陸天明

這些年對于什么才是好的影視作品，我們應(yīng)該拍攝制作什么樣的影視作品，我們又應(yīng)該怎樣正確對待影視創(chuàng)作，怎樣準確地看待當(dāng)下影視創(chuàng)作的現(xiàn)狀等問題，存在著較大、甚至可以說是極大的分歧。

這些分歧大致可分為三類:

第一類，認為影視就是讓人圖個樂和、輕松，找一點視覺刺激。這類人不少，一年又一年，他們是被某些影視作品培養(yǎng)成的。

第二類是不問內(nèi)容，只以票房收視率和點擊率論英雄說長短。持這一類觀點的相當(dāng)一部分是行業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)或老板。他們純粹把電影電視和網(wǎng)絡(luò)當(dāng)“產(chǎn)業(yè)”、當(dāng)“生意”做。只要年終有數(shù)字（業(yè)績）往上報，有足夠的人民幣收入囊中，“你們只要不犯著政治上的杠杠，別的，怎么著都行?！彼麄冊斐傻摹暗満Α笔欠趴v了大量爛劇神劇宮斗劇三角四角濫情等，充斥各級電視臺。

第三類觀點為一些還算清醒的同行所持有。他們認為要做“二老”滿意的作品。何謂“二老”？老同志、老百姓。仔細琢磨，個中還是多少有一點“應(yīng)景”的無奈和悲涼。

說實話，這些年把影視當(dāng)生意還是有“成效”的。但要認真當(dāng)一份藝術(shù)、一個歷史使命、一項偉大的事業(yè)來做，首先我作為圈中一員，深感愧疚。我們的影視儼然已失魂，這是因為資本裹挾了藝術(shù)、租賃了藝術(shù)?，F(xiàn)在是還電影藝術(shù)本原的時候了。

電影藝術(shù)的魂在哪里？那就是要踏住歷史前行的腳步，貼近民眾內(nèi)心深沉的甘苦，把握現(xiàn)實人性演變的脈絡(luò)，抓準人民生存欲求的“痛點”，梳理出典型人物形象，在精彩的故事表達中深刻再現(xiàn)他們的生存感覺和時代命運。要知道，幾十年來現(xiàn)實已經(jīng)展現(xiàn)出一幅幅無比豐富的生活畫卷，人民在用他們從來沒有過的歷史主動性告訴世界他們正在怎么活著，他們希望怎么更好地活著。他們渴望有藝術(shù)家和他們一起思考，一起完成靈魂的再建，提取鑄造新生活的原動力。他們渴望影視、特別是電影能擺脫純娛樂的無聊和蒼白，擺脫在各種形式感中玩弄小自我的種種“不自在”，實現(xiàn)再一次的回歸，順著藝術(shù)既有的現(xiàn)實主義創(chuàng)作大道回歸到波濤洶涌的現(xiàn)實懷抱中。

要實現(xiàn)這個回歸，一個不可或缺的因素是需要一些有藝術(shù)抱負和政治遠見的行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)（或老板）身體力行地深入到藝術(shù)家中去，鼓勵支持藝術(shù)家們?nèi)ブ泵娆F(xiàn)實，并為他們“走向人民走向現(xiàn)實生活”創(chuàng)造必要的條件；并像明智的領(lǐng)導(dǎo)允許科學(xué)家在求真的路上試錯那樣，鼓勵藝術(shù)家直面現(xiàn)實、探索真理所在，大膽地表達自己的真知灼見。在回歸現(xiàn)實主義的路上探索、試錯，不斷完善對現(xiàn)實的表現(xiàn)和表達。

我堅信，這不只是我一個人的心愿。在多數(shù)國人心中也一直深深地埋藏著一聲吶喊，那就是：歸去來兮，我們的國產(chǎn)電影！▲

（作者是知名編?。?/p>