李婉純

摘 要：弱音技術(shù)是雙簧管演奏中的常見技術(shù)，弱音的表達對于整個雙簧管的演奏效果都會產(chǎn)生重要影響。在本次研究中，本文重點闡述了雙簧管弱音技術(shù)運用的相關(guān)問題，在研究雙簧管弱音技術(shù)運用現(xiàn)狀的同時又分析其運用要點，希望能對相關(guān)人員工作有所幫助。

關(guān)鍵詞：雙簧管;弱音;早期音樂

雙簧管對弱音技術(shù)的應(yīng)用最早可以追溯到18世紀，在當時集合了音樂與技術(shù)性的特征后，藝術(shù)家在雙簧管的演奏中偶爾會應(yīng)用弱音處理的方法。大量的實踐證明，在雙簧管演奏中運用弱音技術(shù)之后，能夠顯著增強雙簧管的演奏質(zhì)量，弱音藝術(shù)也能通過減弱“喇叭的音質(zhì)”來強化雙簧管的最低音。由此可見，在雙簧管的演奏中，弱音技術(shù)是一種重要的演奏技術(shù)形式，所以必須得到相關(guān)人員的重視。

1 雙簧管中有關(guān)弱音技術(shù)的應(yīng)用

弱音技術(shù)很早就已經(jīng)被應(yīng)用在雙簧管中，這一點在早期音樂中表現(xiàn)得尤為明顯，例如著名作曲家林哈德·凱澤爾在其作品《凱撒大帝》（1710年）中，選擇一首送葬的曲目時，就選擇了用弱音的雙簧管配合小號的方法進行演奏，并因此得出結(jié)論：弱音處理能夠讓雙簧管的聲音變得更加柔和。因此在當前雙簧管的演奏中，為了能夠獲得更加安靜溫柔的聲音，就需要采用弱音的技術(shù)手段。[1]

隨著雙簧管演奏方法的進一步發(fā)展，弱音技術(shù)依然被廣泛地應(yīng)用在此類情況中：C調(diào)的送葬曲，其配樂經(jīng)常會使用弱音雙簧管、弱音小號等多種樂器相結(jié)合的方法?？傮w而言，此時的雙簧管在演奏過程中所采用的弱音技術(shù)是美學(xué)思想的一種重要表現(xiàn)形式，演奏者通過弱音的方式來表達自己的情感。因此，更多作曲家在創(chuàng)作過程中都希望通過弱音的技術(shù)表達方式構(gòu)建一個悲傷的環(huán)境。在這種思想的影響下，多數(shù)作曲家開始專門圍繞弱音的技術(shù)手段進行了研究，并在多個曲目中進行嘗試。

詠嘆調(diào)中經(jīng)常摻雜著悲傷的情緒，在技術(shù)表達中，經(jīng)常會采用b小調(diào)、慢節(jié)奏的方法進行表達，其中包含一連串豐富的音符與下降的伴音音節(jié)。[2]在藝術(shù)創(chuàng)作過程中，作曲家為了能讓雙簧管技術(shù)能夠更好地表達情感，就需要采用弱音技術(shù)的形式做修飾，保證構(gòu)建的環(huán)境能夠引起更多人的共鳴。

而隨著音樂家對弱音技術(shù)的研究進一步深入，雙簧管中的弱音技術(shù)逐漸從送葬曲目等哀曲中得到了進一步的拓展，開始強調(diào)人的生活，注重表達人的情感。此時，雙簧管的低音技術(shù)更加完善，并且能夠讓人在雙簧管的低音中與觀眾產(chǎn)生共鳴。

2 雙簧管技術(shù)演奏的實例與要點

進一步了解雙簧管演奏的實例與要點，有助于加深相關(guān)人員對弱音技術(shù)的理解，因此具有必要性。

2.1 維瓦爾第作品中雙簧管弱音技術(shù)的應(yīng)用

維瓦爾第是意大利著名作曲家，其一生中創(chuàng)作了大量的作品，被后世稱為“協(xié)奏曲之王”，在他優(yōu)秀的作品中，協(xié)奏曲占據(jù)了相當大的部分，其中包括20多首雙簧管作品，這些作品與其他樂器協(xié)奏曲相比存在明顯的不同之處，能夠為聽眾帶來不同的音樂感受。通過研究他的作品，可以發(fā)現(xiàn)大量的弱音技術(shù)身影，因此應(yīng)該得到相關(guān)人員的重視。

在維瓦爾第的《a小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》中，第一樂章開始部分由古鋼琴進入，再配合上弦樂器的陪襯，讓整個音樂緩慢開展。在最初的演奏中，雙簧管一歡快的旋律開展，之后第二雙簧管對第一雙簧管進行模仿再現(xiàn)。之后進入第二樂章，弱音技術(shù)開始出現(xiàn)，兩個雙簧管彼此交替旋律，在聽覺上形成了“此起彼伏”的特征，兩個雙簧管相互呼應(yīng)，弱音的技術(shù)特征得到了充分展現(xiàn)，依靠弱音技術(shù)展示出來的低沉環(huán)境與另一個雙簧管營造的高音相配和，營造了一個良好的聲樂環(huán)境。

在對維瓦爾第作品的聲樂特征進行分析后可以發(fā)現(xiàn)，他的雙簧管作品在聲樂上具有十分明顯的強弱分別特征，其中尤其以弱音技術(shù)表現(xiàn)得更加明顯，正是在弱音技術(shù)的作用下，維瓦爾第的雙簧管作品才能展現(xiàn)出明顯的層次，提高了作品的整體質(zhì)量。

2.2 亨德爾作品中的弱音技術(shù)

亨德爾是德國著名作曲家，其創(chuàng)作領(lǐng)域十分廣泛，其雙簧管的代表作有《g小調(diào)協(xié)奏曲》，在該作品中采用了典型的弱音技術(shù)。

在《g小調(diào)協(xié)奏曲》中，該作品作為一首四樂章的雙簧管作品，在第一樂章就采用了弱音技術(shù)手段。第一樂章為慢板樂章，在音樂的開始就采用雙簧管演出，整個音樂的流動緩慢，并且情緒中帶有淡淡的哀傷。此時在創(chuàng)作過程中，作者采用弱音技術(shù)的方法，通過弱音的表達，進一步深化作品中的悲傷情調(diào)，采用附點十六分音符的方法開展。當音樂的主題陳述結(jié)束后，音樂轉(zhuǎn)入降E的大調(diào)上，此時的音樂依然保持著憂傷的曲調(diào)，之后轉(zhuǎn)調(diào)進入g小調(diào)作為第一樂章的結(jié)束，鞏固音調(diào)。在隨后的第二、第三與第四樂章中，主要強調(diào)歡快、陽光的環(huán)境，有關(guān)弱音技術(shù)的應(yīng)用較少，因此就不做過多的闡述。

從亨德爾的作品來看，他的作品依靠弱音技術(shù)快速地將觀眾的情緒帶動起來，先依靠第一樂章悲傷的情緒引起觀眾的沉思，讓觀眾能夠在“淡淡的憂傷”情緒下持續(xù)對作品的內(nèi)涵做思考，讓觀眾更好地了解作品的美。

2.3 雙簧管弱音演奏的技術(shù)技巧

在雙簧管演奏過程中，為了能夠更好地使用弱音技術(shù)，在演奏過程中，需要注重對氣息的控制，通過控制氣息，讓自己更有效地完成弱音演奏。氣息是雙簧管演奏的關(guān)鍵，尤其是在弱音技術(shù)的應(yīng)用中，采用有效的氣息控制策略就顯得尤為重要。因此，為了能夠在演奏過程中達到更好的弱音效果，就需要采用“胸腹式聯(lián)合呼吸法”，保證演奏者能夠持續(xù)保持正確的呼吸，將兩肋與腹部同時向外自然擴展，之后鼻子與嘴保持自然的呼吸，這樣演奏者就能讓自己的氣流更加通暢，進而完成低音演奏。

總體而言，弱音技術(shù)在雙簧管演奏中較為常見，通過弱音技術(shù)，演奏者能通過雙簧管創(chuàng)造一個低沉、悲傷的環(huán)境，有助于觀眾更好地理解作品內(nèi)容。因此對相關(guān)人員而言，必須深入了解雙簧管演奏技巧的要點，采用多種積極有效的方法，展示弱音技術(shù)的內(nèi)涵，確保在演奏過程中能夠通過弱音技術(shù)構(gòu)建多種情景，加深觀眾對作品的理解，為觀眾創(chuàng)造更好的藝術(shù)體驗。

參考文獻：

[1] 陳忠輝.莫扎特《F大調(diào)雙簧管與弦樂四重奏》KV370第一、二樂章演奏分析[J].藝苑，2014（01）：99-101.

[2] 陶金.析雙簧管演奏中循環(huán)呼吸的訓(xùn)練方法[J].黃河之聲，2016（03）：53-54.