王遠(yuǎn) 房烜宇 朱武濤

摘要：現(xiàn)代城市空間是地理實體存在的形式之一，隨著城市的快速發(fā)展以及人們對于更高的生活質(zhì)量和文化的追求，電影作為大眾文化的重要組成部分之一，其間承載著諸多社會文化要素，同時也暗含、隱喻諸多現(xiàn)實社會空間寓意。本文基于人文地理學(xué)視角，通過解讀電影中空間的隱喻性，構(gòu)建我們對于城市空間系統(tǒng)的認(rèn)知模型，揭示電影空間關(guān)系指涉的深刻含義。

關(guān)鍵詞：電影空間 空間隱喻 認(rèn)知體系

中圖分類號：H35 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）07-0072-02

伴隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展以及大眾文化的日益多元化，人們的整體認(rèn)知水平得以提高，近幾年對于城市空間認(rèn)知的探索也逐漸熱衷起來，現(xiàn)今中國的城市電影作為體現(xiàn)城市發(fā)展的文化軟實力的代表之一，成為敘述這座城市的標(biāo)志性力量之一。中國城市電影是當(dāng)代城市化進(jìn)程中，展現(xiàn)城市的一種最為真實和生動的影像載體；現(xiàn)實城市中的空間不再僅僅只是城市電影中的取景背景，更具有隱喻性。本文致力于構(gòu)建我們對于城市電影以及現(xiàn)實城市的認(rèn)知體系圖，用來完善人們對于城市空間深層的認(rèn)知。

一、相關(guān)研究進(jìn)展

（一）空間隱喻

國外對于空間隱喻的研究大多集中在方位詞領(lǐng)域。對于這個領(lǐng)域最為杰出的研究學(xué)者L&J;認(rèn)為，空間隱喻就是將空間域作為始源域，通過映射、隱喻到非空間的，抽象的以及難以理解的領(lǐng)域上，賦予這個非空間一定的內(nèi)涵，使得我們可以通過空間概念來理解非空間的、抽象的難以理解的領(lǐng)域。更準(zhǔn)確地說，對于空間隱喻的研究，其實是需要深度挖據(jù)隱藏在其背后的意象圖式。這方面也僅僅只是在語料資料收集下結(jié)合方位詞來尋求空間隱喻的意象圖式。

國內(nèi)對空間隱喻的研究大部分都集中在語言學(xué)領(lǐng)域；一小部分學(xué)者研究道德概念上的垂直空間隱喻，認(rèn)為道德是上，不道德是下，而道德這一抽象的概念的啟動，經(jīng)過了上下垂直空間的映射時，可能會對客體的垂直空間維度的評估產(chǎn)生影響，同時道德詞的理解就會激活個體意象圖式中更高的空間位置。黃潔將空間隱喻概括為：空間隱喻是人類所擁有的一種獨特的認(rèn)知體系，人們通過某一空間的概念來理解抽象的難以表述的空間概念?？臻g隱喻是從一個從空間源域到非空間目標(biāo)域的動態(tài)映射過程。

（二）城市空間

在對于城市空間表述中，列斐伏爾、索亞等研究者認(rèn)為：空間是一種凝聚了 “抽象與具體、真實與幻想、有意識與無意識”的存在，國外主要是從行為方法的感應(yīng)-認(rèn)知角度來研究城市社會空間結(jié)構(gòu)，林奇在對于城市空間的研究中，想運用到其中，他認(rèn)為構(gòu)成城市空間的總體意象分別為：通道，邊沿，區(qū)域，節(jié)點和地標(biāo)。約翰斯頓認(rèn)為對空間的研究應(yīng)該使用不同的人文主義的方法進(jìn)行透視，才能更深程度地認(rèn)識空間。而馬塞爾·馬爾丹認(rèn)為電影本身就是一種屬于空間的藝術(shù)品，電影中的城市空間就如同真實的城市空間一樣。同時電影空間與城市空間形成互動的關(guān)系，電影將城市空間影像化呈現(xiàn)給受眾，但是電影本身也伴隨著現(xiàn)實城市的發(fā)展而不斷變化著。

在中國學(xué)者的研究中，王興中等學(xué)者重視研究諸如意圖、感覺和情感等心理感知因素特征。李根之于城市空間認(rèn)知視野下研究步行景觀體系，但是缺少認(rèn)為個體對城市空間的系統(tǒng)的認(rèn)知，所構(gòu)造的景觀會造成各區(qū)域的封閉性與割裂性。大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為在城市生活中的人賦予了該城市空間最基本的內(nèi)涵。

（三）研究述評

綜上所述，城市空間作為承載城市物質(zhì)要素的基礎(chǔ)，不同的空間符號置于不同的大環(huán)境下都暗含著特殊的意義，中國的城市電影已經(jīng)成為當(dāng)代中國城市發(fā)展過程中的一個縮影，無論是它呈現(xiàn)給受眾的生活方式還是提供的城市空間，都在以一種更為直觀的方式來向我們展示當(dāng)代現(xiàn)實城市發(fā)展的歷程。對于在現(xiàn)實城市的發(fā)展中難以實現(xiàn)的通過電影的方式來呈現(xiàn)給大眾，通過對電影世界中城市空間隱喻體系的研究，可以明確當(dāng)今城市的發(fā)展希冀以及對文化景觀的建設(shè)的啟示。

二、電影中的城市空間與現(xiàn)實城市空間的對比研究

（一）城市電影的拍攝意象之于現(xiàn)實世界中的生活空間

電影來源于生活，城市的發(fā)展為城市電影的拍攝提供了豐富的素材和無限的空間，而同時城市電影也通過靈活的手段來塑造、展示城市的發(fā)展過程；城市讓電影的取材更加多元化，電影也在一定程度上表現(xiàn)出城市的厚重感。城市的發(fā)展在不斷促進(jìn)城市電影的發(fā)展，而城市電影在發(fā)展的同時，也不斷地將城市以一種影像化的形式表現(xiàn)出來。在城市轉(zhuǎn)型的過程中，城市電影也隨著城市轉(zhuǎn)型不斷地增加新的元素，就如同我們所熟知的，第五代導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演拍攝的城市電影空間元素的提取是有差異的。也有學(xué)者著重分析第六代電影中的城市空間，程利盼從“意象”角度分析張揚幾部電影中出現(xiàn)的都市廢墟及其他意象，認(rèn)為都市廢墟意象是對傳統(tǒng)文化及逝去生活的回望。因為生活的背景不同，城市發(fā)展的基本水平也是不同的。城市電影空間的發(fā)展與現(xiàn)實城市空間的發(fā)展是一種緊密聯(lián)系的關(guān)系。

（二）故事空間取景地點之于城市空間的融合趨勢

城市電影作為再現(xiàn)城市空間的媒介之一，快速發(fā)展的城市，出現(xiàn)了全球性的都市群體，城市的不斷擴(kuò)張，在物質(zhì)空間和精神空間都顯示出充分的吸引力。而電影故事的取景地點也不僅僅局限于一城，出現(xiàn)了雙城乃至多城的空間結(jié)構(gòu)現(xiàn)象。在電影中的城市空間取景地中，盡可能將城市電影的布景、景別選取、拍攝手法以及拍攝視角都與現(xiàn)實世界城市空間聯(lián)系起來，構(gòu)建一個相似的空間場景，以期無縫對接式地還原現(xiàn)實城市空間場景。

（三）電影世界城市體系之于現(xiàn)實城市空間體系構(gòu)建對應(yīng)框架聯(lián)系

目前整個城市電影大環(huán)境下，都是在以積極的姿態(tài)擁抱著現(xiàn)代化進(jìn)程中的國際化大都市，力圖在電影世界中構(gòu)建一種和諧美好的烏托邦城市，而這種城市在現(xiàn)實生活中是難以實現(xiàn)的。故有個體借助于影片表達(dá)他們希冀的城市空間的模樣。電影世界中城市空間的代表因子與現(xiàn)實生活中城市空間相對應(yīng)的因子，對兩者進(jìn)行分析對比，試圖找出兩者相對應(yīng)的聯(lián)系，逐漸構(gòu)建城市空間認(rèn)知系統(tǒng)模型，如下圖所示。

三、結(jié)語

本文以電影中的城市空間隱喻映射現(xiàn)實城市空間認(rèn)知體系，同時以空間概念為原域向現(xiàn)實城市空間進(jìn)行映射，進(jìn)而獲得引申和抽象意義的認(rèn)知過程，通過對電影世界表達(dá)的城市空間隱喻進(jìn)行梳理和歸納，構(gòu)建現(xiàn)實城市中存在的空間隱喻體系。本文旨在用一種全新的視角來闡述對于城市空間的基本認(rèn)知狀況，構(gòu)建一個新的城市空間認(rèn)知系統(tǒng)模型。

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責(zé)任編輯：劉 健