陳意（四川音樂學(xué)院，四川 成都 610021）

在臥式鋼琴的調(diào)律實(shí)踐中，我們經(jīng)常能夠碰到較長(zhǎng)時(shí)間（二年、三年……以上）都沒有進(jìn)行過(guò)正常調(diào)律維護(hù)的臥式鋼琴，可是當(dāng)碰到這種情況的臥式鋼琴時(shí)，這臺(tái)鋼琴的整體音律（音高）都是偏低的，其標(biāo)準(zhǔn)音的高度更是偏低在8音分(即2Hz)或以上，此時(shí)如果只對(duì)其進(jìn)行一次全面精調(diào)的話，剛剛精調(diào)好的律音馬上就會(huì)出現(xiàn)“整體跑音”，聽覺效果也極不理想。因此，面對(duì)這種長(zhǎng)時(shí)間沒有進(jìn)行過(guò)正常調(diào)律維護(hù)的臥式鋼琴，必須先進(jìn)行一次粗調(diào)，然后再進(jìn)行一次精調(diào)，才能夠保證律音的音準(zhǔn)穩(wěn)定。

當(dāng)鋼琴需要進(jìn)行粗調(diào)時(shí)，一般都是鋼琴整體音律偏低較多的情況，故以下所提到的粗調(diào)都以鋼琴整體音律向上提升為例。

一、粗調(diào)的概念與原因

粗調(diào)是指當(dāng)鋼琴調(diào)律幅度較大時(shí)（整體向上提升或整體向下降低），遵照調(diào)律作業(yè)設(shè)計(jì)原則、符合鋼琴調(diào)律客觀要求、提高調(diào)律質(zhì)量與效率而進(jìn)行的初步調(diào)律的過(guò)程。

鋼琴調(diào)律中粗調(diào)是一個(gè)關(guān)鍵部分，遇到這種調(diào)律提升幅度較大的鋼琴，精調(diào)的基礎(chǔ)就是建立在粗調(diào)之上的，如果當(dāng)粗調(diào)的速度和精度都達(dá)到要求時(shí)，那么會(huì)為后面進(jìn)行的精調(diào)操作帶來(lái)便利，能夠節(jié)省不少時(shí)間，并且鋼琴的音準(zhǔn)穩(wěn)定性也會(huì)比較理想。反之，粗調(diào)的速度和精度不能達(dá)到要求，則會(huì)對(duì)后面進(jìn)行的精調(diào)帶來(lái)不好的影響。

我們需要了解引起和產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是多方面的：

（1）在調(diào)律幅度較大時(shí)，整體提升鋼琴的音高會(huì)使得鋼琴琴弦的弦張力產(chǎn)生劇烈變化，勢(shì)必引起共鳴板“弦壓”的變化，從而導(dǎo)致鋼琴音律無(wú)法穩(wěn)定迅速出現(xiàn)“跑音”。

（2）因鋼琴琴弦的安裝結(jié)構(gòu)的原因，在“弦枕”、“別弦釘”等多處的曲折，使得各弦段張力的不能夠迅速做到張力平衡，然而平衡各弦段張力變化是需要時(shí)間的。

（3）鋼琴弦軸有返回原處的習(xí)性。也就是說(shuō)當(dāng)弦軸轉(zhuǎn)動(dòng)量較大時(shí)，本來(lái)已調(diào)到位的弦軸會(huì)像有“記憶”一樣，自主的向原始位置方向靠攏一些。

對(duì)于“粗調(diào)”還可以從兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)。一方面是粗調(diào)所面對(duì)的對(duì)象是整體音律提升或者下降幅度較大的鋼琴時(shí)，通過(guò)粗調(diào)可以進(jìn)一步保證調(diào)律質(zhì)量，節(jié)約操作時(shí)間、提高調(diào)律功效。另一方面是粗調(diào)整體音律提升或者下降幅度較大的鋼琴時(shí)，為了應(yīng)對(duì)鋼琴琴弦張力劇烈變化引起各部件受力重新平衡時(shí)會(huì)所出現(xiàn)變化，不可能一次性完成調(diào)律使鋼琴音高準(zhǔn)確穩(wěn)定，采用一次粗調(diào)和一次精調(diào)達(dá)到調(diào)律目的是合理有效的。

二、臥式鋼琴粗調(diào)調(diào)律曲線分析

1.鋼琴調(diào)律曲線

鋼琴調(diào)律曲線是指鋼琴依照十二平均律聽覺調(diào)律法產(chǎn)生的各個(gè)鍵音“實(shí)際音高”（實(shí)際音高-在這里是指絕對(duì)音高，即，鋼琴的頻率值）與十二平均律理論數(shù)值對(duì)比所出現(xiàn)的差異，采用音分值的表達(dá)方式所形成的曲線。

通過(guò)鋼琴調(diào)律曲線客觀的判定鋼琴各個(gè)鍵音的實(shí)際高度與標(biāo)準(zhǔn)高度間的偏差，并將鋼琴音律的整體情況以曲線圖的形式呈現(xiàn)，有利于我們科學(xué)、客觀、有效的了解到調(diào)律的結(jié)果。

2.粗調(diào)調(diào)律曲線分析

粗調(diào)的調(diào)律曲線就是鋼琴依照十二平均律聽覺調(diào)律法進(jìn)行粗調(diào)，所產(chǎn)生的各個(gè)鍵音實(shí)際音高與鋼琴標(biāo)準(zhǔn)曲線進(jìn)行對(duì)比所出現(xiàn)的差異，并以曲線圖的形式呈現(xiàn)。

通過(guò)大量實(shí)踐，先測(cè)定臥式鋼琴原始基礎(chǔ)整體高度曲線，再進(jìn)行粗調(diào)，用鋼琴調(diào)律軟件Yamaha PT-A1測(cè)定粗調(diào)調(diào)律曲線，然后對(duì)比原始基礎(chǔ)曲線和粗調(diào)調(diào)律曲線，最后進(jìn)行歸納、整理、總結(jié)。下面分別以4Hz提升、5Hz提升、8Hz提升為例：

（1）鋼琴原始基礎(chǔ)整體高度曲線為436Hz（距離標(biāo)準(zhǔn)音440Hz偏低為16音分），通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，當(dāng)粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音選擇剛好440Hz時(shí)，粗調(diào)結(jié)束后鋼琴整體音律大致會(huì)下降到標(biāo)準(zhǔn)音439Hz的曲線位置；當(dāng)粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)至441Hz時(shí)，粗調(diào)結(jié)束后鋼琴整體音律大致會(huì)下降到標(biāo)準(zhǔn)音440Hz的曲線位置。因此當(dāng)鋼琴由436Hz提升440Hz時(shí)，粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)至441Hz會(huì)更加有效。（見圖2-1）

（2）鋼琴原始基礎(chǔ)整體高度曲線為435Hz（距離標(biāo)準(zhǔn)音440Hz偏低為20音分），通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，當(dāng)粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音選擇剛好440Hz時(shí)，粗調(diào)結(jié)束后鋼琴整體音律大致會(huì)下降到標(biāo)準(zhǔn)音438.5Hz的曲線位置；當(dāng)粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)至441.5Hz時(shí)，粗調(diào)結(jié)束后鋼琴整體音律大致會(huì)下降到標(biāo)準(zhǔn)音440Hz的曲線位置。因此當(dāng)鋼琴由435Hz提升440Hz時(shí)，粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)至441.5Hz會(huì)更加有效。（見圖2-2）

（3）鋼琴原始基礎(chǔ)整體高度曲線為432Hz（距離標(biāo)準(zhǔn)音440Hz偏低為32音分），通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，當(dāng)粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音選擇剛好440Hz時(shí)，粗調(diào)結(jié)束后鋼琴整體音律大致會(huì)下降到標(biāo)準(zhǔn)音437.5Hz的曲線位置；當(dāng)粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)至443Hz時(shí)，粗調(diào)結(jié)束后鋼琴整體音律大致會(huì)下降到標(biāo)準(zhǔn)音440Hz的曲線位置。因此當(dāng)鋼琴由432Hz提升440Hz時(shí)，粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)至443Hz會(huì)更加有效。（見圖2-3）

（4）粗調(diào)是精調(diào)的基礎(chǔ)，如果粗調(diào)的速度和精度達(dá)到要求時(shí)，那么會(huì)為后面進(jìn)行的精調(diào)操作帶來(lái)便利，并且鋼琴音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性也會(huì)比較理想。（見圖2-4）

三、臥式鋼琴粗調(diào)的操作

1.臥式鋼琴粗調(diào)的流程與順序

（1）分別將次低音區(qū)、中音區(qū)、次高音區(qū)和最高音區(qū)用3根止音呢帶插上止音（次低音區(qū)插1根止音呢帶、中音區(qū)插1根止音呢帶、次高音區(qū)和最高音區(qū)插1根止音呢帶）。

（2）進(jìn)行音叉取音，并根據(jù)實(shí)際情況與需求確定標(biāo)準(zhǔn)音A音的預(yù)設(shè)提升量。

（3）快速分律（十二平均律）。

（4）中音區(qū)八度。

（5）基準(zhǔn)音組同度、中音區(qū)同度。

（6）迅速將整個(gè)中音區(qū)重新插上止音呢帶。

（7）下行調(diào)次低音區(qū)八度和最低音區(qū)八度。

（8）迅速拉掉次低音區(qū)上的止音呢帶（整根一起拉掉），由左向右調(diào)次低音同度。

（9）次高音區(qū)的八度、同度（調(diào)到次高音部分鑄鐵板筋桿處左側(cè)即止）。（見圖3-1 ①）

（10）從次高音部分鑄鐵板筋桿處右側(cè)開始調(diào)次高音區(qū)后面部分以及最高音區(qū)的八度、同度。（見圖3-1 ②）

2.臥式鋼琴粗調(diào)的“正拍”有效提升量

通常在臥式鋼琴需要進(jìn)行粗調(diào)時(shí)，其標(biāo)準(zhǔn)音高以及整體音律大多都處于偏低比較多的位置，由低往高調(diào)粗調(diào)時(shí)提升量為正拍。

（1）次低音區(qū)、最低音區(qū)的八度，通常情況下將八度調(diào)平即可，不需要更多的提升量。但當(dāng)調(diào)律幅度較大時(shí)則可考慮將次低音區(qū)八度提升至正拍每秒0.5拍。

（2）中音八度。從45F-48G#提升量大致為每秒0.5拍；49A-50A#提升量大致為正拍每秒1拍。

（3）次高音區(qū)調(diào)至鑄鐵板筋桿處左側(cè)。51B#-56E提升量大致為正拍每秒2拍；57F-60G#提升量大致為正拍每秒3拍；61A-65G#提升量大致為正拍每秒4拍；66D-70F#提升量大致為正拍每秒5拍。

（4）從次高音部分鑄鐵板筋桿處右側(cè)開始調(diào)71G-75B提升量大致為正拍每秒6拍；76C-88C提升量大致為正拍每秒6拍。

3.臥式鋼琴粗調(diào)的運(yùn)扳方式

在對(duì)臥式鋼琴進(jìn)行粗調(diào)時(shí)通常不回扳的運(yùn)扳方式，即在進(jìn)行粗調(diào)的整個(gè)過(guò)程中，將每個(gè)八度音直接拉到所需正拍提升位置，不需要進(jìn)行“回扳”操作，同度也是“調(diào)平”即可，也不需要進(jìn)行“回扳”操作。這種方式具有調(diào)律速度快，調(diào)律時(shí)整體節(jié)奏感好，但在整個(gè)粗調(diào)過(guò)程中對(duì)于所需正拍提升量的準(zhǔn)確度不太好把握，容易出現(xiàn)提升過(guò)多或提升不夠，因此會(huì)對(duì)粗調(diào)的精度造成一定影響。

四、臥式鋼琴粗調(diào)的實(shí)際應(yīng)用

1.臥式鋼琴粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音的提升與確定

在粗調(diào)最開始的標(biāo)準(zhǔn)音取音環(huán)節(jié)相當(dāng)重要，實(shí)踐證明準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)音預(yù)設(shè)提升量對(duì)于粗調(diào)的效率至關(guān)重要。我們應(yīng)該根據(jù)鋼琴原始基礎(chǔ)高度來(lái)判斷實(shí)際調(diào)律提升幅度，從而判斷出較準(zhǔn)確的標(biāo)準(zhǔn)音預(yù)設(shè)提升值，達(dá)到提高粗調(diào)效率，為隨后的精調(diào)打下良好基礎(chǔ)的目的。標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)的基本規(guī)律（見表格1-1）：

原始基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)音高度 粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音預(yù)設(shè)提升量 預(yù)設(shè)標(biāo)準(zhǔn)音高度-5 音分 +0.5拍/秒 440.5Hz-10 音分 +1拍/秒 441Hz-20 音分 +2拍/秒 442Hz-30 音分 +3拍/秒 443Hz-40 音分 +4拍/秒 444Hz-50 音分 +4.5拍/秒 444.5Hz-60 音分 +5拍/秒 445Hz

通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，當(dāng)鋼琴原始基礎(chǔ)整體高度提升幅度大于60音分以上（-70音分、-80音分、-90音分……），粗調(diào)標(biāo)準(zhǔn)音提升預(yù)設(shè)還是445Hz。如果繼續(xù)按照規(guī)律提升預(yù)設(shè)標(biāo)準(zhǔn)音（446Hz、447Hz、448Hz……），沒有太大效果了。如果鋼琴整體提升幅度太大，并不是僅僅通過(guò)一次粗調(diào)就能解決問(wèn)題，還有可能出現(xiàn)斷弦的風(fēng)險(xiǎn)，遇到這種情況往往需要進(jìn)行二次甚至三次粗調(diào)。

2.臥式鋼琴粗調(diào)十二平均律分律

很多人粗調(diào)時(shí)為了達(dá)到節(jié)省時(shí)間的目的，粗調(diào)十二平均律分律時(shí)所用時(shí)間大概1分鐘多一點(diǎn)。其實(shí)節(jié)約這一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間反而是適得其反，我們都知道十二平均律是調(diào)律的核心，十二平均律的精度直接會(huì)對(duì)整臺(tái)鋼琴的音律造成影響，如果十二平均律分律用時(shí)過(guò)少，平均律的精度不好，勢(shì)必會(huì)影響到整臺(tái)鋼琴粗調(diào)的精度，就不能為粗調(diào)后的精調(diào)打好基礎(chǔ)。

粗調(diào)十二平均律分律時(shí)，為了確保一定精度要求，分律所用的時(shí)間最好基本控制在3分鐘（在這里主要指的是用夠3分鐘時(shí)間來(lái)分律）。粗調(diào)的十二平均律還是分律速度，在確保速度的前提下，盡可能的讓大三度漸快且相對(duì)均勻，這樣保證十二平均律的十二個(gè)半音基本到位。

“平衡音高的誤差”是粗調(diào)基準(zhǔn)音組分律的一個(gè)比較實(shí)用的技巧。具體方法是，如果前面一個(gè)音程拍頻調(diào)慢了，那么就刻意將后面一個(gè)音程的拍頻調(diào)快一點(diǎn)，從而修正誤差；反之如果前面一個(gè)音程拍頻調(diào)快了，那么就將后面一個(gè)音程的拍頻調(diào)慢一點(diǎn)。這樣可以隨時(shí)對(duì)分律偏差進(jìn)行有效修正。

3.臥式鋼琴粗調(diào)練習(xí)與時(shí)間分配

我們?cè)趯?duì)臥式鋼琴進(jìn)行粗調(diào)實(shí)踐操作的過(guò)程中，聽音、擊鍵、操扳三者之間配合尤為重要。聽音方面，應(yīng)該做到迅速并準(zhǔn)確的分辨出拍音和正拍提升量。擊鍵方面，力度可以適當(dāng)加大，擊鍵頻率也可以適當(dāng)加快，通過(guò)擊鍵來(lái)調(diào)動(dòng)和調(diào)節(jié)整個(gè)粗調(diào)的節(jié)奏感。操扳方面，把控好操扳力度，在操扳時(shí)，發(fā)力要連貫、持續(xù)、平穩(wěn)，同時(shí)也要注意操作的規(guī)范性。

合理的分配粗調(diào)時(shí)間，在保證粗調(diào)速度的基礎(chǔ)上兼顧粗調(diào)精度，為隨后的精調(diào)打下良好的基礎(chǔ)。（見表格1-2）

表1 -2臥式鋼琴粗調(diào)各音區(qū)用時(shí)分配

五、結(jié)語(yǔ)

精調(diào)的基礎(chǔ)是建立在粗調(diào)之上的，當(dāng)粗調(diào)的速度和精度都達(dá)到要求后，再進(jìn)行一次全面精調(diào)，整臺(tái)臥式鋼琴音律的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性才能達(dá)到理想的效果。通過(guò)粗調(diào)的實(shí)踐操作與練習(xí)，能夠提高調(diào)律聽音分辨能力、操扳控制能力、擊鍵頻率把控能力、節(jié)奏把控調(diào)整能力等方面能力的協(xié)調(diào)一致，還可以提高精調(diào)的速度和質(zhì)量。我們?cè)趯W(xué)習(xí)加強(qiáng)專業(yè)理論知識(shí)的的同時(shí)，不斷結(jié)合實(shí)踐操作，用專業(yè)理論知識(shí)來(lái)指導(dǎo)實(shí)踐操作，使自身的專業(yè)技術(shù)水平和理論水平保持在一定的高度。

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