舒靜雅 （江蘇師范大學(xué) 221000）

我國(guó)是木刻版畫的發(fā)源地，隨著當(dāng)代藝術(shù)潮流的不斷延伸與變化，藝術(shù)大師們除了進(jìn)行不斷創(chuàng)新，不斷變革，也不斷運(yùn)用新方式、新內(nèi)容，為藝術(shù)創(chuàng)作在藝術(shù)潮流中保留具有自身風(fēng)格特點(diǎn)的陣地潮流，各種藝術(shù)形式的變化都呈現(xiàn)出各式各樣的風(fēng)格特征。當(dāng)這些藝術(shù)形式由于顏色多樣和虛擬空間的凌亂，使得他們?cè)谒囆g(shù)爭(zhēng)論中此起彼伏的時(shí)候，唯有版畫藝術(shù)保持我行我素。在版畫創(chuàng)作中，我們要統(tǒng)籌兼顧，保持版畫創(chuàng)作的原創(chuàng)性，充分利用黑白灰的變化關(guān)系，從而創(chuàng)作出更加完美的畫面效果。本文通過探究刀法與畫面構(gòu)成的關(guān)系，對(duì)黑白灰構(gòu)成語言的論述，說明黑白木刻版畫創(chuàng)作之間的關(guān)系，能夠運(yùn)用這些構(gòu)成語言為版畫創(chuàng)作提供更為廣闊的空間，使版畫藝術(shù)創(chuàng)作者追求版畫藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性，充分發(fā)揮自己本身獨(dú)有的創(chuàng)作思維模式，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。

一、 木刻版畫刀法的演變

版畫的板材有金屬、石板、木版、紙板等，黑白木刻版畫用最具獨(dú)特的語言形態(tài)總結(jié)了一切事物的黑白關(guān)系。當(dāng)藝術(shù)家把對(duì)美的向往寄托在這些痕跡上，并把它們拓印到畫紙上時(shí)，藝術(shù)家們便把自己對(duì)美的追求帶給了欣賞者。

（一）最早的刻痕

早期人類用燧石等簡(jiǎn)陋的原始工具在巖壁上刻畫出一些線條，這就是人類文明最初的藝術(shù)源頭，除了刻出線條外，還有刻繪并存、手印的形式。隨著工具及材料的不斷改進(jìn)，人類的藝術(shù)審美意識(shí)逐漸發(fā)展，中國(guó)成為木版畫的起源地。

（二）中西方木刻版畫的發(fā)展

中國(guó)造紙術(shù)的發(fā)明毋庸置疑地讓中國(guó)成為木刻版畫的發(fā)源地，《金剛經(jīng)》的扉頁畫《釋迦給須菩提長(zhǎng)老說法圖》被廣泛地認(rèn)為是第一幅版畫，其后，傳統(tǒng)木版畫也發(fā)展成熟，盡管在中國(guó)社會(huì)發(fā)展過程中屢屢受挫，但是木刻版畫的技藝卻一直傳承下來。

在歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期，印刷術(shù)成為了復(fù)興的手段之一，其間，木刻版畫發(fā)展到鼎盛時(shí)期，并且出現(xiàn)了新的版種：銅版畫。雖然歐洲的木刻版畫的生成比中國(guó)的晚了許多，但是它的發(fā)展速度卻十分迅速，其藝術(shù)表現(xiàn)力非常自由，因此得到許多畫家或藝術(shù)家的喜愛與青睞。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期版畫的代表性人物，當(dāng)屬丟勒，《啟示錄》是丟勒木刻版畫的巔峰之作，畫面中流暢且富有彈性的刀法輝映著他超高的素描功底，丟勒的作品對(duì)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)有著深遠(yuǎn)的影響。

二、 黑白木刻版畫中黑白灰的構(gòu)成語言

（一）什么是黑白灰

什么是黑白灰？眾所周知，在空間里，一旦有光照在3D的物體上就會(huì)形成黑白灰關(guān)系。比如我們?cè)诋嫯嫷臅r(shí)候，我們肯定要處理好大關(guān)系，通常，好的畫面的結(jié)構(gòu)應(yīng)該由黑白灰三種色塊有條不紊地組成。一塊布紋會(huì)有明暗，一只鞋子會(huì)有明暗，嘴唇會(huì)有明暗，發(fā)絲會(huì)有明暗，一顆櫻桃，一片樹葉，一枚硬幣等等都有明暗的關(guān)系。一切事物都有明暗關(guān)系，但是明暗不是具象物體，它只是相對(duì)于人眼的一種視覺體驗(yàn)，但凡物體擋住光線，就有了明暗，對(duì)我們的視覺來說，如果世界上不存在明暗，我們將看不到所有的事物，對(duì)繪畫來說，如果明暗不存在，創(chuàng)作者在平面的紙上就展現(xiàn)不出一切內(nèi)容。在美術(shù)作品中，黑白灰構(gòu)成對(duì)畫面起著非常重要的作用，在畫面中的層次也有很多。因此，黑白灰的構(gòu)成在木刻版畫的創(chuàng)作中也是極其重要的。

（二）黑白灰的點(diǎn)線面構(gòu)成

1.點(diǎn)在黑白木刻中的運(yùn)用

點(diǎn)是繪畫作品中最基本的組成元素之一。舉例來說，當(dāng)黑白木刻版畫中只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人的視覺會(huì)忍不住聚焦在這個(gè)點(diǎn)上，隨即畫面的中心就落到了這個(gè)點(diǎn)上，它也成了力的中心。單獨(dú)的點(diǎn)有產(chǎn)生視線聚集的效果。當(dāng)畫面中出現(xiàn)相同大小的點(diǎn)時(shí)，兩點(diǎn)之間就構(gòu)成“線”的效果：當(dāng)兩點(diǎn)大小不一樣時(shí)，人的視線就會(huì)從大的點(diǎn)慢慢移動(dòng)到小的點(diǎn)，在視覺上形成空間感。當(dāng)空間中有三個(gè)點(diǎn)并在三個(gè)方向上平均散開的時(shí)候，則產(chǎn)生“面”的效果。在黑白木刻中，即可以用三角刀刻出不同的點(diǎn)來產(chǎn)生不同的效果，給欣賞者以不同的聯(lián)想。

2.線在黑白木刻中的運(yùn)用

點(diǎn)的移動(dòng)軌跡形成線，線的類型十分復(fù)雜，不同類型的線條可以表達(dá)不同的情感，比如，直線和曲線分別給人以男性和女性的感覺，粗線和細(xì)線分別給人以厚重和尖銳的感覺。在一幅黑白木刻版畫作品中，刻刀可以在畫面中排刀直下，也可以突然停止，亦可以相互交叉，創(chuàng)作者可以通過控制刀的力度來使其或粗獷或細(xì)膩，或直或彎，種種類型的線條使畫面和諧而具有美感。

3.面在黑白木刻中的運(yùn)用

面是線的連續(xù)移動(dòng)至終結(jié)而產(chǎn)生的。不同的線通過不同的移動(dòng)方式產(chǎn)生不同的形狀。面的形態(tài)是多樣的，不同形態(tài)的面在視覺上有不同的作用和特征。在木刻版畫中，創(chuàng)作者可以通過圓刀、平刀的連續(xù)運(yùn)動(dòng)而刻出“面”。面在在視覺上比點(diǎn)和線都要明顯、確鑿、對(duì)比清晰。因此，面在黑白木刻版畫作品中是舉足輕重的。所以我們?cè)趧?chuàng)作木刻版畫的過程中要統(tǒng)籌兼顧，充分利用點(diǎn)線面的變化關(guān)系，從而創(chuàng)作出更加完美的畫面效果。

三、刀法的黑白關(guān)系表現(xiàn)

對(duì)比是繪畫藝術(shù)最基本的表現(xiàn)語言，黑與白，疏與密，虛與實(shí)，剛與柔，曲與直等都是對(duì)比的手法。黑白木刻版畫以刀代筆，刻出來的畫面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，節(jié)奏歡快奪目，總結(jié)萬物的大明大暗，并有著獨(dú)特的美感。萬事萬物都是矛盾的集合體。有了矛盾，有了對(duì)立，才有了節(jié)奏；有了韻律，才有了美。

（一）刀法組織規(guī)律在畫面中的運(yùn)用

相較于其他藝術(shù)形式來說，黑白木刻比較特殊，它需要先用刻刀制版，再用油墨印刷出來，以致它的畫面中只有黑和白兩種簡(jiǎn)單的顏色，因此怎樣充分統(tǒng)籌黑白關(guān)系來使畫面的構(gòu)成語言更加豐富和諧是非常必要的，如果處理不當(dāng)會(huì)使畫面過于單調(diào)或破壞整體的美觀性。所以我們要慎重對(duì)待畫面中黑白關(guān)系的處理，力求創(chuàng)作出更加完美的畫面效果。

刀法組織是指在版畫創(chuàng)作中一種或多種刀法的相互穿插、交融、配合，李樺的《刀法組織的四十八種》可以說是在初學(xué)者版畫學(xué)習(xí)中有著啟蒙地位。刀法在木刻版畫畫面中是極其重要的，表現(xiàn)方式多樣并且自由。

（二）刀法的黑白表現(xiàn)

黑色和白色是最簡(jiǎn)單的顏色，簡(jiǎn)單來講，吸收一切光的是黑色，而反射一切光的是白色。黑與白兩個(gè)最簡(jiǎn)單的顏色體現(xiàn)了冷暖變化和光影變化，成為顏色限制?？偠灾?，人的視覺清晰度可以靠黑白對(duì)比來得到完整。黑白木刻版畫以刀代筆，在只有黑色與白色的情況下，黑白木刻版畫讓所有事物看起來都非常清楚，至少黑色與白色是最能明確地區(qū)別色彩豐富的世界的顏色，它們的對(duì)比結(jié)構(gòu)無比簡(jiǎn)單，并且給了藝術(shù)家充滿勇氣又天馬行空的想象力，這也使黑白木刻版畫擁有了別具一格的藝術(shù)魅力，藝術(shù)家根據(jù)畫面的需要，隨意地變換刀法。

四、小結(jié)

黑白木刻版畫以刀代筆，刻出來的畫面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，節(jié)奏歡快奪目， 總結(jié)萬物的大明大暗，并有著獨(dú)特的美感。雖然畫面中只有黑白簡(jiǎn)單的顏色，但在只有黑色與白色的情況下，黑白木刻版畫讓畫面里的所有事物輪廓看起來都無比清晰，畫面對(duì)比強(qiáng)烈，給了創(chuàng)作者更大的想象空間，這正使黑白木刻版畫有了別具一格的魅力。本研究通過探究刀法與畫面構(gòu)成的關(guān)系，對(duì)黑白灰構(gòu)成語言的論述，說明黑白木刻版畫創(chuàng)作之間的關(guān)系，能夠運(yùn)用這些構(gòu)成語言為版畫創(chuàng)作提供更為廣闊的空間，使版畫藝術(shù)創(chuàng)作者追求版畫藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性，充分發(fā)揮自己本身獨(dú)有的創(chuàng)作思維模式，并且能再運(yùn)用到我的版畫創(chuàng)作中，表現(xiàn)出自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。