色彩一直以來都是繪畫藝術(shù)研究中不可缺少的重要話題。色彩不論是在生活中還是在畫面里，都能恰到好處地對人們的心情加以展現(xiàn)。藝術(shù)家們更是把顏色作為表達(dá)情感的重要媒介，同樣一幅作品采用不同的色調(diào)，就會給人帶來奇妙的感官變化，不同顏色帶來人的視覺沖擊則會令觀者產(chǎn)生截然不同的內(nèi)心感受。因而，在西方的油畫藝術(shù)創(chuàng)作中，藝術(shù)家們會賦予顏色更加濃厚的情感和寓意頗深的內(nèi)涵。在20世紀(jì)初，歐洲畫壇正處于發(fā)生巨變的時代。立體主義、野獸派的畫家們仿佛帶領(lǐng)人們開啟了新世界的大門，瑪麗·洛朗桑深受好友畢加索、布拉克、馬蒂斯等人的影響開始新的嘗試。然而后來這位女性藝術(shù)家卻形成了自己獨有的藝術(shù)風(fēng)格，她作品中的女孩溫柔恬靜，顏色憂郁而靈動，將少女的夢幻展現(xiàn)得淋漓盡致。這些作品的用色也十分有洛朗桑式獨特個性，最常見的是慵懶的白色、灰暗的綠色、迷人的藍(lán)紫色和深情的玫瑰色。洛朗桑最鐘情的這幾種顏色正是她歷經(jīng)坎坷卻又向往美好的內(nèi)心世界的展現(xiàn)。

一、白色

白色帶給人的最直觀感受就是空靈、純凈而美好。洛朗桑的個人風(fēng)格形成以后，作品的題材大多是年輕的少女。而這些少女的膚色并不同于常規(guī)的肉色亦或是立體主義繪畫中鮮艷跳躍的顏色。洛朗桑畫中的這些少女總是擁有著灰白的皮膚和淡漠的神情，毫無憤怒或是喜悅，好像她就在默默的望著你，卻帶給你無法言說的悲傷。這些冷漠的白色可能源于洛朗桑自身不幸的童年生活，私生女的出身導(dǎo)致連她的母親都對她滿是厭惡，從小在別人的冷眼嘲笑中長大。因此童年的記憶對她來說是慘淡的、是灰白的、是不愿被提及的；然而同樣這些白色又是洛朗桑所向往的純凈、肅穆、空靈，她幻想自己會在一個沒有閑言碎語的世界里，幻想著周遭一切的和諧與安寧。

二、綠色

統(tǒng)覽洛朗桑個人風(fēng)格形成后的作品，出現(xiàn)頻率最高的色彩就是灰綠色。她鐘情于這種顏色并大量運用在自己的畫面中，尤以充當(dāng)主體少女身后的背景。這種綠色時而具象，描繪著郁郁蔥蔥的樹林；時而抽象，僅僅作為平鋪的背景顏色以襯托畫面。綠色，在色彩心理學(xué)中代表著人自身的安全感，尤其在人際關(guān)系協(xié)調(diào)方面扮演著尤為重要的角色。這點在洛朗桑身上體現(xiàn)的十分明顯。一方面，洛朗桑的身世促使她從小過著被周遭人們譏諷、調(diào)侃的生活，她渴望被尊重。成年后遇到一生摯愛的詩人阿波利奈爾，分手后卻得知摯愛突然離世的消息使她悲痛欲絕。而后因二戰(zhàn)又和現(xiàn)任丈夫流離失所……因此，安全感匱乏的她無比渴望回歸穩(wěn)定的生活，即便是在洗衣船雖然生活窘迫，但卻有摯愛和友人們的陪伴，她能夠安心作畫，和大家一起飲酒作詩暢談藝術(shù)。另一方面，這種人際關(guān)系的渴求也展現(xiàn)在20世紀(jì)以后她重回法國，成名后的洛朗桑成為巴黎社交圈的寵兒，各種社會名流爭相與她結(jié)交并拜托她為自己畫像。她感受到了前所未有的被尊重、被喜愛、被崇拜，她渴望這種美好的社交生活太久了，進(jìn)而沉醉其中。因而，綠色，是她的保護(hù)色，所以才會使用綠色充當(dāng)大面積背景的方式呈現(xiàn)在畫面中，畫中的女孩猶如被綠色包裹一般，這種顏色使她感到安全、快樂和滿足。

三、紫羅蘭

紫羅蘭通常被人們賦予著獨特的神秘內(nèi)涵，這些朦朧而夢幻的色彩常在洛朗桑的畫面中出現(xiàn)，用來描繪少女羅裙和緞帶。紫色，由熱烈的紅和冷靜的藍(lán)構(gòu)成，普遍給人以高貴、奢華的感覺，但是偏冷色調(diào)的紫色會給人以憂郁、痛苦和不安的感覺。洛朗桑畫面上的紫色通常夾雜著更多的藍(lán)，不難聯(lián)想到她悲慘的人生經(jīng)歷。尤其是嫁給了德國男爵后不久便趕上二戰(zhàn)，她流離失所四處逃亡，每天都過著動蕩不安的生活。洛朗桑畫面中藍(lán)紫色的體現(xiàn)很多，這里以一幅作品為例。20世紀(jì)初，洛朗桑為可可·香奈兒小姐作的畫像尤為著名，雖然當(dāng)時被香奈兒小姐以不符合她氣質(zhì)的名義拒收，但是仔細(xì)品讀這幅作品便能感受到洛朗桑獨特的洞察力。她看到了一個女強人雖外表強勢卻又擁有著柔軟的內(nèi)心，她把人物刻畫得十分柔美動人，而身上僅用肅穆不可接近的黑色和冷靜的藍(lán)紫色來刻畫衣裙，從而顯示出香奈兒平日里示人的那副外表——冷靜、高貴、脫俗的氣質(zhì)。顏色冷冽的衣裙猶如強硬的偽裝將柔軟的少女包裹住，不過是不想讓世人了解那份溫柔、脆弱。

四.玫瑰色

玫瑰色也經(jīng)常出現(xiàn)在洛朗桑的畫面中用以刻畫少女的衣裙，有時單獨出現(xiàn)，有時和藍(lán)紫色相伴。玫瑰色是很多女生鐘愛的顏色，溫暖細(xì)膩而柔軟，沒有壓力，可以軟化攻擊、安撫浮躁，經(jīng)常象征著愛情。而洛朗桑的愛情道路是十分坎坷的，20世紀(jì)重回法國前與丈夫離婚，自此再未出嫁，而在她去世前還囑托人幫她把從前的摯愛阿波利奈爾寫給她的情詩放在胸前。洛朗桑向往著美好的生活，美好的愛情，直至晚年還一直在刻畫動人、朦朧又悲傷的少女，她渴望著重新回到那段美好的時光、重新回到阿波利奈爾身旁。1自始至終，畫作是洛朗桑建立的一個理想國度。像一種傷害的保護(hù)機制，一個與外物無關(guān)的世界，將她和一切顛沛流離與心碎相隔。它們本質(zhì)上是一種精神的庇護(hù)所。

再次反觀洛朗桑的作品，似乎更能體會她創(chuàng)作時的心境。每一處用色的排布都源于她的經(jīng)歷和心境。色彩不僅僅是繪畫的一種表現(xiàn)方式，還被藝術(shù)家賦予了深刻的意義，待觀者仔細(xì)解讀和品味。

注釋：

[1]《瑪麗·洛朗桑：在生活這場暴風(fēng)雨中，藝術(shù)是唯一的傘》

參考文獻(xiàn)

[1]Austra，《瑪麗·洛朗桑：在生活這場暴風(fēng)雨中，藝術(shù)是唯一的傘》，東方藝術(shù)2015年17期，1005-9733

[2]奔跑在野獸派與立體派之間的牝鹿——讀魯迅藏《瑪麗·羅蘭珊詩畫集》，魯迅研究月刊2017年08期，1003-0638

作者簡介

閻晴 首都師范大學(xué)2017級美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代油畫方向研究生

（作者單位：首都師范大學(xué)）