戲曲導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思中的“打擊樂(lè)”因素分析

陳文忠

【摘 要】戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思可以實(shí)現(xiàn)劇本思想和人物形象的合理設(shè)計(jì)，在此過(guò)程中，戲曲打擊樂(lè)對(duì)戲曲舞臺(tái)的節(jié)奏起著重要的主導(dǎo)作用，使劇情更加流暢。本文根據(jù)以往工作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)戲曲舞臺(tái)節(jié)奏的表現(xiàn)特征進(jìn)行總結(jié)，并從刻畫(huà)人物性格、引領(lǐng)舞臺(tái)行動(dòng)；烘托舞臺(tái)氣氛、外化人物情感；制造舞臺(tái)音響效果、突出人物的舞臺(tái)行動(dòng)等方面，論述戲曲導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思中的“打擊樂(lè)”因素分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲導(dǎo)演藝術(shù)；打擊樂(lè)；音響效果

中圖分類(lèi)號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）14-0053-01

在美學(xué)范疇內(nèi)，人們對(duì)“藝術(shù)構(gòu)思”有著十分寬泛的解釋?zhuān)饕杆囆g(shù)家們將生活的能動(dòng)反應(yīng)充分展示出來(lái)，從而建立起獨(dú)特的藝術(shù)形象活動(dòng)。所謂戲曲導(dǎo)演的“藝術(shù)構(gòu)思”，主要是為劇本中的人物創(chuàng)造合適的舞臺(tái)形象。在不同的戲曲形式下，劇本中的邏輯性和思想分析有可能相接近，此時(shí)在舞臺(tái)表現(xiàn)構(gòu)思過(guò)程中，需要將二者的差異性凸顯出來(lái)。

一、戲曲舞臺(tái)節(jié)奏的表現(xiàn)特征

在戲曲舞臺(tái)上，無(wú)論是唱念做打，還是其他獨(dú)特的變現(xiàn)形式，都離不開(kāi)打擊樂(lè)，也正是由于此項(xiàng)特點(diǎn)，最終形成了新的舞臺(tái)節(jié)奏形式，即音樂(lè)和舞蹈節(jié)奏。在這種新節(jié)奏形式的表現(xiàn)過(guò)程中，音樂(lè)的作用十分突出，俗話(huà)說(shuō)：“文武場(chǎng)面半臺(tái)戲”，尤其是在打擊樂(lè)的應(yīng)用上，更是整個(gè)戲曲節(jié)奏表現(xiàn)的關(guān)鍵所在。在不同打擊樂(lè)器應(yīng)用過(guò)程中，都能引起舞臺(tái)的表現(xiàn)形式和節(jié)奏變化，如果進(jìn)行仔細(xì)研究，這其中還存在著一種微妙的關(guān)系。例如，在《二進(jìn)宮》表演過(guò)程中，剛開(kāi)始涉及到小鑼的使用，直到劇中的矛盾得以解決之后，楊波所演唱的部分會(huì)改用大鑼進(jìn)行伴奏。這種具體的前后變化有助于劇情的表現(xiàn)和發(fā)展。因此，戲曲導(dǎo)演在掌握文學(xué)劇本的節(jié)奏線(xiàn)索之后，往往會(huì)對(duì)全劇中的音樂(lè)進(jìn)行合理布置，通過(guò)具體的唱段設(shè)計(jì)，在重要環(huán)節(jié)中突出音樂(lè)的內(nèi)涵，從而將全劇的整體輪廓展示出來(lái)，將戲曲的張力全面展示出來(lái)。

二、戲曲導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思中的“打擊樂(lè)”因素分析

（一）刻畫(huà)人物性格，引領(lǐng)舞臺(tái)行動(dòng)。在戲曲舞臺(tái)上，人物的舞臺(tái)行動(dòng)節(jié)奏對(duì)人物精神產(chǎn)生著重要影響，而這種影響往往來(lái)源于對(duì)某種生活狀態(tài)的解釋。另外，對(duì)比方式的應(yīng)用可以讓節(jié)奏的影響力更加突出，如快與慢、長(zhǎng)與短等，但這些因素都是相對(duì)而言的。在戲曲應(yīng)用過(guò)程中，以動(dòng)襯靜、以慢襯快等顯然是對(duì)不同節(jié)奏下的情緒進(jìn)行表達(dá)，從而讓觀(guān)眾產(chǎn)生聯(lián)想，共同完成藝術(shù)創(chuàng)造。因此，在構(gòu)思過(guò)程中，導(dǎo)演應(yīng)根據(jù)不同的曲目和人物，利用打擊樂(lè)營(yíng)造出不同的效果，將人物性格有效凸顯出來(lái)。例如，在緊急前行、對(duì)戰(zhàn)等場(chǎng)面的營(yíng)造下，不應(yīng)表現(xiàn)得過(guò)于慌亂。通過(guò)快慢、高低等節(jié)奏的對(duì)比，可以將人物特點(diǎn)展現(xiàn)在觀(guān)眾面前，以此來(lái)提升舞臺(tái)表演效果。[1]。

（二）烘托舞臺(tái)氣氛，外化人物情感。在戲曲人物情感表達(dá)過(guò)程中，主要包括內(nèi)在和外在兩種形式。其中，外在主要針對(duì)外部形體活動(dòng)，而內(nèi)在指內(nèi)心情感的具體變化。例如，在《坐樓殺惜》中，由于宋江丟了招文袋，性命難保，此時(shí)鼓點(diǎn)應(yīng)顯得急促，宋江上場(chǎng)的動(dòng)作也應(yīng)該略顯舒緩。這種內(nèi)外矛盾的處理，主要是依靠鑼鼓來(lái)實(shí)現(xiàn)，但鑼鼓敲打的并不是宋江的動(dòng)作，而是人物情感應(yīng)該表現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏，正是由于這種“緊打慢走”的節(jié)奏，更容易處理人物之間的關(guān)系，從而將人物情感襯托出來(lái)。在此過(guò)程中，由于舞臺(tái)上眾多人物情感的交織，為后續(xù)人物的情感變化提供了基礎(chǔ)。例如，在《楊門(mén)女將》中，天波府為了給楊宗保慶祝五十大壽而大擺宴席，穆桂英和柴郡主更是喜形于色。就在此時(shí)，楊宗保中箭消息傳來(lái)，打擊樂(lè)節(jié)奏隨之加快，從而帶動(dòng)了楊家人的情感變化。

（三）制造舞臺(tái)音響效果，突出人物的舞臺(tái)行動(dòng)。打擊樂(lè)在制造舞臺(tái)氣氛方面起到重要作用，如京劇《白蛇傳》中，白素貞與法海大戰(zhàn)，受傷之后與青妹走散。也就在此時(shí)，大幕拉開(kāi)，白素貞在鑼鼓聲中戰(zhàn)敗，這里主要利用戰(zhàn)鼓將氣勢(shì)洶洶的場(chǎng)面烘托出來(lái)。整體來(lái)看，戲曲以虛擬為主，對(duì)人物情感以及具體環(huán)境進(jìn)行展現(xiàn)。在虛擬動(dòng)作之中，除了有較強(qiáng)的感染力之外，還能增加畫(huà)面的真實(shí)感。在傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)過(guò)程中，主要利用打擊樂(lè)對(duì)音響效果進(jìn)行營(yíng)造，如用“大堂鼓”代替雷雨聲，用“小鑼”表現(xiàn)流水聲等。

戲曲舞臺(tái)上的音響效果主要發(fā)揮著兩大作用，首先是對(duì)環(huán)境、時(shí)間等進(jìn)行變現(xiàn)，如《秋江》中的水聲等。其次是對(duì)人物的思想情感進(jìn)行表達(dá)，從而提升觀(guān)眾對(duì)戲曲的理解能力。[2]

綜上所述，在戲曲舞臺(tái)上，人物的情感包含很多種，如慷慨激昂、喜怒哀樂(lè)等，這些都離不開(kāi)打擊樂(lè)。在此過(guò)程中，鑼鼓最適合對(duì)演員情感進(jìn)行烘托，通過(guò)演員和鑼鼓的密切配合，實(shí)現(xiàn)與劇情的有效銜接。所以說(shuō)，在戲曲導(dǎo)演藝術(shù)構(gòu)思過(guò)程中，需要對(duì)各種技能進(jìn)行全面掌握，通過(guò)對(duì)打擊樂(lè)的合理安排，將戲曲的創(chuàng)造力完整展示出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]齊致翔.情系八桂 厚積薄發(fā)——梁中驥導(dǎo)演藝術(shù)初探[J].歌海，2017，（04）：8-11.

[2]梁中驥.談戲曲導(dǎo)演的追求與把握——新編歷史桂劇《烈火南關(guān)》導(dǎo)演斷想[J].歌海，2017，（04）：4-7.