論影視音樂(lè)周迅版《越人歌》

周天藍(lán)

【摘 要】電影中，這首歌更多地是來(lái)應(yīng)和周迅所飾演的青女的心聲。青女深?lèi)?ài)著太子無(wú)鸞，然而無(wú)鸞愛(ài)著從小青梅竹馬的皇后婉兒，青女知道，但還是義無(wú)反顧地去愛(ài)無(wú)鸞，愿意為他做任何事，哪怕是死亡。這種單純而執(zhí)著的愛(ài)情太不食人間煙火，散發(fā)著一種冷漠疏離的氣質(zhì)，這種愛(ài)情應(yīng)該只適合生長(zhǎng)在詩(shī)詞曲賦之中，只存在于某一剎那間，及早凋零反而延展了它的生命。

【關(guān)鍵詞】影視音樂(lè)；周迅；曲式風(fēng)格

中圖分類(lèi)號(hào)：J642.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0066-02

《越人歌》是一首跨越階級(jí)的愛(ài)情抒歌。在《夜宴》中分男女聲兩版。影片講述了無(wú)鸞因自己所愛(ài)的婉兒被父王冊(cè)封為后，對(duì)愛(ài)情心灰意冷的他逃到吳越之地寄情歌舞中，隨著《越人歌》展開(kāi)了一系列故事。

這首歌出現(xiàn)在電影的高潮——那場(chǎng)充滿(mǎn)緊張氣氛的夜宴上，婉后決定用毒酒殺死厲帝，得到無(wú)鸞死訊的青女卻莽撞地不請(qǐng)自來(lái)，帶領(lǐng)著一干舞伎，要獻(xiàn)上一首《越人歌》。一襲白衣，一個(gè)面無(wú)表情的蒼白面具，周迅沙啞的嗓音完美詮釋了青女的寂寞和哀傷，那換氣處的偶爾兩聲哀嘆和抽泣，令聽(tīng)者心碎。

電影中，這首歌更多地是來(lái)應(yīng)和周迅所飾演的青女的心聲。青女深?lèi)?ài)著太子無(wú)鸞，然而無(wú)鸞愛(ài)著從小青梅竹馬的皇后婉兒，青女知道，但還是義無(wú)反顧地愛(ài)著無(wú)鸞，愿意為他做任何事，哪怕是死亡。這種單純而執(zhí)著的愛(ài)情太不食人間煙火，散發(fā)著一種冷漠疏離的氣質(zhì)，這種愛(ài)情應(yīng)該只適合生長(zhǎng)在詩(shī)詞曲賦之中，只存在于某一剎那間，及早凋零反而延展了它的生命。

周迅版的《越人歌》是影片的片尾插曲，是周迅飾演的青女絕唱。周迅作為一名演員，未接受過(guò)系統(tǒng)的專(zhuān)業(yè)的延長(zhǎng)訓(xùn)練，而平時(shí)所發(fā)行的唱片也未得到廣泛推行。但是《夜宴》中，馮小剛卻讓周迅來(lái)演唱這首歌，最大得益于周迅獨(dú)特的嗓音與電影中要表達(dá)的內(nèi)容相得益彰。青女在影片最后明知酒中有毒卻還要將毒酒飲下，低沉帶著嘶啞的聲音中充滿(mǎn)了對(duì)無(wú)鸞的留戀與絕望的愛(ài)，可是在最后她毒發(fā)即將逝去之時(shí)卻得到了無(wú)鸞一句“有了你，我便不寂寞”的回答，這讓青女走時(shí)不帶遺憾。

周迅版《越人歌》音樂(lè)的變現(xiàn)方面。歌曲詞、曲均符合中國(guó)傳統(tǒng)的“起、承、轉(zhuǎn)、合”的創(chuàng)造手法，“今夕何夕兮，搴舟中流。今日何日兮，得與王子同舟”為歌曲的“起”的部分；“蒙羞被好兮，不訾詬恥”是歌曲的“承”的部分；“心幾煩而不絕兮，得知王子”為歌曲的轉(zhuǎn)的部分；“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”為歌曲的“合”的部分。歌曲配曲流暢自然，為一段體，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，在“心幾煩而不絕兮”發(fā)生了轉(zhuǎn)調(diào)，由F羽雅樂(lè)調(diào)式轉(zhuǎn)到了F羽清樂(lè)調(diào)式。歌曲的配器簡(jiǎn)單，伴奏樂(lè)器有古琴、打擊樂(lè)、鼓，伴奏音響并不豐富，但是營(yíng)造出了一種神秘、幽靜、深邃的意境，令人回味遐想。

在演唱到“搴舟中流”“今日何日兮”和“得知王子”后都出現(xiàn)了抽泣的聲音，這里筆者將其理解為兩個(gè)意思：第一是青女毒發(fā)到生命最后時(shí)刻，用所剩無(wú)幾的氣力來(lái)演唱這首愛(ài)情抒歌，也是與最后一句沒(méi)有落音便終止的“君不知”相呼應(yīng)；第二是青女真正的感同身受，將這首愛(ài)情抒歌唱成了愛(ài)情悲歌的哭泣。演唱的速度十分自由，類(lèi)似散板一樣自由，不受拘束，更好地讓演唱者自由發(fā)揮。在句與句中間有很多類(lèi)似抽泣的換氣聲，也與這種不成曲調(diào)的歌形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。古琴作為該歌曲的主要伴奏樂(lè)器，音色低沉，雖然出現(xiàn)不多，但是好似不刻意的彈撥卻絲絲入扣，擊人心弦，也更完整地突出了人聲的凄涼、無(wú)力。除了古琴之外還有類(lèi)似鈴鐺的撞擊聲，像是婉后頭上裝飾銀片撞擊的聲音。有人也說(shuō)是竹風(fēng)鈴的聲音，這個(gè)有待繼續(xù)考證。

在《夜宴》的原聲大碟上，周版的《越人歌》后面標(biāo)注了一個(gè)小標(biāo)題——名作：寂寞。也是映襯青女一心一意為愛(ài)付出，卻得不到自己想要的無(wú)力感、凄涼感。在搜索《越人歌》時(shí)，網(wǎng)上一段話讓筆者印象深刻：“你是這般金貴之身，我卻如螻蟻忙碌其生；縱使千般喜愛(ài)皆成真，也不抵現(xiàn)實(shí)殘忍。”這段話就像是反映著青女無(wú)果的愛(ài)情一般讓人心涼。

電影中，這首歌更多是來(lái)應(yīng)和周迅所飾演的青女的心聲。青女深?lèi)?ài)著太子無(wú)鸞，然而無(wú)鸞愛(ài)著從小青梅竹馬的皇后婉兒，青女知道，但還是義無(wú)反顧地去愛(ài)無(wú)鸞，愿意為他做任何事，哪怕是死亡。這種單純而執(zhí)著的愛(ài)情太不食人間煙火，散發(fā)著一種冷漠疏離的氣質(zhì)，這種愛(ài)情應(yīng)該只適合生長(zhǎng)在詩(shī)詞曲賦之中，只存在于某一剎那間，及早凋零反而延展了它的生命。

這首歌出現(xiàn)在電影的高潮——那場(chǎng)充滿(mǎn)緊張氣氛的夜宴上，婉后決定用毒酒殺死厲帝，得到無(wú)鸞死訊的青女卻莽撞地不請(qǐng)自來(lái)，帶領(lǐng)著一干舞伎，要獻(xiàn)上一首《越人歌》。一襲白衣，一個(gè)面無(wú)表情的蒼白面具，周迅沙啞的嗓音完美詮釋了青女的寂寞和哀傷，那換氣處的偶爾兩聲哀嘆和抽泣，令聽(tīng)者心碎。

青女唱著《越人歌》，跳著《越人舞》，喝下毒酒之后，舞至死亡。那帶著抽泣聲所唱出的歌聲，和著那簡(jiǎn)單而單一的舞蹈動(dòng)作，那種癡情、那種無(wú)奈，以及滲入骨子的孤寂、凄涼深深的彌漫在整個(gè)影片中。在歌曲演唱中配合著舞蹈，周迅的動(dòng)作其實(shí)很簡(jiǎn)單，但表現(xiàn)出一股對(duì)愛(ài)情的癡情投入，周迅自始至終都較著一股勁在里面。舞蹈粗看上去十分詭異，舞者沒(méi)有具體的規(guī)定動(dòng)作，只是隨著節(jié)拍和旋律做最為原始的肢體表達(dá)，幾乎完全出于本能和情緒，這讓觀者感到新鮮而感動(dòng)。這段舞蹈作為一個(gè)符號(hào)，給予人一種心靈的暗示。每個(gè)人心境的不同，也會(huì)讓不同的人產(chǎn)生不同的聯(lián)想，產(chǎn)生不同的感受。 無(wú)辜的青女誤喝婉后的毒酒，在歌聲中緩緩倒下，倒在偽裝成舞伎的無(wú)鸞懷中，青女說(shuō)“無(wú)鸞，是你嗎？從一開(kāi)始我就知道是你……”流血的嘴角掛著滿(mǎn)足。青女死了，《越人歌》的最后一句“山有木兮木有枝兮，心悅君兮君不知，君不知?！眲t久久回蕩在空氣中，停在戲里戲外每個(gè)人的心里。

歌曲是采用周迅的原聲，聲音低沉、渾厚，是一種天然的聲音，深沉的音效，具有歷史感和滄桑感，直擊人心，讓聽(tīng)者身臨其境。周迅的演唱采用了氣聲唱法，呼吸的氣口非常明顯，多句都運(yùn)用了哭腔唱法，也正是青女在喝下毒酒后，身、心的疼痛之感，聲音顫抖悲苦，表達(dá)了青女對(duì)愛(ài)的追求和忠貞，義無(wú)反顧。周迅的演唱特色是對(duì)襯詞“兮”的把握，一音多轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出內(nèi)心的悲苦與嘆息之情，也符合電影中劇情的需要。

一、曲式結(jié)構(gòu)：?jiǎn)我徊壳健?/p>

二、調(diào)式：F羽七聲雅樂(lè)轉(zhuǎn)F羽七聲清樂(lè)。這是一首典型的民族調(diào)式作品，既不像西洋大調(diào)那樣明亮，也不像西洋小調(diào)那樣柔美，譚盾用我國(guó)特有的民族調(diào)式來(lái)為我國(guó)的譯詩(shī)譜曲，中國(guó)韻味十足，民族特色十分明顯，非常有特色。

三、創(chuàng)作手法：這首《越人歌》表現(xiàn)越人有幸能與王子同舟內(nèi)心的激動(dòng)之情，情緒由平靜有序變得紊亂無(wú)序，最終難以抑制。

（一）魚(yú)咬尾：體現(xiàn)越人內(nèi)心平靜有序時(shí)，作曲家譚盾用到了魚(yú)咬尾的創(chuàng)作手法。在文學(xué)中這種手法稱(chēng)之為頂針，起到前后連貫，語(yǔ)意貫通的作用。而這種手法用到音樂(lè)當(dāng)中使得樂(lè)句與樂(lè)句之間環(huán)環(huán)相扣，連綿不絕，曲調(diào)委婉。這種創(chuàng)作手法在我國(guó)很多民歌中體現(xiàn)的比較多。

（二）旋律的反復(fù)：體現(xiàn)越人內(nèi)心紊亂無(wú)序時(shí)，作曲家譚盾則用到了旋律反復(fù)的創(chuàng)作手法。一直反復(fù)三次35 6 73 2這一旋律，展現(xiàn)了越人內(nèi)心小鹿亂撞的害羞。

（三）旋律模進(jìn)：體現(xiàn)越人內(nèi)心難以抑制的情感時(shí)，作曲家譚盾用到了旋律平行模進(jìn)的創(chuàng)作手法?！吧接心举饽居兄Α边@句比第一句“今夕何夕兮”向上移高了一個(gè)純四度。是第一句材料的裁截模進(jìn)，而且是平行模進(jìn)。

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