靳偉華

悠悠的水鄉(xiāng)，淡淡的惆悵。槳櫓聲中，煙雨朦朧，外婆橋似記憶的背景，猶近又遠(yuǎn)。也有，天色郎朗，斑駁的光影留戀在老墻上，更在水中流淌……這便是畫(huà)家翁承偉墨色基調(diào)下的記憶江南。

畫(huà)如其人，謙遜、恬淡、平和的翁承偉，從內(nèi)而外，透露出的就是十足的江南謙謙君子。在嘈雜的世界里，他是那個(gè)愿意選擇待在安靜一隅獨(dú)善其身的人。不折騰、不奢求、做喜歡的事，畫(huà)喜歡的畫(huà)，從容不躁。

然而，看似與熱鬧的畫(huà)壇若即若離，又毫無(wú)違和感，似乎一切水到渠成。比如，年輕時(shí)的《一條紅鯉魚(yú)》（連環(huán)畫(huà)）成為家喻戶曉的作品；比如，世博會(huì)期間，他參與“畫(huà)家眼中的世博場(chǎng)館油畫(huà)”活動(dòng)，作品《澳門(mén)館》展出后被上海中華藝術(shù)宮收藏了；又如，他的油畫(huà)《新石化》上海慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年的畫(huà)展上展出并被國(guó)家收藏。他的水彩畫(huà)《煙花三月下江南》在“江南之春”畫(huà)展上獲獎(jiǎng)。

翁承偉說(shuō)，因?yàn)樵缒臧輲熢路菖泼抑x幕蓮，所以自己是從畫(huà)年畫(huà)起步的。也曾學(xué)過(guò)花布設(shè)計(jì)，那是父親希望他多一門(mén)謀職的技能。從小練就的扎實(shí)繪畫(huà)功底，讓他之后從宣傳畫(huà)、插畫(huà)、連環(huán)畫(huà)到水彩畫(huà)、油畫(huà)，觸類(lèi)旁通，不斷轉(zhuǎn)型切換畫(huà)種，游刃有余。

也許是身為常熟人的緣故，江南水鄉(xiāng)的靈秀淡雅吸引住了他，一次次地采風(fēng)寫(xiě)生，一遍遍地創(chuàng)作，水鄉(xiāng)如夢(mèng)，情牽夢(mèng)縈。近年來(lái)，翁承偉創(chuàng)作的“江南水鄉(xiāng)系列”作品不斷問(wèn)世，達(dá)到了一定的審美高度，頗得贊譽(yù)，煙籠碧水，溫暖似故鄉(xiāng)。

江南人愛(ài)江南。無(wú)獨(dú)有偶，在與上海為鄰的江蘇畫(huà)壇，有位享譽(yù)全國(guó)的版畫(huà)家也獨(dú)鐘江南煙雨風(fēng)景，他的水印木刻的特殊印法被譽(yù)為“前無(wú)古人”，是“中國(guó)非遺的寶貴財(cái)富”，他就是翁承豪，翁承偉的弟弟。

在一篇文章中翁承豪曾經(jīng)這樣寫(xiě)道：“父親十六歲從常熟張橋來(lái)上海學(xué)藝，以后一直是以畫(huà)人像、瓷板、清代服裝的肖像等為生，家庭成份是個(gè)體戶小業(yè)主......唯有使我們家感到驕傲的是，中共中央辦公廳寫(xiě)給我父親一封感謝信，感謝我父親在國(guó)慶為毛主席畫(huà)像。”新中國(guó)成立后，翁承豪插隊(duì)在常熟“長(zhǎng)江邊一個(gè)非常安靜而干凈的小鎮(zhèn)，滸浦?！苯叺臑┩吭谝话闳搜劾锘臎鍪捝?，但翁承豪似乎感悟到了江灘濕地特有的意境，在常熟滸浦的五年多時(shí)間內(nèi)，他經(jīng)常去江邊散步，領(lǐng)略到長(zhǎng)江入?？诓煌竟?jié)的轉(zhuǎn)換和雨雪陰晴的變化。

于是，聚集于心的莫名沖動(dòng)，在40年前一個(gè)特別時(shí)間節(jié)點(diǎn)上成就了他的成功：其版畫(huà)《漁汛歸來(lái)》正式入選五屆全國(guó)美展，這次“處女展”用“驚艷”兩字不為過(guò)，因?yàn)樗赜械娜峄翱贪宓木€條”，使原先“單線平涂”的版畫(huà)竟然變得層次豐富、柔和滋潤(rùn)，不再刻板，不再單調(diào)，反而充滿了萬(wàn)般柔情蜜意和詩(shī)情畫(huà)意！原來(lái)版畫(huà)也可以這么漂亮，這么抒情，這么藝術(shù)！

其時(shí)，翁承豪已以第一批工農(nóng)兵學(xué)員的身份在南京師范大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)畢業(yè)，專(zhuān)業(yè)是國(guó)畫(huà)。但因受到入選五屆全國(guó)美展的激勵(lì)，開(kāi)始全身心投入到水印木刻的創(chuàng)作中去，之后作品連續(xù)入選國(guó)內(nèi)一些重大美展：《江邊》參加了第二屆全國(guó)青年美展，并被中國(guó)美術(shù)館收藏；《拾鮮》參加中國(guó)新興版畫(huà)五十年展；《春江初霽》多次參加國(guó)內(nèi)外展出；《珍珠灣》入選第七屆全國(guó)版畫(huà)展，等等。翁承豪創(chuàng)作的水印木刻有著自己特有個(gè)性，在共性的技法上，融進(jìn)了工筆畫(huà)渲染的技法，色彩的關(guān)系，水粉畫(huà)的調(diào)色。師出同門(mén)南師大的畫(huà)家吳錫安講到翁承豪的版畫(huà)作品，贊嘆其“獨(dú)創(chuàng)的色彩色調(diào)印法，為中國(guó)版畫(huà)界矚目，至今無(wú)人破解與超越?！?/p>

美到恰如其分，不能增減。這是很多見(jiàn)過(guò)翁承豪版畫(huà)作品的人的共同感受。然而可惜的是，在上世紀(jì)八九十年代翁承豪水印木刻創(chuàng)作最多時(shí)期，他的那些水印木刻畫(huà)的板子因報(bào)社同事家的浴缸漏水，都泡壞在閣樓里。翁承豪至今遺憾道：“水印木刻費(fèi)腦費(fèi)體力，往往報(bào)廢很多后、印到一張滿意的就不想再印，所以自己留的早期作品并不多?！?/p>

翁承豪說(shuō)，中國(guó)木刻出現(xiàn)最早，它承載著中國(guó)文化和歷史發(fā)展，功不可沒(méi)。中國(guó)的桃花塢影響了浮世繪，而浮世繪又影響了西方的繪畫(huà)，這是世界美術(shù)史上應(yīng)該大書(shū)特書(shū)的一筆。中國(guó)木刻沒(méi)有被當(dāng)今中國(guó)人看好，其實(shí)際潛力，特別是收藏價(jià)值一直被低估，一般人只看到版畫(huà)的復(fù)雜性，卻沒(méi)有看到它的原創(chuàng)性和藝術(shù)性。木刻的故鄉(xiāng)在中國(guó)，這么一個(gè)歷史悠久、藝術(shù)性極高的傳統(tǒng)文化被國(guó)人忽視是中國(guó)文化的遺憾。

2011年從江蘇省版畫(huà)院院長(zhǎng)任上退休后，時(shí)間的富裕，讓翁承豪開(kāi)始對(duì)各種繪畫(huà)技法作了探索，特別是中國(guó)畫(huà)、山水畫(huà)。翁承豪曾經(jīng)在常熟美術(shù)館辦的個(gè)人畫(huà)展上，動(dòng)情地說(shuō)：“這個(gè)展覽濃縮了我將近三十年的青春年華，總的來(lái)說(shuō)，我的這些畫(huà)僅僅表現(xiàn)的都是些江南小景，我對(duì)這些江南小景懷有很深刻的感情。”

談到弟弟的成就，兄長(zhǎng)翁承偉總是自豪感溢于言表，“他接受過(guò)正規(guī)高校專(zhuān)業(yè)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，南師大的師資力量又很強(qiáng)，承豪的底子很厚?！北M管創(chuàng)作風(fēng)格手法都不盡相同，身處兩地也難得一聚，但情投意合的這對(duì)畫(huà)壇兄弟，有著同樣的低調(diào)氣質(zhì)，如同他們情有獨(dú)鐘的煙雨朦朧的江南。