淺析肖邦鋼琴曲《降E大調(diào)夜曲Op.9 No.2》演奏技巧

費昕舟

摘 要：肖邦是波蘭杰出的鋼琴作曲家，《降E大調(diào)夜曲Op.9 No.2》是其最具代表性的作品之一。本文以夜曲演奏的表情術(shù)語、音色要求、踏板運用、藝術(shù)處理以及演奏的技巧和五大難點角度對其進(jìn)行了論述，以求更完美地演繹這首夜曲。通過本文，能使彈奏者更深刻地理解這首夜曲的主題和把握好關(guān)鍵的演奏技巧。

關(guān)鍵詞：肖邦；《降E大調(diào)夜曲》；演奏難點；演奏技巧

肖邦的《降E大調(diào)夜曲》屬于肖邦第一階段的夜曲作品，具有旋律優(yōu)美和情感描述得較為細(xì)致的特點。這部分為演奏分析部分，從夜曲里的表情術(shù)語、音色要求、踏板運用、藝術(shù)處理以及演奏的技巧方面，結(jié)合五大難點角度對其進(jìn)行了演奏技巧分析，其中演奏技巧包括彈奏跳音、三拍子節(jié)奏、半連音的演奏、多音以及裝飾音的彈奏五個方面，結(jié)合對旋律、節(jié)奏、音色、音量、和聲等聲音相關(guān)的方面理解深刻并做出相對應(yīng)的觸鍵，還要求踏板與和聲節(jié)奏緊密地關(guān)聯(lián)起來等等，為演奏者提供明確的指引說明，以達(dá)到更完美地演繹這首夜曲。

一、《降E大調(diào)夜曲》演奏淺析

肖邦的夜曲在思想深度，感情豐富度，織體形式的變化，結(jié)構(gòu)的可拓展性和音樂形式的多樣性方面均作出了極大的努力[1]。為了解《降E大調(diào)夜曲》演奏技巧，本節(jié)將進(jìn)行六個方面的論述。

（一）表情術(shù)語

《降E大調(diào)夜曲》在開頭部分的表情標(biāo)記是（espress.dolee），這個表情標(biāo)記是整首夜曲中的唯一標(biāo)記，從這里不難看到肖邦對這首夜曲的歌唱性提出了極高的要求，因此對表情術(shù)語解讀要結(jié)合準(zhǔn)確的旋律觸鍵，需要留意右手歌唱性旋律的觸鍵，也特別要留意演奏左手柱式和旋的連奏，要呈現(xiàn)出落起的效果。在彈奏這首作品的結(jié)尾華彩部分時，如圖1，在演繹時，需要留意力度記號，在第二節(jié)開始時就有力度符號ff與senza tempo，其含義為不拘的節(jié)拍，然后是旋律從弱到強的起伏力度，由于具有一樣的音型，因此為了導(dǎo)致單調(diào)感，在演繹時不能機械性地表現(xiàn)這些裝飾性隱形，具體技巧為針對力度較為輕的聲音觸鍵柔和，貼著鍵盤，在力度增加的時候，提高音色里的顆粒感，做到輕巧流暢。隨后在音量慢慢變?nèi)?，情緒也變得平淡，在彈奏時要和前面鏈接連貫，聲音要保持清晰，在終止的部分切換回原來的速度，要求漸慢的過程中連貫自然，把握好速度與力度，這樣才能使樂曲聽起來具有動感和一

致性。

（二）音色要求

音樂的本質(zhì)是借助聲音來給聽眾呈現(xiàn)自己的思想感情，音樂和一般物理學(xué)上理解的音響不同。眾所周知，肖邦本人對聲音的靈敏度十分敏感，它的杰作夜曲集使音樂界人士都認(rèn)為是“肖邦音樂中的百科全書”。約瑟夫在其《鋼琴踏板法指導(dǎo)》中提及到“肖邦的《降E大調(diào)夜曲》呈示部帶有深思的性質(zhì)，與中段之間的豐富多彩的和聲織體部分上的有戲劇性展現(xiàn)的對比，有時候讓人聯(lián)想到敘事曲。因此，演奏《降E大調(diào)夜曲》需要鋼琴家對這首夜曲的音色，包括旋律、音量、和聲等與音色相關(guān)的方面理解深刻并作出相對應(yīng)的觸鍵。譬如在速度方面上，演繹完第一次的主旋律后，盡管第二次起音與先前的具有相同的旋律，但是我們要彈奏出完全不一樣的情緒，第一次是piano，第二次是dim，因此需要在調(diào)整音色時讓給人聆聽起來的感情是慢慢上揚的狀態(tài)。

（三）演奏技巧

肖邦的作品強調(diào)織體清晰，技術(shù)流利。因這首曲子具有歌唱性，采用和聲的方式把低聲部構(gòu)成伴奏的織體，全曲貫穿三拍子的織體伴奏，且每一組三拍子織體的跳音上要講求似連非連感，不僅確保跳躍性，同時還要凸顯流暢的音色，演奏時需注意以沉穩(wěn)且清晰的手法進(jìn)行，而主旋律則依靠高聲部進(jìn)行表達(dá)，旋律動聽委婉，左右手配合時要求平穩(wěn)，且在遇到雙音時注意整齊，并且盡可能的彰顯旋律聲部。

由于肖邦在第一和第二聲部的旋律之間呈現(xiàn)出他特有的即興天賦的同時，彈奏者也面臨了一些難度。演奏時右手的裝飾音旋律如同是華彩般的詠唱，而左手是節(jié)奏一樣的伴奏型，形態(tài)始終不變。在演繹中要彰顯右手的優(yōu)美旋律，而左手則較為婉轉(zhuǎn)，達(dá)到的聽覺效果較為平和及寧靜?！督礒大調(diào)夜曲》的最明顯的演奏特點是右手彈奏的是二聲部的旋律，第二聲部時而和第一聲部響應(yīng)。彈奏時每個聲部之間的音色要具有距離，才能使這首夜曲具有空間感。

（四）難點把握

夜曲可謂是肖邦的作品集中最充滿浪漫主義情懷的體裁，肖邦所創(chuàng)造和表達(dá)的藝術(shù)意境，絕對在整個歐洲音樂遺產(chǎn)甚至是整個浪漫主義時期音樂是匠心獨運，占有十分重要的一席之地[2]。因而，需要演奏者在深入分析探討了這首夜曲的風(fēng)格特征和主要的音樂素材進(jìn)程歷史之后，才能更完美地演繹這首夜曲?！督礒大調(diào)夜曲》的最明顯的演奏特點是右手彈奏的是二聲部的旋律，第二聲部時而和第一聲部響應(yīng)。彈奏時每個聲部之間的音色要具有距離，才能使這首夜曲具有空間感。由于肖邦在聲部之間所展現(xiàn)的即興天賦即為出彩，亦給彈奏者添加了一些難度。而這些難度大概有如下五點：

第一方面是彈奏跳音，這首夜曲本身的旋律是非常抒情和優(yōu)美的，跳音的安排必定在平緩的情感思緒上賦予了靈動的美感。《降E大調(diào)夜曲》的跳音可以分為兩種模式，第一種是單音，第二種則是雙音或者是三音。從彈奏得時值角度來看，彈奏單音時速度偏快，而彈奏雙音（多音）速度則相對較慢。彈奏者需要記住在彈奏單音跳音時，在確保跳躍性聲音的同時還要凸顯流暢聲音。

第二方面是把握三拍子節(jié)奏，肖邦在夜曲創(chuàng)作使，比較鐘愛使用三拍子節(jié)奏，原因是肖邦的創(chuàng)作素材大多數(shù)都來源于斯拉夫的民間民族舞蹈音樂?！督礒大調(diào)夜曲》從頭至尾，低音部織體絕大部分均以相似的伴奏音型和相同的三拍子節(jié)奏。從中可以感受到這曲擁有典型的波蘭民間舞蹈的風(fēng)格特點，該特征在舞臺演奏中應(yīng)給予必要的

重視。

第三方面是關(guān)于半連音的演奏，在曲譜上相當(dāng)多的位置演奏者都能夠看到標(biāo)記著的跳音同時也有連音記號標(biāo)記在上面，這要求演奏者在彈奏時運用半連音的彈奏方式。該奏法不要求彈奏出類似顆粒的聲音，而要求慢下鍵和離鍵，讓鋼琴彈奏出似連非連但又似斷非斷的美妙琴聲。

第四方面是多音的彈奏，《降E大調(diào)夜曲》具有多種多樣的多音形式，有的是整和弦和另外一些事不完全和弦，一些是八度平行音程和一些是自由雙音音程。由頻率的角度來分析，出現(xiàn)偏多的是低音部，而旋律聲部則相對偏少。一般來說，要求整齊地彈奏多音部分和盡可能地彰顯旋律聲部。

第五方面是裝飾音的彈奏，浪漫主義作曲家通常應(yīng)用裝飾音來展示作曲家本人的高超鋼琴技巧的一種途徑，除了可以充分展現(xiàn)出高水平的鋼琴彈奏技術(shù)之外，還可以使用裝飾音來增加旋律的華麗性和打破音樂的穩(wěn)定性。肖邦在《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作中，運動了很多的裝飾音，例如連音、倚音、波音、回音和顫音等。該類裝飾音的頻繁應(yīng)用，帶來了復(fù)節(jié)奏，提高作品演奏難度水平，同時也很好地增添了樂曲音樂自身的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力。

（五）踏板運用

在演奏這首曲子時，在踏板的運用方面，要求與和聲節(jié)奏緊密地關(guān)聯(lián)起來，基本上是每次和弦后都需換一次，但需要留意踏板和跳音演奏的整合（例如第1小節(jié)中的踏板和跳音）。如果演奏時演奏者踩踏板踩得太深，則聲音缺乏了跳躍的靈動感；反過來如果踩得太淺，則鋼琴聲的持續(xù)性又達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)。因此，彈奏時要求重視從聲音的美感為起點探索恰到好處的踏板深度，另外要留意精確記住踏板的變換位置。

（六）藝術(shù)處理

在演奏時，鋼琴語言的表達(dá)離不開藝術(shù)處理手法。肖邦夜曲的藝術(shù)特點最具代表的是他的旋律性和歌唱性，鋼琴語言優(yōu)雅內(nèi)斂。而《降E大調(diào)夜曲》作為明朗的田園式藝術(shù)風(fēng)格的“菲爾德式的”夜曲，在該曲子中，肖邦應(yīng)用了很多的華彩性變奏手法來發(fā)展樂思，充滿浪漫主義的抒情性。在藝術(shù)上的處理方面，要突出和聲的色彩變化與飽滿度。其次遵循他特有的音樂風(fēng)格與情感手法處理，全曲起初以三拍子的織體節(jié)奏平穩(wěn)進(jìn)行，洋溢著搖晃感，如同圣詠般的和弦進(jìn)行，從容而又威嚴(yán)，蘊含著內(nèi)在的力量，其后一段演奏時開始注意要引導(dǎo)出起伏的情感變幻，而在裝飾性華彩部分情感更是達(dá)到頂峰。在詮釋這首樂曲時，演奏者盡可能地在自己腦海中繪出主旋律的同時，更著重于在對左手和弦的藝術(shù)處理。

二、結(jié)語

本文著重于對《降E大調(diào)夜曲Op.9 No.2》演奏方面的分析，結(jié)合實際，從夜曲里的表情術(shù)語、音色要求、踏板運用、藝術(shù)處理以及演奏的技巧方面，結(jié)合五大難點角度對其進(jìn)行了演奏技巧分析，根據(jù)演奏者所面臨的實際問題，想要更好的演繹這首夜曲，不單單只是要解決在彈奏技巧上的難點，肖邦的作品講求旋律性和織體清晰，所以，無論是對這首曲子曲式、藝術(shù)風(fēng)格的理解，還是藝術(shù)處理的手法，還要求踏板與和聲節(jié)奏緊密地關(guān)聯(lián)起來，包括觸鍵的方法以及對音色更好的把握，在保留肖邦創(chuàng)作這首夜曲所獨有的思想深度和情感變幻的同時，盡可能形成自己在演奏中對這首作品的理解產(chǎn)物。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳蕾. 音樂美學(xué)視域中的肖邦降E大調(diào)夜曲[J]. 大舞臺（雙月號），2009，04：25-26.

[2]尚進(jìn). 賞析肖邦《降E大調(diào)夜曲》[J]. 榆林學(xué)院學(xué)報，2014，03：143-146.