俄羅斯油畫在世界上極富盛名，它兼有東西方文化色彩和鮮明的現(xiàn)實(shí)主義繪畫理念，深沉厚重當(dāng)中，透著濃濃的理想主義情懷。

在俄羅斯這片神秘而又充滿民族風(fēng)情的土地上，孕育了眾多藝術(shù)巨匠，他們以深邃的藝術(shù)構(gòu)思和精湛的繪畫技巧，構(gòu)建了俄羅斯繪畫藝術(shù)的輝煌，也為人類留下了不少可歌可泣的藝術(shù)作品。大家跟隨我到上海劉海粟美術(shù)館，一起來欣賞和解讀俄羅斯油畫巨匠莫伊謝延科藝術(shù)展。

本期我們請到的嘉賓是劉海粟美術(shù)館的館長朱剛先生。

俄羅斯油畫巨匠——莫伊謝延科

莫伊謝延科（1916-1988），蘇聯(lián)油畫家、蘇聯(lián)美術(shù)研究院院士。生于白俄羅斯。1936年，考入列賓美術(shù)學(xué)院油畫系。1941年，衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)，他作為一名民兵參加了列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)，不久，轉(zhuǎn)入第三輕騎兵團(tuán)。戰(zhàn)爭期間，他經(jīng)歷了退卻的痛苦，看到了人民的悲歡離合，飽嘗了集中營的恐怖，也享受到最后勝利的喜悅。

莫伊謝延科從事肖像、風(fēng)景、風(fēng)俗等多種題材的創(chuàng)作，但以軍事題材為主，尤其是國內(nèi)戰(zhàn)爭的題材。他的作品激奮熱情，像是一支支富有表現(xiàn)力的歌曲，表現(xiàn)出人民在國內(nèi)戰(zhàn)爭和衛(wèi)國戰(zhàn)爭中建立的功勛。代表作品有組畫《戰(zhàn)爭歲月》，包括《紅軍來了》（1961）《同志們》（1964）和《勝利》等。

大家知道，在世界美術(shù)歷史上，有不同的流派和風(fēng)格，比如說有印象主義、古典主義、浪漫主義。莫伊謝延科是現(xiàn)實(shí)主義畫家，作品主要是表現(xiàn)現(xiàn)代的、當(dāng)下人的生活。現(xiàn)實(shí)主義畫家既可以用寫實(shí)的手法，也可以用象征的手法，不局限在寫實(shí)這一種手法上面。說到現(xiàn)實(shí)主義，我就想起庫爾貝有一句話，他說：“我不會畫天使，因?yàn)槲覐膩頉]有見過他們。”他是在說明，現(xiàn)實(shí)主義其實(shí)就是對實(shí)實(shí)在在自然的一種反映和表現(xiàn)。今天我就從莫伊謝延科的這幅《母親們姐妹們》來走進(jìn)莫伊謝延科的現(xiàn)實(shí)主義世界吧。

《母親們姐妹們》

這幅畫作在莫伊謝延科的創(chuàng)作生涯中具有非常重要的意義，表達(dá)了畫家本人對戰(zhàn)爭最初的記憶，它的創(chuàng)作背景我們從這幅畫作上看不到，但實(shí)際上這幅畫是表現(xiàn)戰(zhàn)爭中這些女人們—一母親和姐妹們，她們在告別自己的親人，送丈夫、兒子以及兄弟去戰(zhàn)場的那一瞬間。站在這幅畫前，你會感到仿佛聽到戰(zhàn)爭的炮響。其實(shí)藝術(shù)家在處理畫面的時(shí)候，顏色盡量地壓縮在白和黑，有一種強(qiáng)烈的對比，當(dāng)然這也是這幅畫的主題所需要的，他以減少了色彩來顯示更加強(qiáng)烈、更大的張力，都是為了烘托當(dāng)時(shí)的氣氛。比如畫中的地面，他用了幾筆非常帥的車轍，表現(xiàn)親人是坐著卡車、軍車走了，我們甚至能感覺到畫面外面母親揮手告別的前方，那一車的戰(zhàn)士是她的兒子、丈夫、兄弟。雖然沒有畫出來，但是我們能從她們嚴(yán)肅的表情里、從這車轍的延續(xù)里來感覺畫面以外的那個(gè)戰(zhàn)車正在遠(yuǎn)去。畫家對每個(gè)畫面人物表情的刻畫，比如恐慌、悲傷，還有一種茫然，其中這個(gè)母親還表現(xiàn)出一種堅(jiān)定、剛毅，只有她在揮手告別。據(jù)說這個(gè)母親的形象，就是莫伊謝延科自己的母親。

莫伊謝延科的創(chuàng)作風(fēng)格主要是受法國著名畫家、后期印象派的主將保羅·塞尚的影響，還有西班牙畫家埃爾·格列科的影響，最主要就是受照片底片那黑白反差的影響。我們仔細(xì)來看畫中的腳，它其實(shí)就像x光片一樣，就是這種描寫，從中可以看出畫面的每一個(gè)細(xì)部都是在刻畫，而刻畫的關(guān)鍵就是他吸收了好多技法，通過概括形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)格運(yùn)用到畫面里。

如何判斷一幅油畫的優(yōu)劣和好壞

判斷一幅油畫的優(yōu)劣和好壞首先是看扎實(shí)的基本功，不光有專業(yè)水準(zhǔn)，而且畫里面含有的寓意，整個(gè)構(gòu)圖的整體色彩，好油畫需要這方方面面都安排得非常好。

中國畫和油畫在繪畫上有一些異同，可能油畫更講究明暗，更在乎物體的光感、質(zhì)感和空間感，而中國畫可能是對具體的物，比如說是玻璃的、是銅的、還是絲綢的，不是那么計(jì)較和在意，可能更希望體現(xiàn)一種神韻。比如說法國畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾畫的《大宮女》，他對孔雀毛的扇子做了細(xì)致的刻畫，使那個(gè)扇子好像你一伸手能拿過來的感覺，那是古典油畫最擅長的一點(diǎn)。因?yàn)槟林x延科早期也接受了這樣一種訓(xùn)練，但是到他這個(gè)地方，他做了一個(gè)大膽的革新，他忽略了我們剛才說的那種細(xì)膩的刻畫器皿玻璃的光感、這種質(zhì)感，他要那種大的感覺、大的效果。而我們中國好多大寫意畫也有這些長處，用筆很瀟灑地帶過，不注重一些很小的細(xì)節(jié)。

《紅軍來了》據(jù)說是莫伊謝延科最著名的一幅作品，也被認(rèn)為是他的成名作和代表作。無數(shù)中國畫家都以他為榜樣。他這張畫表現(xiàn)的是紅軍追逐白匪的那么一瞬間，路過這個(gè)村子，時(shí)間是在晚上，有馬隊(duì)的那種氣勢，木屋里邊沖出來那個(gè)年輕人據(jù)說是他自己，而且你看我們可以判斷，為什么是晚上呢？是那窗戶里面露出的燈光，筆觸跟那個(gè)動(dòng)勢都是非常完美的一種協(xié)調(diào)。這張畫讓我想到我的老師黃胄，黃胄畫的戰(zhàn)士騎著馬往前沖的一瞬間，也是充滿了一種激情，黃胄先生也是用大筆來勾畫馬，可以說這一點(diǎn)與《紅軍來了》有異曲同工之妙。