王丹

摘要文章從道具的基本概念出發(fā)，談及話劇《推拿》（云南藝術學院2012級導演班排演版）中道具的分類；從道具的處理出發(fā)，談導演對道具在戲劇中運用及其作用；從道具在話劇《推拿》中的意義出發(fā)，淺析道具在戲劇中的重要作用。在一部完整的戲劇當中，道具往往是最不可缺少的一部分。

關鍵詞道具戲劇運用

中圖分類號：J814.2 文獻標識碼：A

在戲劇舞臺藝術中，舞臺道具有不可缺少的重要作用，它涉及面很廣，內容極為豐富，在戲劇舞臺上起著貫穿戲劇的重要作用，道具在戲劇排演中的合理運用，用得恰到好處，有助于劇情的發(fā)展，也有助于人物的塑造。

從大環(huán)境來說，舞臺空間和現(xiàn)場感由于使用道具，增加了豐富的立體感和空間感，使戲劇效果更為形象，增加了表演的氣氛，增強了觀眾的共鳴感。從小處來說，藝術表演離不開道具，道具的使用能夠更形象的刻畫人物的內心活動，幫助演員更好的塑造人物形象，在戲劇的創(chuàng)作過程中，道具的新視覺、新形式和新的使用是在以后的工作過程中應該特別注意的。

余力民教授在《戲劇導演思維與訓練》中曾談過，導演在分析劇本過程中，必需搞清楚戲的時代、社會背景以及生活特點，使得舞臺道具能夠能清晰地反應出時代背景，與社會背景息息相關。

1道具的基本概念

在話劇排演中，道具是最不可缺少的一部分，它有著極其重要的作用。它不僅作為舞臺美術呈現(xiàn)的一部分，而且加強和豐富了人物塑造，補充了表演藝術的呈現(xiàn)。

2道具在話劇《推拿》創(chuàng)作中的處理與運用

2.1道具更夠營造舞臺環(huán)境及時代背景

戲劇排演前期，往往在案頭工作當中會對當時的時代背景進行分析，把握正確的時代背景對于一個話劇的呈現(xiàn)是最基本的。因此劇本所發(fā)生的一系列事件全都包含在所符合的時代背景下，所以需要通過一些特定的舞臺道具進行呈現(xiàn)。

在戲劇的排演中，通常我們可以看到舞臺上擺放的椅子、床、桌子、臺燈、鐘表等各類道具，導演要在交代時代背景時，要選擇符合當下時代背景的道具進行空間擺放，來營造戲劇索要展現(xiàn)的特定環(huán)境。好的舞臺道具能夠有效的表現(xiàn)出戲劇中的地點、時間、自然環(huán)境，這樣就能更好地展現(xiàn)戲劇故事的社會環(huán)境。

話劇《推拿》中，劇情的時代背景為20世紀90年代左右；20世紀90年代為我國改革開放初期，新浪潮在社會中流行，人們開始注重服裝穿著，也開始注重休閑生活，港澳臺明星進入大陸發(fā)展；因此導演運用20世紀90年代的明星畫報表現(xiàn)了《推拿》的時代背景。話劇《推拿》第三場宿舍戲中，明星畫報貼在墻上，突出了《推拿》的時代背景，導演也運用了高低床來展現(xiàn)“宿舍”這個特定環(huán)境。通過一些小道具的補充，例如：洗臉盆，茶缸，暖瓶，毛巾等，使觀眾可以直觀的了解和感受到盲人的生活狀態(tài)和生活環(huán)境， 從而可以引導觀眾進入到情景當中。

2.2道具是豐富的想象與提煉

在戲劇的排演中，道具的合理運用可以自始至終起著潛在的作用，并且可以使劇情不斷的向前推動，引起矛盾沖突。戲劇中，導演可以將特殊的道具通過變換顏色、造型、材質等方式進行處理，從而表達導演構思。

話劇《推拿》中，導演將人們習以為常的白大褂通過天馬行空地想象，改變其顏色讓盲人推拿師們穿起了“粉大褂”。在排演話劇《推拿》前期，導演案頭工作時，導演曾提出“盲人的世界是否存在顏色”，因此在盲人的穿著打扮上，導演想通過特殊道具的處理使觀眾意識到盲人的世界是與正常人的世界不同的，而選定粉色為白大褂的顏色能夠表現(xiàn)盲人雖與正常人有所區(qū)別，但是盲人的內心是積極的、陽光的。

2.3道具可以刻畫人物的內心世界，展現(xiàn)人物性格

戲劇舞臺的重心是人物的角色表演，而戲劇的大動作都發(fā)生在具體的舞臺環(huán)境中，戲劇人物總體來說是無法脫離環(huán)境而進行生存和活動。對于道具的使用，正是為了突出和豐富戲劇人物，可以使戲劇角色更加的真實，性格更加的鮮明。

通過精心的設計，道具不僅更夠輕易的識別或者突出某個人物，還能刻畫人物的形象以及展現(xiàn)人物內心變化。話劇《推拿》中，導演設計了讓金大姐的手執(zhí)道具為一把蒲扇；道具蒲扇不僅可以突出金大姐這個角色人物來，還可以刻畫金大姐農村婦女的形象。而金大姐可以利用手中的蒲扇來展現(xiàn)人物的內心變化，如：金大姐對于張老板的奉承心態(tài)；，在聽到自己的謊言被揭穿時，運用道具蒲扇來體現(xiàn)金大姐內心的憤怒等等。

在話劇《推拿》中，“鋼琴”是關系都紅這個人物角色命運的重要道具。她的性格屬于含蓄、內向但是倔強的，她從小喜愛鋼琴，但是在一場演奏中，都紅發(fā)現(xiàn)觀眾是因為都紅是盲人而去同情她，并非是因為喜愛都紅所演奏的音樂，所以導致鋼琴在都紅心里一道難以逾越的鴻溝，所以在劇本當中，有一大段的描寫，都是圍繞著“鋼琴”和都紅展開的，“鋼琴”的運用，使得都紅這個角色一下變得立體和鮮活起來。在舞臺體現(xiàn)當中，“鋼琴”的出現(xiàn)對于劇情的發(fā)展起到了重要的作用。

3道具在話劇中的重要性

話劇主要是集中了故事的多個轉折通過人物的表演來表現(xiàn)藝術的形式。在話劇表演中，道具的使用能夠推動故事情節(jié)的發(fā)展，表演中的一些道具的出現(xiàn)能夠順理成章的將故事情節(jié)貫穿為一體，推動整個故事富有激情又不失主線的發(fā)生。總之，在話劇當中，道具起著關鍵的作用，不管是烘托整個舞臺環(huán)境，還是刻畫人物形象和推動劇情發(fā)展，道具的運用，只會為藝術呈現(xiàn)添磚加瓦。

參考文獻

[1]張仲年.戲劇導演[M].中國戲劇出版社，2003.

[2]余力民.戲劇導演思維與訓練[M].云南大學出版社，2006.

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