朱玉江

【摘 要】傳承人是非物質遺產(chǎn)知識與技藝的承載者和傳播者。作為活態(tài)文化傳承載體的傳承人很少以文本形式記錄他們的藝術生涯， 因此，運用“口述”研究方法研究非物質文化遺產(chǎn)傳承人日益受到學者的青睞。本文以“口述”研究方法對淮劇傳承人曹陽的學藝、演藝、授藝等情況進行研究，以期為淮劇傳承人研究提供可資借鑒的資料。

【關鍵詞】淮劇藝術；傳承人；曹陽；口述史

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0018-03

采訪時間：2018年1月23日

采訪地點：濱海縣淮劇團

曹陽簡介：男，1957年出生，國家一級演員，鹽城有突出貢獻中青年專家，中國戲劇家協(xié)會會員，鹽城市戲劇家協(xié)會副主席，濱海縣淮劇團團長。曹陽同志主演的小戲《三請石爺》曾獲國際小戲藝術節(jié)劇目、導演和表演三項金獎，也是全國唯一獲三項金獎的演員；曹陽創(chuàng)作的大型淮劇《嗩吶聲聲》獲第31屆國際戲劇節(jié)劇目創(chuàng)新獎，現(xiàn)代大戲《蒼茫大地》獲江蘇全國京劇現(xiàn)代戲劇本創(chuàng)作大賽三等獎（第三名）。他主演的淮劇《三秀才》參加第六屆中國藝術節(jié)獲優(yōu)秀演出獎和貢獻獎，并獲江蘇省“五個一工程”獎、百場獎、雙百場獎，同時多次獲省戲劇節(jié)、淮劇節(jié)、小戲小品大賽優(yōu)秀表演獎、優(yōu)秀導演獎和鹽城市政府文藝獎，被省文化廳表彰為省文化先進工作者。

一、淮劇世家，三代傳承

曹陽是江蘇淮劇屆鮮有的三代傳承人，他出生淮劇世家。家庭的濃厚藝術熏染，自身的天賦與勤奮，一種天然生成的淮劇藝術情愫與內在的藝術追求在曹陽的藝術血液中凝聚、流淌、升華，造就了淮劇界著名的演員與導演于一身的淮劇表演藝術名家。

在我們江蘇淮劇界三代傳承的唯獨我一個，像好多淮劇名家最多是兩代。爺爺曹月紅是當時淮劇有名的四小名旦之一，他是淮劇曹家班的班主。解放后，曹家班響應政府號召并接受政府管理，改為射陽淮劇團。奶奶是當時有名的淮劇施家班的施雨蘭，是演小花臉的。父親曹彬和母親郭玉蓉都是當時著名的淮劇表演藝術家。我的舅舅是解放前有名的淮劇郭家班的。我們這三代都是在淮劇界有一定影響的淮劇世家。

雖然曹陽的爺爺奶奶和父母親都是淮劇名家，但曹陽一開始接觸并學會很多唱段的戲曲不是淮劇，而是京劇。在當時特定的年代中，即文革時期，京劇樣板戲成了戲曲的主要呈現(xiàn)形式，那個年代的人基本都受到京劇樣板戲和革命歌曲的熏染。曹陽真正走上淮劇之路是濱海成立淮劇團并招收學員的機遇，在那個年代能成為一名文藝工作者是非常榮耀的事情，這個職業(yè)受到很多青少年的青睞。

父親在文革期間被打成走資派下放到商店工作，平反后調到射陽淮劇團工作。1973年，濱海成立淮劇團，父親從射陽淮劇團調至濱海淮劇團并擔任籌建工作。我當時在初中二年級讀書，16歲招進濱?；磩F。當時考濱?；磩F時唱的不是淮劇，是京劇。當時我不會唱淮劇，因為文革期間父母親被下放，對唱戲失去希望，當時就不讓我唱淮劇。但那時流行京劇樣板戲，在這種社會藝術文化氛圍中，我不知不覺地學會了很多京劇唱段。后來我就憑借著我的京劇唱段考進了濱?？h淮劇團，開啟了我的戲曲之路。

二、隨團學藝，嶄露頭角

16歲的曹陽被招進濱?；磩F后進行了艱苦地學習與訓練。戲曲的基本功與唱腔訓練成了每日必修功課。隨著技藝的增長，每一個淮劇演員都想演主要角色以實現(xiàn)自己的人生夢想。功夫不負有心人，經(jīng)過刻苦地訓練和用心地體悟，曹陽成了當時那一批學員中最早登臺演主角的演員，從此，演藝道路逐漸走向成熟。

隨團學藝學了四年，剛進劇團時每天的任務就是練功，當時的教學是口傳心授，有專門的老師帶著我們訓練。這樣持續(xù)了四年。記得是1977年，我們這一批學員可以跟團演出了。經(jīng)常到農(nóng)村為農(nóng)民演出并體驗農(nóng)村生活。我是我們那一批學員最早上臺演戲的，當時演的第一部戲是《小店新風》，還有《兩張發(fā)票》。真正擔任主角是《小刀會》中的劉麗川這個角色，當時我是C主角。后因主演徐彩魁老師嗓子出了問題需要治療，這時團里就讓我來主演。我接收《小刀會》演出任務后排練了一次就順利過關了。當天的演出非常成功，這是我人生中的第一次主演。后來古裝戲解禁，劇團開始排練古裝戲。由于主演《小刀會》的成功，當時劇團排練《秦香蓮》時我就擔任主演韓奇的角色。這部戲到上海掛牌演出三個月，掛牌名單中就有我，當時非常興奮。

三、 敢挑重擔，大膽創(chuàng)新

上個世紀八十年代，由于市場經(jīng)濟的沖擊，地方政府將將更多精力投放在經(jīng)濟發(fā)展方面，以致于形成了“文化搭臺，經(jīng)濟唱戲”的社會發(fā)展態(tài)勢。面臨這種局勢，曹陽臨危受命，1985年擔任濱?；磩F副團長，1987年擔任濱?；磩F團長，為淮劇藝術及淮劇團的發(fā)展嘔心瀝血，大膽創(chuàng)新，為濱?；磩F發(fā)展做出了卓越的貢獻。

我1987年擔任濱?；磩F團長時，淮劇演出市場已嚴重滑坡，，當時劇團財政非常緊張，全團七十余人要生活，工資無法按時按月發(fā)出，演出設備也陳舊破爛，劇團人員人心惶惶。我是當時劇團的希望，大家都盯著我曹陽。當時我真是一籌莫展，陷入人生中的最大困境。為了淮劇發(fā)展，為了劇團發(fā)展，我別無選擇，只能擔當。就這樣，我?guī)ьI全團人員，齊心協(xié)力，同甘共苦，度過了一個又一個風雨交加的春秋歲月。

身為淮劇團團長的曹陽不僅在管理上負責全團的日常各種繁瑣的工作，還要在業(yè)務上思考和提升劇團的演出活動和質量。為了淮劇團的生存與發(fā)展，曹陽重點在打造精品劇目上下足了功夫。在這個過程中，曹陽不僅要參與創(chuàng)作，還要參與表演，更重要的是擔任導演任務。

我作為淮劇團團長，由于劇團人員流失嚴重，行當難以湊齊，一個新戲排演，人物行當總是不全，怎么辦呢？我就說我來演吧。我從小生、老生、小丑一直演到黑臉的包拯。演出中，有的戲比較適合我的戲路，這樣我很順手。有的戲完全不適合我的戲路，我只能大膽創(chuàng)新，憑借扎實的表演基礎，闖過了一個又一個難關。這一闖救活了淮劇團，同時也拓寬了我的戲路。記得當初計劃排演由我、徐紅珠、宋道林作為主演的《包公探陰山》這出戲時我四處籌資，后來在我們努力下，這部戲演出非常成功。正是這部戲救活了我們這個困境中發(fā)展的劇團，后面三年的日子對于我們這個淮劇團來說日子好過一些了。

經(jīng)過曹陽及其團隊的不懈努力與大膽創(chuàng)新，濱?；磩F始終在前進，并取得了一系列成績。在全省眾多的淮劇表演團體中，濱海縣淮劇團在人才、設備、經(jīng)費等方面都處于劣勢，不占任何優(yōu)勢。但這個劇團不甘落后、昂揚向上的精神風貌一直存活于這個團隊中。尤其是為了淮劇事業(yè)、為了淮劇團的生存與發(fā)展而敢想敢干并大膽創(chuàng)新的的曹陽付出了艱辛的努力，他的這種精神深深地感染著各級領導和群眾，人們稱曹陽為“拼命三郎”。在曹陽擔任淮劇團團長期間，省市舉辦的各種賽事活動他都是積極響應和踴躍參加，并都取得優(yōu)異成績，尤其是在歷屆的淮劇節(jié)更為突出。

1986年，曹陽既當演員又當導演的現(xiàn)代大戲《哆來咪》參加江蘇省首屆淮劇節(jié)，榮獲演出、編劇、表演、音樂設計、舞美設計等五項大獎，并拍成電視戲曲片在全國發(fā)行上映引起反響。

1992年由曹陽導演的現(xiàn)代大戲《還春記》參加江蘇省第二屆淮劇節(jié)，榮獲優(yōu)秀演出獎及劇本、導演、伴奏等多項獎勵。

1998年由曹陽主演的現(xiàn)代大戲《三秀才》參加江蘇省第三屆淮劇節(jié)，榮獲演出、編劇、導演、表演、音樂設計、舞美設計等九項大獎。該劇同年被選拔赴南京參加江蘇省建國五十周年國慶優(yōu)秀劇目展覽演出，2001年參加第六屆中國藝術節(jié)展覽演出。時任中國劇協(xié)副主席、黨組書記何孝充看了此劇稱贊《三秀才》演員刻畫人物最成功。時任國家文化部藝術司副司長戴英祿看后稱贊該劇具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息、逗人的喜劇風格、感人的戲劇情節(jié)、深刻的主題思想。

2002年由曹陽主演的現(xiàn)代大戲《咚咚哐》參加江蘇省第四屆淮劇節(jié)，榮獲優(yōu)秀演出獎、主演優(yōu)秀表演獎及舞美、表演等單項獎。

2006年，該團又編創(chuàng)了現(xiàn)代大戲《蘆花灣》參加江蘇省第五屆淮劇節(jié)，榮獲優(yōu)秀演出獎，優(yōu)秀表演獎及導演、表演、音樂設計等多種單項獎。

作為一個經(jīng)濟欠發(fā)達的縣級淮劇團在戲曲事業(yè)發(fā)展嚴重滑坡和市場不景氣的情況下，能夠克服種種困難維持劇團正常運轉的同時，還能夠不斷地編創(chuàng)排練各種大型和小型劇目以參加省、市重大藝術賽事活動，并能夠取得滿意成績，這種成績的取得實屬不易。曹陽，這位為濱?；磩F爭得榮譽，為江蘇省、鹽城市戲曲事業(yè)作出杰出貢獻的集演員與導演于一身的表演藝術家已成為淮劇藝術界眾人矚目的新星、能人。鹽城市文化局曾于2000年多次動議調他擔任江蘇省淮劇團團長，終因濱?？h委、縣政府惜才不放而未能成行。盡管如此，曹陽仍然在不遺余力地傳播和傳承著淮劇表演藝術。

四、導演淮劇，處處傳承

曹陽不僅是一名優(yōu)秀的演員，同時也是一名出色的導演。曹陽的導演天賦受其父親，著名的淮劇表演藝術家曹彬先生直接影響。曹陽父親曹彬也是一位經(jīng)驗豐富的優(yōu)秀戲曲導演。淮劇團因經(jīng)濟困難，排戲沒錢外請導演，作為劇團團長的曹陽只能自己上，加之天賦聰明，由他執(zhí)導的戲，如現(xiàn)代大戲《哆來咪》《迎春記》、小戲《吞金記》等，參加省、市藝術賽事活動均榮獲過導演獎和優(yōu)秀導演獎。

其實，我的導演天賦在隨團學藝時就已顯現(xiàn)了。當時我學藝時學得最快，這樣我就教別人表演，這就是當時最初的導演，然后再慢慢過渡到導演整部戲。我在2000-2002年就讀了南京大學首屆編導專業(yè)方向研究生班。此前1989年我在中國戲曲學院表演函授班學習三年。我不僅導演過多部淮劇，還導演過揚劇、淮海戲、柳琴戲、滬劇、丹劇等許多江蘇地方戲曲劇種，很多經(jīng)過我導演過的戲都獲得獎。我現(xiàn)在可以說是淮劇屆年齡最小的導演了。導演需要表演基礎的，沒有表演基礎，導演就是純理論知識。2003年由我導演的小戲《三請石爺》在首屆小戲藝術節(jié)獲得全國唯一導演金獎、表演金獎。2015年我導演的《鳥歸巢》參加全國小戲藝術節(jié)獲得全國唯一的編、導、演金獎。

集演員與導演于一身的曹陽在傳承淮劇方面有著特殊的優(yōu)勢。作為導演要研究和熟悉淮劇各個門派的表演風格，并能夠將這些表演風格融會貫通，根據(jù)劇本、人物、情節(jié)、情緒需要靈活運用。所以說，曹陽的淮劇傳承不是僅僅傳授某一流派的表演風格，而是一種綜合性的傳承，真可謂導演淮劇，處處傳承。

我的傳承有兩個顯著特點，首先是敢于創(chuàng)新。在傳承過程中，根據(jù)人物需要研究表演動作，突破一些傳統(tǒng)的不合當下生活和審美趣味的程式化表演。我在保持傳統(tǒng)特色內容之外加入和融入符合現(xiàn)代人審美欣賞習慣的新元素，這樣淮劇的普及率會很高，因為這樣做觀眾喜歡啊。我其實就是一個默默無聞的淮劇傳承者，很多淮劇團請我去導演，這個過程我就根據(jù)演員特點進行傳授淮劇表演藝術。我的傳授方法就是口傳心授，很多劇團和戲校經(jīng)常請我去授課，其主要原因是我傳授的東西較為新穎，學員很容易接受并很快能夠掌握相關表演技術。我在傳承中盡量讓學員了解各個淮劇表演流派的基本特色，我研究和揣摩淮劇名家的表演風格及唱腔特點。在導演過程中就可以融會貫通，而不至于只教一個流派，因為藝術表演就是在博采眾長和融會貫通中煥發(fā)著旺盛的生命力，這樣才能真正推動淮劇藝術表演的發(fā)展。

在傳承淮劇過程中，曹陽一直在思考人們對淮劇認識的誤區(qū)，這種誤區(qū)往往會影響著特定的觀眾群，當人們固守傳統(tǒng)而墨守成規(guī)時，人們就不愿意接觸淮劇，當人們用一種新的觀念和態(tài)度去認知淮劇時就會主動去接觸，逐漸慢慢喜歡淮劇。因此，任何地方戲曲的發(fā)展都離不開特定的接受者，接受者對地方戲曲的認知至關重要，淮劇如何在豐富和多元的文化生活中獲得一席之地，關乎淮劇的命運與前途。

人們常說淮劇“土”，我很喜歡淮劇的“土”，淮劇的珍貴之處就是“土”，這種“土”接地氣，“土”中有“雅”，“雅”中有“土”，這才是淮劇的真正特色。還有就是人們一聽淮劇就說“哭腔”。其實，我們淮劇有三百多個曲調，很多曲調是非常優(yōu)美的，不全是“哭腔”，這就需要淮劇工作者去挖掘，因此，我在排戲時在保持淮劇本土特色時經(jīng)常融入很多新的元素在里面，讓不同年齡的人慢慢接受和喜歡淮劇藝術，這是淮劇傳承的關鍵問題?；磩〉陌l(fā)展要根據(jù)時代需要不斷創(chuàng)新，以前老藝人唱戲時吐字很重，這與當時沒有擴音設備有關，現(xiàn)在擴音設備這么發(fā)達，這就需要改變過去的吐字發(fā)音?；磩〉谋硌菪问揭惨兴鶆?chuàng)新，傳統(tǒng)戲曲的程式如何更好地運用到現(xiàn)代戲中，新編的古裝戲及老戲新排都要考慮當今社會的觀眾的審美趣味。還有淮劇的唱腔要多元化，淮劇的流派要百花齊放。時代發(fā)展了，條件改變了，淮劇的創(chuàng)新是必然。因此，淮劇發(fā)展中存在的問題要大膽創(chuàng)新并給予糾正，我們淮劇要有一些有識之士在保持淮劇本真特色同時要敢于改革和創(chuàng)新。繼承是必需的，創(chuàng)新是必要的，傳承與發(fā)展是必然的。

地方戲曲的傳承是一個系統(tǒng)工程，它既需要理論研究者，也需要表演藝術家，更重要的是任何一個地方戲曲的傳承與發(fā)展要有觀眾群體。觀眾樂于接受和喜歡，經(jīng)常去劇院看戲、品戲，并產(chǎn)生強烈的文化認同感是地方戲曲可持續(xù)發(fā)展的關鍵因素。

舞臺與觀眾是一枚銀幣的兩面。我們既要培養(yǎng)演員，也要培養(yǎng)觀眾。作為演員，只有發(fā)自內心地熱愛淮劇，才能不忘初心；作為劇團，只有堅持不懈地打磨經(jīng)典，結合地方文化及觀眾審美需求創(chuàng)排新戲，才能讓更過的人關注淮劇，了解淮劇，走進劇院欣賞淮劇。因此，觀眾看戲是淮劇傳承的根本所在?，F(xiàn)在國家對地方戲曲的扶持力度很大，鹽城的各個淮劇團都有“惠民演出”，這是培養(yǎng)觀眾的利好舉措。但現(xiàn)在觀眾群年齡主要以五十歲以上為主，年齡偏大。如何培養(yǎng)新的觀眾很重要?？磻蚴紫仁桥d趣很重要，這個興趣最好從娃娃抓起，因此，淮劇進課堂很有必要，但淮劇進校園不能曲高和寡。我最近在醞釀一個計劃，就是做一個“唐詩變淮劇”的計劃，將唐詩以淮劇音調來演唱，這樣既學習了唐詩，又普及了淮劇，在中小學生中慢慢滲透淮劇的音調和音感，讓中小學生對淮劇有一個初步的感性認識。我們要根據(jù)中小學生審美心理和欣賞特點選取他們樂于接受的淮劇曲調進行普及，不要到中小學校演出整段難懂晦澀的唱段，這樣他們不感興趣。如何慢慢調動中小學生對淮劇的興趣不能一蹴而成，要長期慢慢地滲透，關鍵是孩子對淮劇的興趣培養(yǎng)很重要。目前正在與教育局醞釀淮劇進課堂事宜。

五、結語

集演員與導演于一身的淮劇名家曹陽先生從一個普通演員到破格的縣級劇團的國家一級演員，從初中學歷到南大編導專業(yè)碩士研究生班，從普通職工到淮劇團團長再到文化局副局長，人生旅途足跡熠熠閃光，但伴隨他的始終是“德藝雙馨”的藝術目標和做人準則。作為淮劇演員，曹陽從未放棄過對淮劇藝術的鉆研與熱愛；作為劇團領導者，曹陽敢想敢做敢創(chuàng)新；作為導演，曹陽處處在傳承著淮劇的表演藝術，曹陽導戲是觸類旁通、博采眾長，獲得了令人矚目的驕人成績，同時也培養(yǎng)了很多劇團的年輕演員，每到一處就是曹陽對淮劇表演藝術的傳承之處。如今，曹陽又擔負著重振濱?；磩F的重任，面臨著劇團發(fā)展的不景氣，人才的流失，如何重振濱?；磩F并將淮劇藝術發(fā)揚光大是曹陽的又一個艱巨任務。我們相信在集演員與導演于一身的“拼命三郎”曹陽的組織和帶領下，濱?；磩F一定能夠重振昔日的輝煌。