分析古典舞元素在舞蹈《扇舞丹青》中的運(yùn)用

王慧芳

【摘 要】本文通過對古典舞經(jīng)典作品《扇舞丹青》進(jìn)行詳細(xì)分析得出結(jié)論：一個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品的成功，是對中國傳統(tǒng)文化精髓的營養(yǎng)的吸收。文章的末尾提出了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展既要在繼承中求創(chuàng)新，更要在新時(shí)代的發(fā)展中汲取中國傳統(tǒng)文化的精髓，從而給新時(shí)代的作品提供更多營養(yǎng)，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，增強(qiáng)國人文化自信。

【關(guān)鍵詞】古典舞；身韻；呼吸；傾擰；提沉

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）06-0111-02

一、中國古典舞的定義

中國古典舞與中國古代舞蹈有著相當(dāng)緊密的關(guān)系，1950年歐陽予先生提出中國古典舞蹈這個(gè)舞種的定義后，在北京舞蹈學(xué)院李正一、唐滿城等舞蹈工作者的精心研究下，以中國戲曲舞蹈為基礎(chǔ)，通過融入中國傳統(tǒng)武術(shù)以及外國芭蕾舞元素，從而形成了一個(gè)新的舞種——中國古典舞。

（一）中國古典舞的起源

中國古典舞，作為中國舞蹈藝術(shù)中的一個(gè)類別有著悠久歷史，從古代宮廷舞蹈發(fā)展到傳統(tǒng)的民族民間舞蹈，再到宋元時(shí)期的戲曲舞蹈，都與當(dāng)代中國古典舞有著千絲萬縷的聯(lián)系，經(jīng)過無數(shù)人長時(shí)間的提煉、整理、加工與創(chuàng)作，最終流傳下來的具有古典舞風(fēng)格特征的舞蹈。古典舞創(chuàng)立于1950年，曾有人將古典舞稱作“戲曲舞蹈”，因?yàn)樗纳砩媳Ａ糁鴳蚯璧傅挠白樱€未完全從戲曲中蛻變出來，是混合了戲曲與舞蹈的一種產(chǎn)物。戲曲當(dāng)中的歌和舞，兩者存在目的均是為了表演一段故事，即便是不唱不白的武戲也終究還是戲。伴隨著20世紀(jì)80年代的改革開放，中國古典舞也發(fā)生著巨大的改變，舞蹈工作者從戲曲的套路中提煉出中國古典舞的身韻動(dòng)律“提、沉、沖、靠、含、腆、移”的動(dòng)作元素和“圓、曲、擰、傾”的動(dòng)作規(guī)律及動(dòng)態(tài)形象，結(jié)束了長期依附戲曲舞蹈的時(shí)代，這是中國古典舞發(fā)展史上重要的一步，更是幾千年中國舞蹈文化發(fā)展的里程碑。

（二）中國古典舞的發(fā)展過程

中國古典舞已蓬勃發(fā)展了50多年，在這期間涌現(xiàn)出一大批為中國古典舞發(fā)展默默貢獻(xiàn)的精英人才，中國古典舞發(fā)展的初期是20世紀(jì)50-60年代，主要是以模仿戲曲舞蹈動(dòng)作，針對戲曲動(dòng)作、戲曲表演片段進(jìn)行整理與加工，創(chuàng)作編排古典舞作品素材主要依靠中國戲曲，為了使中國古典舞能夠形成一套專業(yè)教學(xué)體系培養(yǎng)舞蹈專業(yè)人才，因此在模仿中國戲曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉、加工并結(jié)合了中國武術(shù)的專業(yè)技法與動(dòng)作特征以及外國芭蕾舞的訓(xùn)練方法，為職業(yè)舞者創(chuàng)作了豐富的教學(xué)課程，培養(yǎng)出了我國第一代舞蹈教育家、藝術(shù)家。中國古典舞在發(fā)展的過程中也經(jīng)歷過一段“停滯期”——中國文化大革命政治運(yùn)動(dòng)。直到20世紀(jì)80年代才迎來了中國古典舞“發(fā)展期”，政治的開放，社會(huì)的變革，文化的復(fù)興，思想的開放喚醒了民族主體的強(qiáng)烈意識(shí)，舞蹈教育家更加堅(jiān)定信心并完善中國古典舞的獨(dú)立價(jià)值與功能。

（三）中國古典舞的風(fēng)格及審美特征

中國古典舞是圓形的藝術(shù)、是形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)、更是剛?cè)岵?jì)的藝術(shù)。伴隨著時(shí)代的開放，中國古典舞蹈也在不斷發(fā)展變化中。身韻的創(chuàng)立是中國古典舞歷史性的突破，更是中國古典舞的重要組成部分，是身體與韻律的相結(jié)合，將古典舞的典雅賦予了新的藝術(shù)氣息，是舞蹈的神韻與身法結(jié)合在一起的動(dòng)作元素。中國古典舞是“圓形的藝術(shù)”——因?yàn)檫@個(gè)“圓”形的動(dòng)態(tài)包含了——圓、曲、擰、傾、收、放、含、仰八個(gè)字，“萬變不離其圓”是中國古典舞身韻的核心元素，更是中國古典舞有別于其他舞種的根本特征。中國古典舞是“形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)”——在以圓形運(yùn)動(dòng)為核心的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)“手到、眼到、步到、身到”，要求舞者以手、眼、身、法、步相互配合做到“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合。中國古典舞是“剛?cè)岵?jì)”的藝術(shù)——在集中了以圓形運(yùn)動(dòng)為核心與手、眼、身、法、步為動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)起伏跌宕、有動(dòng)有靜、剛?cè)釀?dòng)靜統(tǒng)一的特征，這三者完美結(jié)合集中體現(xiàn)了中國古典舞蹈的審美特征。

二、古典舞元素在《扇舞丹青》中的運(yùn)用

由當(dāng)代優(yōu)秀的青年舞蹈家王亞彬表演的舞蹈《扇舞丹青》，曾在2001年獲得第五屆全國舞蹈比賽創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、第二屆電視舞蹈大賽金獎(jiǎng)?！渡任璧で唷愤@部作品的成功之處不僅在于舞者自身練就了超凡的舞蹈技術(shù)技巧，同時(shí)也是因這部作品在創(chuàng)作編排上具有獨(dú)特性和突破性?！渡任璧で唷愤@部流傳至今的古典舞作品，它更多的魅力在于肢體動(dòng)作的全面創(chuàng)新，運(yùn)用舞者純粹的肢體不僅表達(dá)出傳統(tǒng)女子古典舞的陰柔，更是將剛強(qiáng)的氣韻表現(xiàn)得淋漓盡致。

（一）“呼吸”在《扇舞丹青》中的運(yùn)用

人們常說：外練筋骨皮，內(nèi)練一口氣。足見運(yùn)氣的重要性。古典舞要跳得好，氣的運(yùn)用起著關(guān)鍵性作用。呼吸是人生命的象征，也是舞蹈的生命力，舞蹈表演運(yùn)用了“呼吸”動(dòng)作才充滿了活力，舞蹈情感才得以升華。

舞蹈《扇舞丹青》中，只見舞者用呼吸帶動(dòng)身體的幾次提沉，拿在手里的扇子好似一支飽蘸墨汁的毛筆，呼吸帶動(dòng)下的神情好似揮毫前的沉思、醞釀，凝神、落筆，很快進(jìn)入了揮毫狀態(tài)，讓動(dòng)作一氣呵成，行云流水，由于呼吸頻率的強(qiáng)、弱、輕、重、快、慢、緩、急都表達(dá)著人不同的情緒，運(yùn)用在舞蹈中從而更加立體化了舞蹈的內(nèi)在情緒，舞者仿佛融入了一幅畫卷，用氣勢和神韻將觀眾的注意力吸引到了舞蹈中，一同感受舞者用肢體所表達(dá)的美景。呼吸賦予舞蹈的生命、呼吸喚醒舞者的肢體生命力，給予更多語匯以內(nèi)涵。藝術(shù)家們在編排《扇舞丹青》這一舞蹈時(shí)對呼吸運(yùn)用的功力已經(jīng)達(dá)到超高水平，體現(xiàn)出了相當(dāng)高的藝術(shù)境界。

（二）“擰”“傾”在《扇舞丹青》中的運(yùn)用

“擰”是中國古典舞動(dòng)態(tài)美的基本要素，“擰”是以腰為軸的動(dòng)作表現(xiàn)手段，“傾”是以胯為折點(diǎn)，向前或向旁傾倒的動(dòng)態(tài)形象。舞蹈體態(tài)中具備了“圓、曲、擰、傾”，也就有了中國古典舞的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的內(nèi)在氣質(zhì)，形成不同角度的造型美。

《扇舞丹青》舞蹈中扇子置于地面，舞者身體由七點(diǎn)方位擰身前傾向一點(diǎn)，右手在地面撫扇用身體劃圓收扇的動(dòng)作等都運(yùn)用了“擰”“傾”動(dòng)律，豐富了舞蹈的運(yùn)動(dòng)空間，舞者手中的折扇是舞者手臂的延伸，通過“擰”“傾”動(dòng)律將這把打開180°的舞扇在空中揮舞，加大了圓的形狀，這是遵循了中國古典舞“圓”的運(yùn)動(dòng)軌跡，無不是圍繞“萬物做到極精妙者，無有不圓”而進(jìn)行。以“擰傾”二字為動(dòng)態(tài)特征的中國古典舞，在舞臺(tái)空間上有更大的視覺享受，能夠讓觀眾更直觀地感受到圓的曲線美。

（三）“提”“沉”在《扇舞丹青》中的運(yùn)用

“提”“沉”是古典舞中不可或缺的重要組成部分，二者代表古典舞的核心韻律，在古典舞中起到了至關(guān)重要的作用。“提”“沉”是內(nèi)在呼吸的外在表現(xiàn)，是自然形態(tài)下呼吸的另一種表達(dá)方式，經(jīng)過藝術(shù)的加工所形成的有規(guī)律和有控制的呼吸。提沉分解開來就是“提”和“沉”兩個(gè)元素，按照古典舞運(yùn)動(dòng)的一般規(guī)律，講究先“沉”后“提”。

《扇舞丹青》舞蹈中“提”“沉”韻律貫穿始終，將扇子與肢體動(dòng)作相融合，表達(dá)出舞蹈的抑揚(yáng)頓挫、錯(cuò)落有致的動(dòng)作形態(tài)，將動(dòng)作的幅度、力量、速度進(jìn)行有控制的表達(dá)，張弛有度、收放自如，讓人如夢如幻、如癡如醉。

三、結(jié)語

扇起襟飛吟古今，虛實(shí)共濟(jì)舞丹青，氣宇沖天柔為濟(jì)，憐得筆墨嘆無贏。丹青傳韻韻無形，韻點(diǎn)丹青行在心。有人以這首詩來形象描繪這部舞蹈作品《扇舞丹青》，舞者以神領(lǐng)形、以形傳神，充分展示了東方式的剛?cè)岵?jì)。編導(dǎo)將中國古典舞元素運(yùn)用到《扇舞丹青》作品中，以一曲高山流水的古韻音樂將古典舞與書、畫融為一爐，情景交融，使得人與自然渾然一體，從而使得人們有著言有盡而意無窮的藝術(shù)境界?！渡任璧で唷肥枪诺湮鑴?chuàng)作一次突破性的創(chuàng)新，是當(dāng)之無愧的中國舞蹈藝術(shù)的佳作，身韻元素是中國古典舞的核心元素，是中國古典舞創(chuàng)作的源泉。運(yùn)用中國古典舞元素繼承中求創(chuàng)新，發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化之精華。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊鷗，蘇婭編著.舞蹈基本功訓(xùn)練教程：舞蹈學(xué)專業(yè)·身韻部分[M].上海音樂出版社，2004.

[2]李杰明等編著.舞蹈資料文獻(xiàn)集[M].北京舞蹈學(xué)院，1992.

[3]中國古典舞網(wǎng)站.