杜昱萱

摘 要：在動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩作為極其重要的視覺(jué)元素，決定著動(dòng)畫(huà)片中氣氛的渲染、情感的表達(dá)。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，色彩表達(dá)統(tǒng)一、專業(yè)，直接關(guān)系到角色的性格刻畫(huà)，色彩表現(xiàn)了人物的心理特征，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的色彩表達(dá)方面，首先，從劇情出發(fā)，研究動(dòng)畫(huà)短片所處的時(shí)代背景以及時(shí)間跨度。其次，根據(jù)劇情發(fā)展，確定短片主色調(diào)，根據(jù)劇本轉(zhuǎn)折與發(fā)展，明確短片主次場(chǎng)景顏色，結(jié)合動(dòng)畫(huà)片角色特征，做好場(chǎng)景背景，做到色彩的協(xié)調(diào)一致。

關(guān)鍵詞：色彩表達(dá);動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì);視覺(jué)藝術(shù)

1 色彩在動(dòng)畫(huà)短片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的作用

1.1 色彩氣氛的渲染

色彩可以表達(dá)人的情感世界，可以映射人的內(nèi)心世界，根據(jù)動(dòng)畫(huà)短片故事背景，比如積極、樂(lè)觀、浪漫的短片給人以身心愉悅的感受，多用顏色亮麗、高純度、高色調(diào)的背景來(lái)表達(dá)情感和情緒;比如冷酷、陰冷、黑暗等類似特征的動(dòng)畫(huà)短片多以低色調(diào)、暗調(diào)的背景來(lái)表達(dá)影片的情感和情緒。

1.2 色彩情緒的表達(dá)

色彩還能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，召喚人內(nèi)心深處的情感，也就是說(shuō)色彩能展現(xiàn)人的感受。不同的色彩能表達(dá)不同的情緒，由此作用于人的心理，通過(guò)色彩的色相、明度、飽和度、色差等來(lái)表達(dá)，豐富的色彩增加了畫(huà)面層次，如暖色系的色彩會(huì)讓人產(chǎn)生暖和、喜慶、甜美等感覺(jué)，中性色系的色彩會(huì)讓人有溫和、平靜、安穩(wěn)的感覺(jué)，冷色系的色彩會(huì)讓人有冰冷、陰森、沉重等感覺(jué);高明度的色彩會(huì)讓人有明亮、輕松、積極的感覺(jué)，中明度的色彩讓人產(chǎn)生安穩(wěn)、平靜、中庸等感受;低純度的色彩會(huì)讓人有抑郁、遲鈍、遲緩、陳舊、孤獨(dú)、寂寞等感受，高純度的色彩會(huì)讓人有新潮、喧鬧、歡快等感受，中純度的色彩會(huì)讓人有中庸、文雅等感覺(jué)。

動(dòng)畫(huà)片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要的所有情感特征與情緒渲染，都能通過(guò)色彩進(jìn)行表達(dá)。設(shè)計(jì)者可以通過(guò)合理運(yùn)用色彩的特征來(lái)表達(dá)影片的效果。因此，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩對(duì)這種情感的控制是非常重要的。

2 中國(guó)傳統(tǒng)民族風(fēng)的色彩表達(dá)

歷史和文化的不同，世界上每個(gè)國(guó)家對(duì)色彩的認(rèn)知也各不相同，色彩可以準(zhǔn)確表達(dá)出每個(gè)民族的文化特征。不同國(guó)家的動(dòng)畫(huà)片制作中，都會(huì)有其偏好的色彩應(yīng)用方式。

2.1 中國(guó)權(quán)力象征的色彩表達(dá)

中國(guó)最有歷史特色的建筑就是故宮建筑。在中國(guó)傳統(tǒng)觀念里，黃色是最高貴的，這是因?yàn)橹腥A民族起源于黃土高原，紫禁城宮殿的屋頂大部分都是黃色琉璃瓦，以象征皇權(quán)至高無(wú)上。紅色在中國(guó)自古以來(lái)象征著吉祥、喜慶、美滿、幸福。中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)形式多樣，其中水墨動(dòng)畫(huà)作為主要代表之一，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)注重墨色的意境與神韻，如青山綠水、水墨花鳥(niǎo)展現(xiàn)了水墨丹青的清靜、淡雅。水墨表現(xiàn)的風(fēng)景意境深遠(yuǎn)，讓人遐想。依靠顏色創(chuàng)造意境、抒發(fā)情感，詩(shī)情畫(huà)意，是一種主觀的、積極的審美處理。

2.2 中國(guó)古典藝術(shù)的色彩表達(dá)

中華民族的文化底蘊(yùn)深厚、歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法以水墨技法為主創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)短片《山水情》是上海美術(shù)電影制片廠攝制的中國(guó)第四部水墨動(dòng)畫(huà)，也是上海美術(shù)電影制片廠攝制的最后一部水墨動(dòng)畫(huà)，是在國(guó)際上獲獎(jiǎng)較多的水墨動(dòng)畫(huà)，該短片選取中國(guó)古代歷史為背景題材，具有一定的文化底蘊(yùn)。宋元時(shí)期是水墨山水畫(huà)高峰期，宋代以前多為宗教繪畫(huà)，直到中唐時(shí)期，山水畫(huà)逐漸成熟?！渡剿椤穭?dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)頗有清代揚(yáng)州八怪作畫(huà)之氣韻，筆情墨趣，以簡(jiǎn)單的形象表現(xiàn)豐富的藝術(shù)感受，給人以極為豐富的審美感受，險(xiǎn)峻的山巒頗有氣勢(shì)，幾筆效果已經(jīng)將山水刻畫(huà)得淋漓盡致，構(gòu)圖飽滿、精簡(jiǎn)?！渡剿椤返膱?chǎng)景刻畫(huà)并不完全追求形似，卻大大超過(guò)了形似，因賦予了作者強(qiáng)烈的主觀意識(shí)。

《山水情》在場(chǎng)景的美術(shù)風(fēng)格上借鑒了古典繪畫(huà)，為這部高水準(zhǔn)之作錦上添花。全片共涉及250余個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，每個(gè)場(chǎng)景都參照古典繪畫(huà)特征，精心處理畫(huà)面的明暗對(duì)比，動(dòng)作與光線也實(shí)現(xiàn)了極致的融洽與自然。這部著名的動(dòng)畫(huà)短片再次印證了動(dòng)畫(huà)制作中場(chǎng)景美術(shù)風(fēng)格的重要性，古典藝術(shù)與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)藝術(shù)在影片中相得益彰、交相輝映。

3 整體色彩與局部色彩的關(guān)系

在動(dòng)畫(huà)短片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，根據(jù)動(dòng)畫(huà)短片歷史背景，制定出主場(chǎng)景的整體色調(diào)，根據(jù)故事情節(jié)發(fā)展與角色情緒的變化，確定局部場(chǎng)景的色調(diào)，主場(chǎng)景與局部場(chǎng)景要做到和諧統(tǒng)一，平衡好主場(chǎng)景與局部場(chǎng)景的關(guān)系，色調(diào)是表達(dá)一部動(dòng)畫(huà)片的主要手段，一部動(dòng)畫(huà)片的色彩關(guān)乎整部動(dòng)畫(huà)片的主要風(fēng)格與方向。首先，確定整體色彩方向。其次，色彩的設(shè)計(jì)要考慮色彩原理，色彩與色彩要有對(duì)比與互補(bǔ)。色彩不可過(guò)于單一，缺乏色彩關(guān)系。再次，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景始終在短片制作過(guò)程中隨著劇情變化而不斷變化，在運(yùn)動(dòng)的色彩界面中，既要有整體色調(diào)方向，又要形成色彩對(duì)比。這樣渲染出來(lái)的情節(jié)才有跌宕起伏的效果，這樣色彩渲染出來(lái)的人物才能生動(dòng)具體，使整個(gè)影片具有連貫性。

動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩用來(lái)表達(dá)故事與場(chǎng)景直接的關(guān)系、人物與劇情之間的關(guān)系，所以在動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，要重視色彩對(duì)角色內(nèi)心世界的表達(dá)，對(duì)場(chǎng)景氣氛的烘托。通過(guò)恰當(dāng)?shù)纳试O(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)出不同角色所處的環(huán)境，作用于人的內(nèi)心世界，導(dǎo)引觀眾的情緒。動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主觀色彩的使用對(duì)短片劇情的表達(dá)與觀眾情緒的引導(dǎo)都起著至關(guān)重要的作用。設(shè)計(jì)師對(duì)色彩的設(shè)計(jì)與把握是直接提升影片質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)，好的色彩表達(dá)會(huì)給觀眾帶來(lái)豐富的視覺(jué)享受。