文：任海杰 圖：齊 琦／江一寧

19世紀(jì)下半葉開始后的數(shù)十年，俄羅斯音樂進(jìn)入了一個(gè)比較特殊的興盛期，以柴可夫斯基為代表的“西洋派”，與以五人“強(qiáng)力集團(tuán)”為代表的民族樂派爭奇斗艷，共同推動了俄羅斯音樂的發(fā)展，引起世界樂壇的矚目。在“強(qiáng)力集團(tuán)”中，最為年輕的里姆斯基-科薩科夫（1844-1908）以絢麗燦爛的配器而聞名，比如我們大家熟知的管弦樂作品《天方夜譚》 《西班牙隨想曲》及《第二交響曲“安塔爾”》等。長期以來，一說到里姆斯基-科薩科夫，脫口而出、頻率最高的，可能就是他的《天方夜譚》。其實(shí)，在我看來，他在音樂上的最大成就和貢獻(xiàn)應(yīng)該是歌劇。

上：《沙皇的新娘》第三幕劇照

里姆斯基-科薩科夫一生，不僅獨(dú)立創(chuàng)作了15部歌劇，更是為俄羅斯歌劇做出過重大貢獻(xiàn)——他曾為達(dá)爾戈梅日斯基的歌劇《石客》完成了配器，協(xié)助巴拉斯基列夫整理出版格林卡的兩部歌劇，修訂完成穆索爾斯基的《鮑里斯·戈杜諾夫》和《霍萬興那》，與格拉祖諾夫共同續(xù)成鮑羅丁的《伊戈?duì)柾酢返?。只不過，由于俄語的局限，俄羅斯歌劇的成熟與發(fā)展又晚于意大利、法國、德奧等，平時(shí)上演的機(jī)會少，影響力相對有限，因此我們一般對俄羅斯的歌劇不太熟悉（此種情景頗有些像以雅納切克為代表的捷克歌?。?。近年來，這一情況已有所改變，在越來越多地上演了柴可夫斯基、肖斯塔科維奇、普羅科菲耶夫、穆索爾斯基的歌劇后，世界樂壇上演里姆斯基-科薩科夫歌劇的頻率也越來越高，最近幾年市面上不斷出現(xiàn)他的歌劇演出實(shí)況影碟，就是最好的證明。因此，上海大劇院在其20周年慶典季之際，邀請莫斯科大劇院來滬上演里姆斯基-科薩科夫的歌劇《沙皇的新娘》，可謂正逢其時(shí)。

在里姆斯基-科薩科夫創(chuàng)作的15部歌劇中，比較公認(rèn)的代表作有《薩特闊》《沙皇的新娘》《金雞》等?！渡郴实男履铩肥抢锬匪够?科薩科夫創(chuàng)作的第九部歌劇，它是根據(jù)著名詩人、劇作家梅伊的詩劇編寫而成，而詩劇則是根據(jù)歷史事件——伊凡雷帝的第三夫人瑪爾法，剛進(jìn)宮就突然離奇患病而死——寫成的。歌劇腳本由里姆斯基-科薩科夫及他的學(xué)生伊利亞·秋梅涅夫撰寫，內(nèi)容更為復(fù)雜豐富：禁衛(wèi)軍官格里亞茨諾伊（男中音）愛上商人索巴金（男低音）的女兒瑪爾法（女高音），但瑪爾法已有戀人雷科夫（男高音）而拒絕了格里亞茨諾伊，格里亞茨諾伊為此惱羞成怒，設(shè)計(jì)欲挽回?cái)【帧Ｋ麖挠t(yī)博梅里（男高音）處購買了迷魂藥，想讓瑪爾法喝下后愛上他。但此事被格里亞茨諾伊的情人柳芭莎（女中音）暗中得知，當(dāng)她得知格里亞茨諾伊已不愛自己后，由嫉妒生仇恨，不惜獻(xiàn)身博梅里獲取毒藥，從而偷換了格里亞茨諾伊的迷魂藥。格里亞茨諾伊不知情，讓瑪爾法喝下。就在這時(shí)，伊凡雷帝選中瑪爾法作為第三任妻子進(jìn)皇宮。瑪爾法喝了毒藥后剛進(jìn)宮就一病不起，格里亞茨諾伊于是在伊凡雷帝面前誣告雷科夫，說是雷科夫要害死瑪爾法，伊凡雷帝盛怒之下命令格里亞茨諾伊處死雷科夫。當(dāng)瑪爾法得知愛人雷科夫被殺，即刻發(fā)瘋。目睹此景，格里亞茨諾伊悔恨交加、良心發(fā)現(xiàn)，終于承認(rèn)了自己的罪孽，但他不明白自己的迷魂藥怎么會讓瑪爾法一病不起。這時(shí)柳芭莎站出，她說自己對格里亞茨諾伊已絕望，換了毒藥，瑪爾法不久將死。格里亞茨諾伊得知真相后，殺死柳芭莎，自己也被禁衛(wèi)軍帶走。精神錯(cuò)亂的瑪爾法還在呼喚著雷科夫……

右頁：《沙皇的新娘》第四幕劇照

早在1868年，里姆斯基-科薩科夫就根據(jù)巴拉基列夫的建議，注意到了梅伊的詩劇，但真正為歌劇腳本譜曲，已經(jīng)是30年后的事了。也許是心中醞釀已久，里姆斯基-科薩科夫創(chuàng)作的速度很快，1898年2月開始作曲，當(dāng)年夏天寫完，秋天完成配器，隨后于1899年11月在莫斯科私立歌劇院舉行首次公演。

此番來滬的莫斯科大劇院，與圣彼得堡的馬林斯基劇院，同為俄羅斯樂壇的雙雄。前者尤其是以原汁原味上演俄羅斯音樂作品而著稱，他們帶來的《沙皇的新娘》，是個(gè)歷史悠久的經(jīng)典版本。

5月14至16日，《沙皇的新娘》在上海大劇院演出三場，主要演員（共10位）分A、B兩組。我“一而再、再而三”，居然一連看了全部的三場演出，可謂大飽耳福眼福，也可見此劇對我的吸引力。

里姆斯基-科薩科夫的歌劇創(chuàng)作，深受瓦格納的影響，這在《沙皇的新娘》中也顯而易見，主要反映在：注重管弦樂的華麗配器、沒有明顯的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之分、主導(dǎo)動機(jī)的運(yùn)用，如第一幕第一場格里亞茨諾伊動機(jī)，第二場中雷科夫和博梅里出場時(shí)的動機(jī)。但里姆斯基-科薩科夫沒有完全照搬瓦格納，而是有選擇性地運(yùn)用人物動機(jī)。關(guān)于劇中沒有明顯的宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)之分，從莫斯科大劇院音樂總監(jiān)、首席指揮圖岡·索黑耶夫的臨場掌控也可看出：在重要的詠嘆調(diào)、重唱、合唱結(jié)束后，索黑耶夫并沒有留給觀眾鼓掌時(shí)間，有好幾次觀眾的掌聲已經(jīng)響起，但索黑耶夫依然按照自己的節(jié)奏（或譜子）指揮演奏，并沒有停下指揮棒。這充分表明了這樣的意圖：《沙皇的新娘》就如同瓦格納的樂劇，更強(qiáng)調(diào)音樂的整體性，不需要用鼓掌來打斷。

當(dāng)然，僅是以上這些，里姆斯基-科薩科夫的歌劇不可能脫穎而出，從序曲開始，《沙皇的新娘》即洋溢著鮮明的俄羅斯民歌風(fēng)格，配器豐富、新穎、大膽，音樂華麗而又深沉，與演唱配合得絲絲入扣，又有大段的氣氛烘托和劇情人物的暗示渲染，西洋歌劇、俄式歌劇與里姆斯基-科薩科夫的個(gè)人風(fēng)格融為一體，我們能感受到瓦格納、格林卡、穆索爾斯基、鮑羅丁的影子，但分明又是里姆斯基-科薩科夫的鮮明風(fēng)格和特色。其中第一幕第三場的合唱《光榮頌》，貝多芬就在他的《e小調(diào)第八弦樂四重奏》（Rasumovsky，Op.59No.2）中用過這個(gè)俄羅斯民歌主題，由此可見，里姆斯基-科薩科夫的歌劇既是建立在深厚的俄羅斯土壤上，又博采眾長，走出了一條自己的路。

上 ：《沙皇的新娘》第一幕劇照

戲劇結(jié)構(gòu)向來是俄羅斯歌劇的軟肋，但《沙皇的新娘》卻別具一格，故事情節(jié)的展開快速緊湊又張弛有致，人物沖突激烈而又不失抒情。在突出戲劇性和整體結(jié)構(gòu)上，《沙皇的新娘》可能是里姆斯基-科薩科夫最為成功的一部（因?yàn)槔锬匪够?科薩科夫的15部歌劇我還沒全部觀賞過，所以這里用“可能”一詞）。個(gè)人感覺只是在結(jié)尾處，格里亞茨諾伊的懺悔轉(zhuǎn)變顯得有些倉促。

在唱段設(shè)計(jì)上，除了重唱和合唱，里姆斯基-科薩科夫幾乎為每一位主角都譜寫了精彩的獨(dú)唱，如：第一幕開場格里亞茨諾伊因愛上瑪爾法而倍感痛苦的朗誦調(diào)和詠嘆調(diào)；柳芭莎以無伴奏為主的表達(dá)傷感情緒的民歌風(fēng)格的獨(dú)唱；第二幕瑪爾法出場時(shí)演唱的表達(dá)與雷科夫甜蜜愛情的詠嘆調(diào)；第三幕雷科夫聽說沙皇可能不娶瑪爾法而表達(dá)喜悅心情的詠嘆調(diào)；第四幕索巴金擔(dān)憂女兒瑪爾法病情的詠嘆調(diào)（此唱段的尾聲尤為考驗(yàn)?zāi)械鸵舻墓α?，A角演員波查普斯基演唱得實(shí)在太出色了?。恳欢味挤浅３錾?。最具震撼力的是第四幕瑪爾法發(fā)瘋后的場景和唱段，悲切凄美，如夢如幻，感人肺腑，幾可與多尼采蒂《拉美摩爾的露契亞》中著名的“瘋狂場景”相媲美。

AB兩組卡司，全部是俄羅斯演員，韻味純真，原汁原味。相較而言，無論是實(shí)力還是顏值，A組整體強(qiáng)于B組（演唱雷科夫的兩位男高音拉德申科與謝米什庫勒，幾乎平分秋色）——A組飾演格里亞茨諾伊的男中音阿吉佐夫，最早學(xué)習(xí)的是電影專業(yè)，難怪他的形體和表演無可挑剔；A組飾演瑪爾法的女高音謝利維爾斯托娃，不僅外形出眾，唱功也是一流，如此完美的歌劇演員真是難得；B組飾演瑪爾法的女高音索羅金娜，第四幕的瘋狂場景入情入戲，表現(xiàn)出色。B組飾演柳芭莎的施洛娃嗓音渾厚，A組的沃爾科娃更為靈動全面，形象也上乘，更符合角色。此版《沙皇的新娘》，2015年曾參加香港藝術(shù)節(jié)的演出，當(dāng)時(shí)的A、B組主角，好幾位都出現(xiàn)在此次上海演出的B組演員中，由此可見，此番上海演出陣容的強(qiáng)大，超過2015年的香港藝術(shù)節(jié)，這真是上海觀眾的福分。

導(dǎo)演尤利婭·畢夫澤妮出生于俄羅斯，后移民以色列，她的導(dǎo)演理念忠實(shí)于原著、忠實(shí)于傳統(tǒng)，盡可能原汁原味地展現(xiàn)出16世紀(jì)俄羅斯的風(fēng)貌人情、民俗民風(fēng)和宮廷古韻，與當(dāng)年費(fèi)多羅夫斯基設(shè)計(jì)的舞臺布景相融無違，相得益彰，呈現(xiàn)出一幅幅雍容華貴，氣勢恢宏的舞臺畫面和場景，極具俄羅斯古典魅力和史詩感。首演當(dāng)晚，就有滬上媒體報(bào)道“壯觀奢華，美如油畫，帶著俄羅斯泥土的芬芳”，是恰如其分的。更有樂迷發(fā)微信：“舞美和服裝太、太、太炫麗、好看、驚艷了，看了那么多歌劇，第一次感覺音樂和演唱竟然不重要了?！闭f實(shí)話，如此豪華的制作，在當(dāng)今歌劇舞臺已是鳳毛麟角了，這也是我連觀三場的原因之一。

右頁：《沙皇的新娘》第一幕劇照