鐘一

“戲曲藝術(shù)是一門綜合性的藝術(shù)，包括唱、舞、服飾、舞美等每一樣都是藝術(shù)，一輩子都可以從中汲取養(yǎng)分。”李梅說，自從11歲踏入戲曲的舞臺，她就一直屹立于臺前。哪怕是后來擔任了陜西戲曲研究院院長，當有重要的演出時，她仍然親自披掛上陣，“一方面是自己熱愛戲曲舞臺，另一方面也是為年輕的后輩蹚出一條路來?！?/p>

最近，李梅很忙。由教育部、財政部、文化和旅游部聯(lián)合推出的“高雅藝術(shù)進校園”活動選中了她的藝術(shù)團。她不得不奔波于各大城市的高校進行巡演?！斑@是從國家層面為了弘揚傳統(tǒng)藝術(shù)的一項舉措，我們的劇目能被選中，對我們而言，是一種莫大的榮耀與肯定?！崩蠲氛f。

一談?wù)撈饝蚯囆g(shù)，李梅似乎打開了一道心靈之門，“對戲曲藝術(shù)體會得越深，就越熱愛這門傳統(tǒng)的藝術(shù)”，在李梅看來，中國的戲曲文化博大精深，可以說，濃縮了中國五千年的文化精髓，是一個取之不盡的藝術(shù)寶藏?！皞鹘y(tǒng)文化需要一代一代人去傳承，同時也要與時俱進，不斷注入新的時代基因，因為藝術(shù)總是要服務(wù)當下的?！崩蠲氛f。

在陜西戲曲界，李梅絕對是一個堅定的改革派，她既不愿意恪守傳統(tǒng)不容有絲毫改變，又反對追求時髦將傳統(tǒng)文化改得面目全非?！耙趥鹘y(tǒng)，也要注入時代精神?！弊鳛橐晃粡乃?0多年的表演藝術(shù)家，李梅以她的專業(yè)、匠心贏得了觀眾以及同行的一致肯定?，F(xiàn)在，她掌舵著陜西戲曲研究院這艘巨型航母，乘風破浪，駛向更廣闊的海域。

“戲曲的底蘊讓我著迷”

20世紀80年代初，改革開放初期，經(jīng)濟的迅速發(fā)展也推動著文化的繁榮，人們對傳統(tǒng)戲曲的渴望空前高漲，各種過去被打壓的傳統(tǒng)戲再次回歸舞臺，戲曲文化重新達到歷史的鼎盛時期。從小就能歌善舞的李梅進入了陜西戲曲研究院學習戲曲表演。

“當時，真的是萬里挑一，每個被選出來的孩子都極其優(yōu)秀，都是佼佼者，而我在其中算是比較普通的?！崩蠲氛f。但她的悟性很高，又有表演天賦，似乎天生就是為表演而生的?！爱斘覄倓倳玖⒌臅r候，我父親把我托在手心，只要音樂一起，我就開始手舞足蹈地跟著節(jié)奏跳起來?！崩蠲坊貞浾f。

然而，初入行，在排練中一度被安排到不起眼的角色，年幼的李梅很不服氣，也只能自己在旁邊慢慢琢磨。功夫不負有心人，“冷遇”持續(xù)了一年多后，她終于有了上臺的機會，憑著自己的努力和天賦，演出結(jié)束后，臺下掌聲雷動。就這樣，沉穩(wěn)的李梅以她日漸自信與嫻熟的表演，成為了主角。一路走來，11歲入行;12歲初次登臺;13歲就站在了舞臺中央;15歲主演《楊七娘》脫穎而出，成為她戲曲道路上的第一大轉(zhuǎn)折點;16歲演出了秦腔《游西湖》中的《鬼怨》一折，躍上了戲曲藝術(shù)征程的第一級臺階，儼然成為一枝迎風斗艷的小紅梅。

學藝7年，7年中硬是練出一身文武兼?zhèn)涞脑鷮嵐Φ祝@為她日后的藝術(shù)道路打下了堅實的基礎(chǔ)。1987年，李梅在表演訓練班因擅長演古裝戲且能文能武，還塑造過許多性格各異的藝術(shù)形象，被留在了研究院青年團擔任演員。

到了90年代，西方文化大舉進入中國，給人們帶來一種耳目一新的感覺。與此同時，傳統(tǒng)的戲曲逐漸式微。很多一起學習戲曲的同伴都選擇了轉(zhuǎn)行，有的去唱歌，有的去出演影視劇?！爱敃r，西影廠找我去演一個電影，演闖王的女兒，還有東方歌舞團專門登門讓我去唱歌，我都一一回絕了?！崩蠲氛f。

在李梅看來，其他的藝術(shù)形式都沒有戲曲更有生命力，無論是厚度、廣度都不及戲曲藝術(shù)。自己在戲曲這個行當里待得越久，就越能體會戲曲的博大精深，它是中國幾千年文化的一種最為集中的表演形式。作為一名戲曲演員，一部戲可以演幾十年，經(jīng)久不衰。戲曲需要時間的錘煉，而不會隨時間的流逝而衰弱。它會更顯其光澤、瑰麗?！耙驗樗猩詈竦奈幕滋N，有著旺盛而持久的生命力?！崩蠲氛f，這是其他藝術(shù)形式所不具備的。

臺上一分鐘，臺下十年功

從藝幾十年，李梅先后塑造了芙姐、白素貞、李慧娘、楊七娘、花木蘭、楊玉環(huán)、劉姐、喬雪梅、孟冰茜等一系列個性鮮明、令人難忘的藝術(shù)形象。

假如說，秦腔名劇《西湖遺恨》讓李梅把表演藝術(shù)推向了新的高度，并獲得了權(quán)威的認定，那么，《留下真情》中的劉姐則讓她“一躍龍門”，登上了中國戲劇“梅花獎”的領(lǐng)獎臺。

1995年12月31日，李梅還在北京調(diào)演，第二年，就宣布了梅花獎的結(jié)果，“這是陜西戲曲研究院闊別11年后，再次有人獲得這份殊榮。”李梅說，梅花獎離她是如此遙遠，一直潛心于表演藝術(shù)的她從未想過，但真正獲得這份榮譽后，給她帶來巨大聲名的同時，也讓她感受到壓力，“以后演戲要更加認真了，不然對不起這個獎?！?/p>

1998年，《遲開的玫瑰》中，李梅又成功塑造了喬雪梅的形象，10多年間更是長盛不衰，全國各地巡回演出800多場，獲得國家舞臺藝術(shù)精品十大劇目之首，使她成為聲望很高的表演藝術(shù)家。摘得“二度梅”大獎，則奠定了她“秦腔一枝梅”的地位。

與其他演員不同的是，一旦拿到劇目的文本，李梅會主動參與整個創(chuàng)作過程，包括文本的改動，音樂的調(diào)配乃至服裝的設(shè)計，每一個細節(jié)都會提出自己的理解和看法，這讓與她合作的劇作家和導(dǎo)演都驚訝于她的才氣。事實上，除了鉆研表演、勤于基本功的訓練，她還大量閱讀各種文學作品，研習書法，逐漸養(yǎng)成了自己獨特的文化審美與視角，“優(yōu)秀的演員最終比拼的就是文化底蘊。能否更深刻地理解戲曲里角色的情感，以及其內(nèi)在的文化內(nèi)涵與邏輯，以最恰當?shù)姆绞奖憩F(xiàn)在舞臺上，這就取決于一個演員對文化的理解。”李梅說。

在秦腔現(xiàn)代戲《大樹西遷》中，李梅深入人物內(nèi)心深處，將經(jīng)歷了妻子、母親、祖母三代人生體驗的孟冰茜這一知識分子形象刻畫得形神兼?zhèn)?，感人至深。而這個人物要展現(xiàn)主人公從30歲到80歲的心路歷程，跨越了50年。李梅為排這部戲，不管是從思想上還是身體上都付出了很多努力，特別是在揣摩老年人步履體態(tài)時，她整天模仿老年人駝背走路，卻患上了頸椎增生。而她飾演的角色，讓觀眾透過生命體征的自然流轉(zhuǎn)，看到了一個人的性格成長史，這也是李梅對于戲曲重大貢獻的一個最好體現(xiàn)。

“每個演員的成長都不容易，而我作為一名演員，小時候靠唱念做打，到了一定年齡后，就要靠自身的文化修養(yǎng)和積淀去呈現(xiàn)。特別是塑造人物，說起來容易做起來很難。有的演員嗓子好，有的表演好，但單單一方面好還不行，表演到了一定境界后，就要達到神似，進入塑造人物的生命狀態(tài)，從而再現(xiàn)她的精神氣?！崩蠲氛f。

有人說，李梅的表演像織一匹錦緞，她幾乎在追求無一根絲的殘次。確實，38年來，正是源于這份對藝術(shù)的堅持，李梅一步一個腳印，完成了一個表演藝術(shù)家對秦腔這門藝術(shù)的尊重與愛戀，而秦腔也成就了李梅的“梅吐芳菲”。

不順俗，不妥協(xié)

“螢飛光自照，梅雨色不褪”，這是賈平凹先生對李梅在從藝生涯中，不從俗流，在不易走紅的戲曲舞臺上走紅所給予的贊譽。李梅除了有堅定的意志力外，更重要的是她善于探索創(chuàng)新。

拋開天賦以及自身的努力，為什么李梅能取得這樣的成就？或許還有另外一個答案，就是她對戲曲藝術(shù)有自己的理解與思考，不墨守成規(guī)，也不標新立異，而是扎根傳統(tǒng)的同時，為戲曲藝術(shù)注入新的時代元素。

很多人問她，你沒有拜過名師，為什么你有這樣的成績。李梅這樣回答：“我是站在了一個個巨人的肩膀之上，他們每個人都有自己的閃光點，而我則是博采眾長，最終以自己的理解表現(xiàn)出來，所以才會有成績?！彼J為，戲曲藝術(shù)需要有開放的胸懷，一個劇種如果在一個地方給斷流了，那就是死水。因此要不斷吸取活水，不斷的創(chuàng)新改革。

“在這個過程中，難免會遭到一些非議，但這些都是我必須去承受的?！崩蠲氛f。一個題材之所以容易讓大眾接受，接地氣，就是要從大眾的生活中去提煉。而一個藝術(shù)作品，能夠達到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的三性統(tǒng)一，就能稱得上好的藝術(shù)作品。同時她認為，要成為一個優(yōu)秀的演員，模仿或傳承某一個人的演法是對個人的禁錮。她經(jīng)常對所帶的學生說：“學我不能像我，學我者生，像我者死?！敝粚W師傅傳授的知識，而不會去創(chuàng)新，你將永遠無法超越。

“從80年代到現(xiàn)在的38年，我雖然在藝術(shù)的跑道上已經(jīng)跑了38年，但我從未感覺到厭倦，因為我熱愛這個事業(yè)，雖然收入未必很多，但這一行讓我越干越想干，她豐富了我的生命，讓我的生命更加充實?！崩蠲氛J為，中國的傳統(tǒng)文化經(jīng)歷了幾千年的歷史積淀，濃縮了古今文人的智慧，我們現(xiàn)在不斷汲取的是前人留下的豐厚財富，有這樣豐厚的肩膀做支撐，會很踏實，所以選擇這條路是對的。

一份沉甸甸的責任

因為專業(yè)能力過硬，又是一個能扛事的人，2015年，在院里摸底調(diào)研時，李梅以高票當選為陜西戲曲研究院院長?！拔乙灿羞^猶豫，因為做演員和做領(lǐng)導(dǎo)，是兩個完全不搭邊的領(lǐng)域。之前做演員，是別人捧著我，但做管理工作了，我就得捧著別人。”李梅說。

但省上已經(jīng)下了任命書，在院里似乎也找不到比李梅更合適的人選，因為在別人眼里，她既有過硬的專業(yè)能力，又有一顆很強大的“心臟”。朋友常常戲稱她為“李鐵梅”，意思是說，很多難事在她那里都不是事兒，“而且過去有過外行管理內(nèi)行的經(jīng)歷，還鬧出不少笑話，領(lǐng)導(dǎo)們就一直認為這個位置必須是一個專業(yè)過硬的人來擔當，不然就鎮(zhèn)不住場子?！?/p>

在陜西戲曲研究院，有13個梅花獎得主，40多位國家一級演員，個個都是藝術(shù)家，他們都有藝術(shù)家的個性與脾氣，只有像李梅這樣，演員出身，資歷以及能力都服眾的人才能擔當重任。

然而，要管理1000多人的研究院談何容易，兩個副院長還未到崗，所有的事情都需要李梅來統(tǒng)籌，甚至親力親為。開啟了她在戲曲傳承道路上的另一種堅守。

李梅主演《鬼怨》劇照

“作為院長要思考得更多，如何帶領(lǐng)研究院更好地創(chuàng)新發(fā)展，如何讓戲曲文化更好地傳播與傳承，這都是肩上的責任，不得不考慮。所以，現(xiàn)在除了公益性演出外，很少有時間再去當演員。”對此，很多戲迷感到惋惜，認為對她的藝術(shù)道路影響太大。但在李梅看來，人生就是一種歷練，做演員有做演員的責任，而作為院長的責任更大。既然選擇了就要學會去承受。她說：“現(xiàn)在的研究院就像一艘秦腔航母，調(diào)頭難，調(diào)整航線難，就像黎明前的黑暗，需要海燕般的自己去沖破重圍?！倍F(xiàn)在李梅就像那只海燕，用實際行動踐行著自己的承諾。

她深知戲曲研究院從辦院到現(xiàn)在已經(jīng)走過80個年頭，是一個有著紅色基因的革命院團。在這里曾有8位院長為陜西的戲曲事業(yè)奮斗終生，這里積淀深厚，承載著太多的記憶，承載著太多的文化基因和文化堅守，承載著太多的責任、使命和夢想。而作為第九任院長且是至今唯一一位女院長的李梅，身上的重擔不言而喻。如何讓這一艘巨輪更好地駛向遠方，這就成了李梅時常思考的問題。

“秦腔的后續(xù)乏人是我最擔憂的問題，因此，擔任院長時，我給自己就定下了目標，一定要培養(yǎng)一批新人，并且竭盡所能為他們創(chuàng)造好的平臺和機會?！崩蠲氛f，包括“一帶一路”文化活動，她將帶領(lǐng)青年團去幾個東盟國家進行巡演。“總體而言，研究院在我上任這兩年，整體發(fā)展勢頭良好，而且未來會更好地發(fā)展?！?/p>

近幾年，作為全國人大代表的她，也一直在為傳統(tǒng)文化的發(fā)展鼓與呼。她提出的“讓高雅藝術(shù)進校園，讓傳統(tǒng)文化從學生時代就開始滲透”已持續(xù)進行，特別是陜西省戲曲研究院于2011年推出的大型秦腔現(xiàn)代劇《西京故事》，作為典型劇目，被教育部“高雅藝術(shù)進校園”選定連續(xù)7年在全國高校演出600多場。李梅認為：“在陜西，要讓秦腔進課堂。因為秦腔是秦人的DNA，秦腔更是所有陜西人精神的DNA?！?p>

李梅在《大樹西遷》中飾演孟冰茜

在別人眼里，李梅似乎是一帆風順的，但她自己卻說，所謂的成功的背后都必然是一部心酸史，只是不為外人道而已。一路上，有成功，也有失敗，做領(lǐng)導(dǎo)有時候平衡不得當，有些人不理解，還會遭到一些非議?！坝袝r候會覺得很孤獨，很難找到一個能讀懂自己的人?！彼α诵?，又補充道：“但無私者無畏，時間終究能證明一切?！?/p>

2018年，正值陜西戲曲研究院建院80周年，李梅想著借此契機，進一步擴大陜西戲曲研究院的影響力，隆重搞一場全球直播的“我從延安來”大型尋根文化活動。因為陜西戲曲研究院的前身是1938年在延安成立的陜甘寧邊區(qū)民眾劇團，天生就帶著紅色基因，“通過回顧我們過去的歷史，來傳承我們的紅色基因，堅定我們的職業(yè)信念，創(chuàng)造更好的未來?！崩蠲氛f。陜西戲曲研究院歷經(jīng)了近百年的發(fā)展，幾代人的努力與沉淀，如同一艘承載了中國傳統(tǒng)戲曲文化的巨輪，迎著新時代的風潮，揚帆遠航。