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書籍

作者：伊莎多拉·鄧肯

出版：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司蘇醒是舞蹈的第一課，執(zhí)著是人生的第一課

每個(gè)少女或許都有個(gè)舞蹈夢(mèng)，穿上迷人的舞鞋，邁出輕靈的舞步，在聚光燈下翩然若蝶。而當(dāng)我看到位舞者的演出影像時(shí)，頓覺世上切美麗的夢(mèng)想都在她身上實(shí)現(xiàn)了——她就是伊莎多拉·鄧肯，美國現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人。

而這本名為《生命之舞》的自傳，就好比她的舞蹈般，以不加修飾的自然面貌呈現(xiàn)出來，樸素、真誠又蘊(yùn)藏著堅(jiān)定的力量。

鄧肯從小受到良好的音樂教育，排斥僵化、刻板的古典芭蕾，認(rèn)為技巧會(huì)玷污人體的自然美。舞者只有在自然中才能尋找到最美的形體，并表現(xiàn)這些形體的內(nèi)在精神。她從古代雕塑、繪畫中找到了她認(rèn)為理想的舞蹈表現(xiàn)方式，用自己的舞蹈去演繹音樂家的作品，創(chuàng)立了獨(dú)具風(fēng)格的現(xiàn)代舞。但反抗傳統(tǒng)勢(shì)必會(huì)受到前所未有的阻力。書中最動(dòng)人也最心酸的部分莫過于她帶著全家人一路從美國輾轉(zhuǎn)到倫敦、巴黎，展示自己獨(dú)特的現(xiàn)代舞。她忍饑挨餓、負(fù)債累累，但她憑借一腔孤勇，在苦難的夾層里點(diǎn)點(diǎn)征服命運(yùn)，征服世界。

無論在什么時(shí)代，一個(gè)人，尤其是—位女性，但凡要以藝術(shù)作為生命中追求的最高目標(biāo)，那她注定要付出極大的代價(jià)。而真正的藝術(shù)家天生就是孤苦的，無法與他者友善相處，譬如美好的愛情。但鄧肯的字典里仿佛沒有“妥協(xié)”二字，她依然向往著純粹的愛情，仍舊以種超脫當(dāng)世的勇氣投身于一段又段感情中。事實(shí)上，她的愛情也在另 方面造就了她的舞蹈藝術(shù)。

輕薄的書頁，卻敘述著力透紙背的動(dòng)人故事，正如這位傳奇的女子，纖弱的軀體里卻潛藏著誰也想象不到的巨大能量。鄧肯曾說，蘇醒是舞蹈的第一課。那么對(duì)于人生來說，執(zhí)著的信念大概便是第一課吧。

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《藝術(shù)的故事》《月亮與六便士》《渴望生活》《巴黎，藝術(shù)至上》《世界美術(shù)名作二十講》

課代表劃重點(diǎn)

倘若要把自己的親身經(jīng)歷用文字記錄下來，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們變得難以捉摸。記憶總不如夢(mèng)境來的真切。事實(shí)上，我做過的許多的夢(mèng)比我真實(shí)的記憶要生動(dòng)得多。人生如夢(mèng)，所幸如此，否則我們?cè)跄艹惺茏∧切┩纯嗟慕?jīng)歷呢？

我記得我放聲大哭，親吻我小小的紅舞裙，我曾穿著它跳了所有革命性的舞蹈。我發(fā)誓再也不為了愛情放棄藝術(shù)了。

我相信，每個(gè)人的人生都有條精神的線，盡管曲折，卻始終向上延展。所有能夠依循并鞏固這條曲線的東西，都是我們的真正需求，其余的不過是靈魂在前進(jìn)過程中抖落的碎屑。

——節(jié)選自《生命之舞鄧肯自傳》

B

電影

主演：凱文·科斯特納 卡洛斯·普拉斯

地區(qū)：美國

類型：運(yùn)動(dòng)/傳記

當(dāng)我們奔跑時(shí)，世界屬于我們

從前看著在操場(chǎng)上跑步的體育生，總是對(duì)他們報(bào)以同情的目光。但當(dāng)我也開始練習(xí)跑步，我突然感到自己的大腦被無限放空，宛如遁入無人之境。那一刻，只有風(fēng)，只有我。

因此，當(dāng)看到《麥克法蘭》里的何塞在他的作文里寫：“當(dāng)我們奔跑的時(shí)候，我們的靈魂在飛翔，跟神靈對(duì)話。當(dāng)我們奔跑的時(shí)候，我們就是神。”我仿佛遇到了知音。

跑步到底有什么意義？一個(gè)窮困潦倒的小鎮(zhèn)，一隊(duì)滿身問題的體育生，他們的前路濃霧彌漫。托馬斯帶著一絲絕望地問：“我們一遍一遍跑，然后呢？我們的生活并不會(huì)發(fā)生改變，明天起來我們依舊還是采摘工?！?/p>

但當(dāng)他們屏蔽一切障礙，專心于純粹的跑步中時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己原來已經(jīng)邁過了一個(gè)又一個(gè)山頭，不知不覺間，為自己跑出了一個(gè)未來。跑步從來不是無用的，它可以讓我們的靈魂休息片刻，而在這片刻之間，我們或許可以尋找到真實(shí)的自我。

同類電影：

《弱點(diǎn)》《點(diǎn)球成金》《我，花樣女王》

繪畫本是寂寞之道，孤獨(dú)的人并不可恥

很多人知道趙雷，大抵是因?yàn)槟鞘谆鸨榇蠼中∠锏摹冻啥肌?。但我真正開始欣賞他，是緣于這首《畫》。歷經(jīng)滄桑的嗓音，灑脫又有些寂寥的吉他伴奏，其實(shí)并不是獨(dú)份的。但那些像詩般的歌詞，分明不含半點(diǎn)華麗辭藻，卻繪制出幅色彩飽滿的畫卷。而音樂的點(diǎn)綴，讓這幅畫仿佛在眼前活了。

“為寂寞的夜空畫上個(gè)月亮，把我畫在那月亮下面歌唱?！辈浑y想象出位潦倒的流浪歌手四處漂泊的窘境，但同樣地，這寂寥的身影也可以映射在每個(gè)孤單的人身上。比如獨(dú)自熬夜學(xué)習(xí)的考生，獨(dú)自加班碼字的白領(lǐng)，獨(dú)自在畫室涂涂抹抹的畫師。

人生這條路，不論目的地在何處，很多時(shí)候都只能踽踽獨(dú)行。用寂寞的歌唱寂寞的人，用寂寞的筆作寂寞的畫，但寂寞不定就是壞事，恰恰是在獨(dú)處之時(shí)，自己才能與自己赤裸相對(duì)。所以歌唱和繪畫都是寂寞之道，倘若失去了這份寂寥，便沒有這首歌，也沒有這幅畫了。

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