我覺得所有經(jīng)典的、具有神奇價(jià)值的東西都會(huì)流傳下來(lái),甚至不需要語(yǔ)言來(lái)翻譯,文化差異并不是必要因素,古典音樂怎么作用于中國(guó)人,和它在很多年前曾經(jīng)怎樣作用于歐洲人,或者任何一個(gè)國(guó)家的人,是一樣的。
在亞洲國(guó)家,古典音樂的發(fā)展跟國(guó)家財(cái)力是相關(guān)聯(lián)的,比如日本曾經(jīng)在經(jīng)濟(jì)上非常鼎盛,所以他們有足夠的財(cái)力請(qǐng)大量的歐洲樂團(tuán)和演奏家到日本演出,因此起步比中國(guó)早很多年。但是中國(guó)的發(fā)展速度也非??欤胁湃A的人也多,我們學(xué)習(xí)和接受古典音樂的程度也大大提高了,目前仍然處于巨大歷程里的某一步。
對(duì)一項(xiàng)研究來(lái)說(shuō),它可以是零到一的突破,然而古典音樂或者任何藝術(shù)類的植入,它是類似血液一樣流進(jìn)人們的意識(shí)形態(tài)中的,這是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程,也是符合藝術(shù)規(guī)律的,我們現(xiàn)在講太多的快餐文化,有時(shí)慢一點(diǎn)會(huì)讓事情發(fā)生得更自然,也更合理。
從純技術(shù)層面來(lái)講,人們可以用互聯(lián)網(wǎng)聽到更多的古典音樂,得到更多的信息,這本身是正面的,但如果將互聯(lián)網(wǎng)作為他唯一學(xué)習(xí)的捷徑,比如只通過(guò)上網(wǎng)模仿各種演奏,而不是獨(dú)立思考,那么這個(gè)就本末倒置了。
去年我跟樂團(tuán)一起演出莫扎特的協(xié)奏曲,今年他們把現(xiàn)場(chǎng)的錄音發(fā)給我,聽完以后我發(fā)現(xiàn)那個(gè)時(shí)候的心理狀況和現(xiàn)在相比感覺不一樣了,那時(shí)的我好像是一棵植物,一棵含羞草,很敏感,很容易做出變化,也有很多自言自語(yǔ)的空間。也許因?yàn)楝F(xiàn)在正是盛夏,或者可能我的能量值又上去了一點(diǎn),現(xiàn)在我的整個(gè)速度會(huì)更加流暢,像是如浴春風(fēng),會(huì)更享受其中好玩的片斷。
學(xué)古典音樂的人確實(shí)越來(lái)越多了,現(xiàn)在人們也更容易聽到國(guó)外藝術(shù)家的音樂。另一方面,新技術(shù)也會(huì)帶來(lái)新的教學(xué)方式,比如我在施坦威之家北京周年慶暨施坦威165周年慶典活動(dòng)里,用施坦威SPIRIO新悅鋼琴的回放功能輔導(dǎo)一個(gè)學(xué)生彈琴,技術(shù)也許會(huì)提高教學(xué)效率,但如果教音樂的老師自己停止學(xué)習(xí),他們很有可能無(wú)法指引下一代。
我覺得人性都有共同之處,對(duì)于什么東西是美的,我們需要什么東西,是有共同的認(rèn)知的。也許現(xiàn)在相對(duì)喧囂的環(huán)境會(huì)讓很多人意識(shí)到自己需要一個(gè)安靜的契機(jī),感覺到有一些東西是缺失的,音樂也許就會(huì)成為一個(gè)很好的補(bǔ)充,因此音樂自己會(huì)找到所歸屬的人群,這個(gè)不需要太多的擔(dān)心。至于我說(shuō)的“避難所”,這是很個(gè)人化的形容,我仍然是這樣想的。
有一些人是非常有條不紊的,我屬于隨性一點(diǎn)的,但我同時(shí)也是有實(shí)干激情的人,當(dāng)我投入到一套作品或者一次教學(xué)時(shí),會(huì)完全投入進(jìn)去,事實(shí)上是我的熱情和專注讓我持續(xù)做下去,而不是給自己設(shè)定一個(gè)堅(jiān)持的期限。
對(duì),我不是工作狂,不喜歡生活被趕著走,或者被安排得沒有一點(diǎn)余地,我喜歡生活當(dāng)中有一點(diǎn)時(shí)間可以拿來(lái)浪費(fèi)一下,或者出出神之類的。
很幸運(yùn),我沒有這樣的經(jīng)歷,盡管我意識(shí)到我在做的事并不十分順應(yīng)大眾的需求,但我一直有足夠說(shuō)服自己的理由和想法,所以我只看自己想走的路是怎么樣的。