歷史人物畫《最后的囑托》是畫家周順愷于1999年創(chuàng)作的中國畫作品，入選于當(dāng)年第九屆全國美展，并獲得“關(guān)山月中國畫創(chuàng)作獎”。這是20世紀(jì)將結(jié)束之際，中國畫歷史人物畫創(chuàng)作中很重要也很成功的一件作品。

在人類發(fā)展的歷史長河中，往往有些當(dāng)時不為人注意的瞬間，經(jīng)歷史的證明是關(guān)乎國家民族命運(yùn)的一刻因而為后人所銘記傳誦。古代的歷史遙遠(yuǎn)而渺茫，只有傳說與記載，沒有任何形象記錄，即使近代科技發(fā)達(dá)，聲訊影像記載手段完備，亦有許多歷史人事未能留下形象資料，所以，繪畫便能發(fā)揮重現(xiàn)歷史情景的功能。不唯如此，成功的作品，經(jīng)藝術(shù)家的天才匠心，往往較照片更精彩。如董希文先生的《開國大典》以其藝術(shù)真實(shí)性，概括地集中描繪了偉大的歷史，具有攝影照片不能達(dá)到的深刻性，從而更具有歷史真實(shí)性。周順愷創(chuàng)作的《最后的囑托》便是這樣一件重現(xiàn)歷史瞬間的作品，由于它的題材涉及“文化大革命”歷史的重大事件，成功地刻畫了人物形象，概括了一個重要的歷史階段，當(dāng)它出現(xiàn)在第九屆全國美展中國畫汕頭評選會上時，得到評委的一致好評，也成為第九屆美展作品中引人注目的作品，并經(jīng)關(guān)山月先生親自圈定獲得“關(guān)山月中國畫創(chuàng)作獎”的殊榮。

周順愷 最后的囑托 220cm×200cm 1999年

十年“文革”給人民帶來巨大損失，痛定思痛，中國人民永遠(yuǎn)記住它的歷史教訓(xùn)，也深深懷念那些歷史關(guān)頭為正義的事業(yè)不計(jì)個人而獻(xiàn)身的偉人們。對周恩來的顧全大局、忍辱負(fù)重、鞠躬盡瘁、死而后已的高風(fēng)亮節(jié)體現(xiàn)的黨性和人格精神無比的敬佩和懷念。因此，20世紀(jì)80年代以來，以周總理為主題形象的文藝作品尤其受到廣大群眾的歡迎。美術(shù)創(chuàng)作更以其獨(dú)具的再現(xiàn)真實(shí)可信的形象審美特性而占有優(yōu)勢。周順愷的《最后的囑托》取材于人們已熟知的歷史瞬間。在1975年江青集團(tuán)猖獗、歷史危機(jī)深重之際，周總理在進(jìn)行最后一次手術(shù)前，他和鄧小平講話的情景。此作成功之處在于運(yùn)用藝術(shù)概括的手法，簡潔形象地再現(xiàn)了歷史的場景，為后來的觀眾留下了充滿壯烈悲情和正義精神的歷史一幕。那樣一種集人民和黨的利益前途的焦慮、沉重的心情在畫家的筆下，在他創(chuàng)造的歷史氛圍、形象、表情中得到了深刻的表現(xiàn)。

《最后的囑托》以現(xiàn)實(shí)主義的寫實(shí)手法形象生動地刻畫了周恩來病中清瘦的面容，他的目光與充滿關(guān)懷的小平做無聲的交流。畫面上的鄧穎超、葉劍英、李先念表情凝重，對他們的刻畫表現(xiàn)，加強(qiáng)了畫面真切的歷史具體性。

畫家周順愷藝術(shù)功力深厚扎實(shí)，在人物畫創(chuàng)作中沒有避重就輕，相反，他敢于涉險犯難，不僅直取這一沉重的歷史畫面，而且運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，概括、具體、真實(shí)地刻畫了人們熟知的革命領(lǐng)袖們的形象，造型嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、生動。他充分運(yùn)用中國畫的線條和水墨淡彩的功能，在生宣紙上勾勒形象，特別著重臉部和手部的細(xì)膩深入的表現(xiàn)，其他服飾、道具則相對簡略，背景空間不著一筆，使主題突出，盡顯中國畫計(jì)白當(dāng)黑之特長。

當(dāng)前國內(nèi)文藝創(chuàng)作是繁榮昌盛的可喜狀況，但在商品大潮沖擊下，也出現(xiàn)了庸俗低下的玩世不恭的諸如“戲說”歷史的作品。美術(shù)創(chuàng)作中商品性作品增多，嚴(yán)肅的重大歷史題材的創(chuàng)作相對較少，不過仍有許多畫家具有較強(qiáng)的使命感，關(guān)懷社會，關(guān)愛人民，不斷地創(chuàng)作出有價值的好的藝術(shù)作品來，周順愷便是其中一位。