試論舞蹈創(chuàng)作中編舞技法的特征

李順陽(yáng) 雷詩(shī)萌

摘要：在舞蹈創(chuàng)作中，編舞技法的科學(xué)運(yùn)用可以保證舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量。本文首先對(duì)舞蹈創(chuàng)作與編舞技法的關(guān)系作出簡(jiǎn)要闡述，然后結(jié)合實(shí)際情況，對(duì)舞蹈創(chuàng)作中編舞技法的特征、圍繞此特征編舞技法的運(yùn)用進(jìn)行分析，希望可以對(duì)業(yè)內(nèi)起到一定的參考作用。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作;編舞技法;主要特征

中圖分類(lèi)號(hào)：J711.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0095-01

一、前言

舞蹈創(chuàng)作是一種具有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式，舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量會(huì)受到舞蹈編導(dǎo)的直接影響，在舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中，編導(dǎo)人員需要利用多種創(chuàng)作手法、配合創(chuàng)作思路以及對(duì)創(chuàng)作內(nèi)容的認(rèn)知，需要科學(xué)運(yùn)用編舞技法，讓舞蹈作品結(jié)構(gòu)、構(gòu)思、動(dòng)作設(shè)計(jì)需求得到滿(mǎn)足，保證舞蹈作品中各個(gè)元素得到協(xié)調(diào)配合。

二、舞蹈創(chuàng)作與編舞技法的關(guān)系

舞蹈創(chuàng)作主要指的是舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作作品時(shí)對(duì)多種編舞技法的充分運(yùn)用，每一位舞蹈創(chuàng)作人員都需要掌握編舞技術(shù)這一基本要素，在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中，編舞人員需要合理應(yīng)用多種編舞技巧，結(jié)合個(gè)人創(chuàng)作情感，以此來(lái)保證作品質(zhì)量。舞蹈創(chuàng)作與編舞技法的關(guān)系是一種理論指導(dǎo)實(shí)踐、實(shí)踐檢驗(yàn)理論的辯證關(guān)系，創(chuàng)作人員對(duì)編舞技法的不斷運(yùn)用，可以促使其得到新穎創(chuàng)作手法，而此種創(chuàng)作手法又會(huì)推動(dòng)編舞技法得到創(chuàng)新。

三、舞蹈創(chuàng)作中編舞技法的特征及運(yùn)用

1.編舞技法的真實(shí)性。在舞蹈創(chuàng)作中，編舞技法需要具有真實(shí)性特點(diǎn)。任何一部舞蹈作品都需要具有一定思想內(nèi)涵，這種舞蹈創(chuàng)作思想內(nèi)涵只有具有一定真實(shí)性，才能得到觀(guān)眾的認(rèn)可，而只有利用良好的編舞技法才能讓舞蹈作品體現(xiàn)出真實(shí)性。對(duì)此，舞蹈創(chuàng)作編舞人員需要深入生活、體會(huì)生活，做好舞蹈編創(chuàng)前期的生活積累工作，在編舞過(guò)程中，利用舞蹈動(dòng)作技法來(lái)為觀(guān)眾展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的人物、事物以及現(xiàn)象，進(jìn)而讓觀(guān)眾在觀(guān)賞舞蹈作品過(guò)程中更具代入感，理解舞蹈作品中蘊(yùn)含的藝術(shù)觀(guān)與人生觀(guān)。如在軍旅舞蹈《穿越》的編舞中，就選擇了很多來(lái)源于當(dāng)代軍人真實(shí)訓(xùn)練的動(dòng)作，這種真實(shí)的動(dòng)作描繪了身手敏捷的當(dāng)代軍人形象，可以體現(xiàn)出新時(shí)代的我國(guó)軍人精神。

2.編舞技法的創(chuàng)意性。除了真材實(shí)料的體驗(yàn)外，還需要保證舞蹈作品的編創(chuàng)具有豐富的創(chuàng)造力與想象力，以此來(lái)保證舞蹈作品的活躍度。在舞蹈作品編舞技法的使用過(guò)程中，其創(chuàng)意性并不代表需要完全虛構(gòu)作品，筆者認(rèn)為，編舞技法的創(chuàng)意性是立足于理性觀(guān)察基礎(chǔ)上的創(chuàng)意組合，其依然來(lái)源于真實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)，但同時(shí)融入了編舞者的創(chuàng)作熱情。編舞人員需要在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)新編舞技法進(jìn)行不斷挖掘與應(yīng)用，保證編創(chuàng)人員編舞技法具有創(chuàng)意性，并在舞蹈作品中可以得到充分滲透，保證舞蹈作品和編舞技法創(chuàng)意性的良好結(jié)合。如在群舞《南京·亮》這一作品的編舞技法中，就創(chuàng)意性的使用了多人舞線(xiàn)索復(fù)合式敘述結(jié)構(gòu)，利用多種人物進(jìn)行描述，讓悲痛事件得到獨(dú)特訴說(shuō)。

3.編舞技法的審美性。舞蹈作為一種藝術(shù)形態(tài)具有較強(qiáng)的造型性與節(jié)奏性，在舞蹈作品中，為讓其內(nèi)涵之美得到充分展現(xiàn)，需要在編舞中對(duì)舞蹈動(dòng)作進(jìn)行合理運(yùn)用。編舞人員在對(duì)編舞技法進(jìn)行使用時(shí)，需要重視其審美性特征，需要轉(zhuǎn)化邏輯思維與個(gè)人情感為舞蹈技法，讓舞蹈語(yǔ)匯邏輯規(guī)律得以形成。也就是說(shuō)，這是一種在舞蹈作品中融入審美主體情感的過(guò)程，觀(guān)眾會(huì)因?yàn)槲璧缸髌分形璧感蜗蟮奈璧讣挤ㄅc舞蹈動(dòng)作而融入審美體系，進(jìn)而形成具有韻味，且十分生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言。如在古典舞《書(shū)韻》中，其編舞人員就選擇了中國(guó)書(shū)法這一題材，并在編舞過(guò)程中緊緊圍繞中國(guó)書(shū)法精神和書(shū)法中美感，舞者動(dòng)作如書(shū)法中筆畫(huà)一樣緊密銜接，保證了編舞技法的審美性。

4.編舞技法的創(chuàng)新性。舞蹈創(chuàng)作中編舞技法具有創(chuàng)新性特點(diǎn)。編舞人員需要具有足夠豐富的生活體驗(yàn)，同時(shí)，還需要進(jìn)行不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新與提升，讓舞蹈作品中具有創(chuàng)新精神、時(shí)代精神，讓舞蹈作品和當(dāng)前時(shí)代接軌。編舞人員需要對(duì)舞蹈創(chuàng)作新題材予以充分挖掘，應(yīng)用多種舞蹈技法來(lái)讓舞蹈寓意得到展現(xiàn)，并對(duì)全新舞蹈語(yǔ)匯進(jìn)行積極使用，做到溫故知新。利用全新的舞蹈技法，可以讓舞蹈作品藝術(shù)感染力得到增強(qiáng)，除此之外，舞蹈編創(chuàng)人員還需要積極創(chuàng)新舞蹈作品中的舞蹈造型、演員陣容，讓舞蹈作品可以展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

5.編舞技法的奇妙性。舞蹈創(chuàng)作中編舞技法具有奇妙性特征，舞蹈這種藝術(shù)形式具有非語(yǔ)言特點(diǎn)，在宣泄人物情感時(shí)，可以超越語(yǔ)言限制，利用編舞技法，可以讓一定可舞性素材轉(zhuǎn)化為舞蹈藝術(shù)形式?？梢宰屛璧妇巹?chuàng)人員所思所想得到充分展現(xiàn)。在此過(guò)程中，編舞人員要時(shí)刻抓住編舞奇妙性這一主要特征，進(jìn)行研究分析、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而形成自身特有編舞手法，并在編舞過(guò)程中對(duì)此手法進(jìn)行充分應(yīng)用，做到出奇制勝。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，舞蹈創(chuàng)作中編舞技法具有真實(shí)性、創(chuàng)意性、審美性、創(chuàng)新性以及奇妙性的特征，圍繞此類(lèi)特征，在編舞技法的使用過(guò)程中，編舞人員需要緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，充分結(jié)合個(gè)人思想情感，讓舞蹈作品創(chuàng)作質(zhì)量得到保證。