淺析唐朝墓室壁畫(huà)

潘姿彤

摘要：我國(guó)的壁畫(huà)藝術(shù)，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的瑰寶。唐代是我國(guó)壁畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，而墓室壁畫(huà)又是唐代壁畫(huà)的重要組成部分。本文就是以“章懷太子李賢墓壁畫(huà)”為例簡(jiǎn)述唐代壁畫(huà)的動(dòng)人風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞：壁畫(huà);唐朝墓室壁畫(huà);章懷太子墓

中圖分類號(hào)：J218.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0067-01

一、前言

唐朝在中國(guó)古代墓室壁畫(huà)史上達(dá)到了鼎盛時(shí)期，唐代的墓室壁畫(huà)更加注重生活和習(xí)俗的表現(xiàn)。壁畫(huà)藝術(shù)起源于遠(yuǎn)古時(shí)期，采用壁畫(huà)作為一種藝術(shù)裝飾，也是一種用于思想教化的重要表現(xiàn)形式;壁畫(huà)藝術(shù)具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，多以現(xiàn)實(shí)生活、神話傳說(shuō)等內(nèi)容為主要題材，壁畫(huà)藝術(shù)的復(fù)興，進(jìn)一步開(kāi)啟了我國(guó)美術(shù)的創(chuàng)作新時(shí)期。

二、唐代墓室壁畫(huà)的發(fā)展

初唐至盛唐，是唐代墓室壁畫(huà)特征形成和發(fā)展的時(shí)期，壁畫(huà)采用單欄式，全墓壁畫(huà)布局趨向一致，壁畫(huà)內(nèi)容不僅有多種出行圖，市民游樂(lè)題材也增多起來(lái)，出現(xiàn)仿木結(jié)構(gòu)，配合男女侍從的形象，從而使墓室具有宅院化的特點(diǎn)。中唐時(shí)期，繪于墓道中的壁畫(huà)逐漸少見(jiàn)，在墓室壁畫(huà)中開(kāi)始流行墓主人像和折扇式人物屏風(fēng)畫(huà)。晚唐時(shí)期，壁畫(huà)越來(lái)越簡(jiǎn)化，屏風(fēng)畫(huà)的內(nèi)容以云鶴、花鳥(niǎo)為主，人物形象少見(jiàn)。壁畫(huà)的產(chǎn)生、興盛與社會(huì)背景緊密相關(guān)，壁畫(huà)的發(fā)展與它的藝術(shù)形式發(fā)展相互緊密的聯(lián)系著，每次新的藝術(shù)形式的出現(xiàn)都促進(jìn)了壁畫(huà)藝術(shù)的興盛。

三、唐代墓室壁畫(huà)產(chǎn)生的原因

1.政治因素。唐朝實(shí)行科舉制度，雖然削弱了家族與等級(jí)觀念，但是軍閥制度仍然存在并不斷壯大，士庶通婚被嚴(yán)令禁止，因此唐朝的墓室壁畫(huà)只是在皇室貴族墓中才會(huì)出現(xiàn)，加上當(dāng)時(shí)國(guó)力強(qiáng)盛，貴族們的身份特殊，也就造成了唐朝的墓室壁畫(huà)呈現(xiàn)出威儀、浩大、富貴的樣子。

2.經(jīng)濟(jì)因素。唐朝時(shí)期為中國(guó)最強(qiáng)盛時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，邊境小國(guó)的頻頻依附增加了國(guó)與國(guó)之間的交流，增加了互市機(jī)會(huì)，使當(dāng)時(shí)的唐朝經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)生機(jī)勃勃的現(xiàn)象。

3.文化因素。唐代墓室壁畫(huà)源于中國(guó)古代的圖騰文化，用來(lái)反映唐代人日常生活中的審美情趣及生活趣味，這些生動(dòng)形象的壁畫(huà)藝術(shù)背后，蘊(yùn)藏著唐人對(duì)自然的理解、表達(dá)他們對(duì)生命永恒的追求以及精神的渴望。

唐代墓室壁畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)宗教文化，壁畫(huà)集中反映了唐人的思想意識(shí)和宗教信仰，一定程度上滿足了的墓主人對(duì)于長(zhǎng)生世界的渴望。

四、唐代章懷太子李賢墓壁畫(huà)

1.壁畫(huà)布局。章懷太子墓的《禮賓圖》構(gòu)圖布局均十分嚴(yán)謹(jǐn)，主次分明，既注意到每個(gè)人物形象的個(gè)性描繪，又照顧到每個(gè)人物關(guān)系之間的呼應(yīng)關(guān)系，有一種磅礴之氣。章懷太子墓壁畫(huà)充分展現(xiàn)了唐朝壁畫(huà)威儀、浩大、富貴的特點(diǎn)。

2.人物線條與造型。自古以來(lái)，中國(guó)古代繪畫(huà)均以線條貫穿其中，古人有“曹衣出水，吳代當(dāng)風(fēng)”的美談，足以見(jiàn)得線條自身很強(qiáng)的情感因素和獨(dú)立的審美價(jià)值，同時(shí)形式的變化制造出秩序的、規(guī)整的節(jié)奏感，線條疏密有致的穿插，構(gòu)成的無(wú)可代替的美感，具有非凡的穿透力。唐代墓室壁畫(huà)對(duì)線的運(yùn)用非常的引人注目，表現(xiàn)的技法一般采用黑線勾勒。如：章懷太子李賢墓壁畫(huà)。圖中大多使用弧線，，使人物的整體顯得舒展流暢，使觀者能真切的感受到畫(huà)面中人物磅礴的氣勢(shì)與充滿線條的美感。

3.色彩搭配。色彩是打動(dòng)人的重要因素，唐代的墓室壁畫(huà)色彩非常的厚重，善用大紅亮色，比較強(qiáng)調(diào)固有色的對(duì)比，并運(yùn)用黑色來(lái)造成強(qiáng)烈、鮮艷而又互為聯(lián)系統(tǒng)一的畫(huà)面效果。色彩處理手法采用濃淡結(jié)合、明暗對(duì)比等技法，對(duì)衣紋的處理則使用暈染重疊的方法，巧妙地增加了畫(huà)面的立體效果。

從章懷太子墓的色彩可以看出，唐代的畫(huà)工們一方面善于在同一色上進(jìn)行不同程度的、由淺及深的渲染來(lái)表現(xiàn)同一物;另一方面，繪畫(huà)中有明顯的起伏轉(zhuǎn)折變化，并且在適當(dāng)處留白。壁畫(huà)中的每個(gè)人物的形象與色彩相互補(bǔ)充、相互襯托，科學(xué)的結(jié)合，使我們看到了形與色的完美結(jié)合體。

五、唐代章懷太子墓室壁畫(huà)

從《狩獵出行圖》中，我們可以感受到唐代壁畫(huà)中的一種磅礴之氣，從圖中可以看到人手里拿著的旗子在風(fēng)中飛揚(yáng)的感覺(jué)，馬的整個(gè)動(dòng)態(tài)感非常的好，而且馬背上有獵豹，他們是在追求某種速度感，而他們的速度則是用紅色的旗子在風(fēng)里面飄揚(yáng)的感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。

狩獵在唐朝是帝王官宦們的一種常見(jiàn)活動(dòng)，所以在我國(guó)古代壁畫(huà)作品中，狩獵為題材的畫(huà)面不少，但是章懷太子墓室的壁畫(huà)，技術(shù)精湛、儀仗浩大，確是十分的罕見(jiàn)。

在《狩獵出行圖》中，畫(huà)師用一種大自然的樹(shù)木，跟駱駝、馬之間的空間交錯(cuò)去表現(xiàn)出速度感，駱駝跟馬同時(shí)奔跑在古木參天的大道上，若沒(méi)有這五棵松樹(shù)，你則感覺(jué)不到這種速度的節(jié)奏感。畫(huà)家利用這種間隔，畫(huà)出了跑過(guò)去后的節(jié)奏感和空間感。

六、唐代墓室壁畫(huà)的歷史地位

唐代墓室壁畫(huà)不僅填補(bǔ)了唐代繪畫(huà)研究的缺乏真跡的空白，而且還向現(xiàn)代人展現(xiàn)了唐代繪畫(huà)的新面貌。唐代墓室壁畫(huà)最大的特點(diǎn)就是嫻熟多變的技法，尤其是在線條的運(yùn)用方面，在構(gòu)圖上更是突破了六朝以來(lái)平面的排版格局，展現(xiàn)了特殊的藝術(shù)魅力，在我國(guó)的藝術(shù)史上居于重要地位，就有特殊的意義和影響。