于佳寧

摘 要：現(xiàn)代都市劇開(kāi)始聚焦于大都市空間，越來(lái)越關(guān)注“80后”“ 90后”都市白領(lǐng)的職場(chǎng)生活，都市空間建構(gòu)開(kāi)始景觀化，在滿足人們都市想象的同時(shí)，景觀潛移默化地影響了人們，成為一種價(jià)值導(dǎo)向。本文根據(jù)都市劇中都市景觀的同質(zhì)化空間表象，試圖探討都市繁華景觀背后的真實(shí)，發(fā)現(xiàn)城市審美單一，地域特色消逝以及城市文化內(nèi)涵流逝，景觀成為統(tǒng)治意識(shí)形態(tài)，通過(guò)虛構(gòu)的想象來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人的操控。

關(guān)鍵詞：景觀;都市劇;都市景觀;空間;同質(zhì)化

都市是現(xiàn)代人類生存的重要空間載體之一，都市景觀的塑造和建構(gòu)，不僅塑造了都市的環(huán)境空間和場(chǎng)景氛圍，更承載著多樣的情感，“景觀化”是都市快速發(fā)展的重要體現(xiàn)，都市的重要特征之一就是其景觀性。都市景觀展現(xiàn)了一座城市的風(fēng)貌與形態(tài)，也是都市重要的文化表征。電視劇中的都市作為一切故事素材的載體，建構(gòu)與呈現(xiàn)都市景觀是重要的創(chuàng)作內(nèi)核，都市景觀是時(shí)代背景的真實(shí)寫(xiě)照，是貫穿始終的背景底色，對(duì)故事的發(fā)展起導(dǎo)向作用。近年來(lái)，都市劇轉(zhuǎn)向關(guān)注職場(chǎng)，都市的地域性特征被弱化，城市特色不再被重視，職場(chǎng)要素千篇一律，現(xiàn)代化都市場(chǎng)景雷同出現(xiàn)，都市景觀建構(gòu)呈現(xiàn)出同質(zhì)化的發(fā)展趨勢(shì)。

1 場(chǎng)景空間的類同建構(gòu)

1.1 職場(chǎng)空間建構(gòu)

都市景觀表現(xiàn)了城市的面貌與風(fēng)格，都市景觀通過(guò)空間建構(gòu)塑造出不同的城市韻味。大都市生存空間中，現(xiàn)代化的生活節(jié)奏不斷加快，生活壓力不斷加劇，工作成為人們生活中重要的一部分，隨著行業(yè)的豐富及拓展，工作內(nèi)容和形式也變得豐富起來(lái)。提起職場(chǎng)二字，人們腦海里便浮現(xiàn)出一排排高大氣派的寫(xiě)字樓、窗明幾凈的辦公室、寬敞休閑的咖啡廳，這些要素是商業(yè)職場(chǎng)的標(biāo)配特征。

寫(xiě)字樓是時(shí)代經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的產(chǎn)物，在都市職場(chǎng)劇中，寫(xiě)字樓是國(guó)際化都市的標(biāo)志性建筑，總會(huì)用多組鏡頭反復(fù)呈現(xiàn)寫(xiě)字樓的面貌，用全景、推進(jìn)、仰拍等多種方式，展現(xiàn)出其高大、挺拔，表達(dá)人們的向往和憧憬之情。辦公樓的造型緊隨時(shí)代發(fā)展而變化，變得更高、更商業(yè)化、更有魅力、更加智能科技化，這種變化本身也是城市走向全球化、國(guó)際化的一種外在表現(xiàn)。職場(chǎng)劇從早期的《杜拉拉升職記》《丑女無(wú)敵》，到當(dāng)下的《北京女子圖鑒》《上海女子圖鑒》《親愛(ài)的翻譯官》，劇中的寫(xiě)字樓呈現(xiàn)出商業(yè)化和國(guó)際化趨勢(shì)，造型時(shí)尚、氣勢(shì)磅礴、技能先進(jìn)、潔凈明亮，這些都是當(dāng)下都市職場(chǎng)辦公樓的特色，這也是國(guó)際化都市的成長(zhǎng)路徑。

1.2 單一化的娛樂(lè)空間

現(xiàn)代人在都市生活的壓力是巨大的，都市生活的成本相對(duì)較高，消費(fèi)水平也比較高，繁重的工作填滿了整個(gè)生活，重壓之下，人們對(duì)精神娛樂(lè)的訴求顯得尤為重要。在都市職場(chǎng)劇中，娛樂(lè)空間的第一層作用是緩解和釋放都市人的精神壓力，酒吧、電影院、KTV成為主要的娛樂(lè)空間。在信息化時(shí)代，娛樂(lè)場(chǎng)所早已不僅僅是單純的娛樂(lè)，更是一個(gè)具體的信息和資源相互交流和置換的場(chǎng)所，現(xiàn)代人的工作、娛樂(lè)、生活再也不涇渭分明。

KTV是都市職場(chǎng)劇中聚會(huì)和交友活動(dòng)的重要場(chǎng)景空間之一，狹小的空間里彌漫著酒精的味道，昏暗的房間里閃爍著五顏六色的燈光，呈現(xiàn)出恍若夢(mèng)境般的虛擬感，這種暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)的意境可以讓人盡情釋放自我，展現(xiàn)出自己最真實(shí)的一面?！侗本┡訄D鑒》中陳可和富二代男朋友于揚(yáng)在一起后，多次陪他在KTV見(jiàn)客戶、談生意、喝酒，與其分手后，陳可一個(gè)人來(lái)到KTV，獨(dú)自在小空間里用音樂(lè)麻木自我，盡情宣泄自己的愁苦與失意。在現(xiàn)代都市中，KTV被賦予了多重功能，也成為展現(xiàn)都市生活的不可或缺的社交場(chǎng)所。

1.3 消費(fèi)空間的拓展與延伸

法國(guó)著名學(xué)者亨利·列斐伏爾認(rèn)為：“對(duì)于空間的征服和整合，已經(jīng)成為消費(fèi)主義賴以維持的主要手段?！倍际械南M(fèi)空間已經(jīng)無(wú)處不在，人們可以隨時(shí)隨地進(jìn)行消費(fèi)。人們?cè)缫巡辉贊M足于現(xiàn)實(shí)生活中的基本物質(zhì)需要，開(kāi)始追求更高層次的需求。鮑德里亞認(rèn)為：“物經(jīng)歷了符號(hào)化，符號(hào)成為人所崇拜的對(duì)象?！弊鳛槎际邢M(fèi)核心空間的商場(chǎng)，其不僅僅滿足了人們基本的服裝、用品、飲食需要，商品就是符號(hào)，當(dāng)下的消費(fèi)就是對(duì)符號(hào)的追求，是對(duì)潮流的追趕，更是一種虛榮心的滿足。

2 景觀成為統(tǒng)治意識(shí)形態(tài)

電視劇作為塑造景觀的一種藝術(shù)手段，景觀的建構(gòu)與呈現(xiàn)是電視劇的核心，被建構(gòu)出的都市景觀是人們的都市想象，同時(shí)也成為人們的真實(shí)訴求，未來(lái)的都市就該如此——一排排高大氣派的大廈、錯(cuò)綜復(fù)雜的城市高架、川流不息的寬闊馬路等，一派繁華而現(xiàn)代化的都市景觀成為超越真實(shí)地域的都市想象。景觀成為審美標(biāo)準(zhǔn)范式，景觀帶來(lái)的視覺(jué)享受變成一種意識(shí)灌輸，讓人們“一廂情愿”地樂(lè)在其中。正如同鮑德里亞所說(shuō)的那樣：“景觀已經(jīng)將過(guò)去意識(shí)形態(tài)的看不見(jiàn)的隱性霸權(quán)變成了看得見(jiàn)的虛假影像世界強(qiáng)制，這種景觀通過(guò)對(duì)人的欲望的制造和對(duì)象性誘惑，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人的深層無(wú)意識(shí)的直接控制。”

人們生活在景觀所占領(lǐng)的空間中，無(wú)意識(shí)地接受著符號(hào)化的景觀和虛擬的影像，并在景觀中實(shí)現(xiàn)自我形象建構(gòu)和價(jià)值認(rèn)同，景觀意識(shí)形態(tài)在無(wú)形中統(tǒng)治了世界。貝斯特曾經(jīng)評(píng)論：“景觀是一種綏靖和去政治化的工具，它是一種‘永久的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，這一戰(zhàn)爭(zhēng)麻痹了社會(huì)主體，并使他們脫離了真實(shí)社會(huì)生活最急迫的任務(wù)?！?/p>

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