北京人藝是“一棵菜”

彭立昭

著名表演藝術(shù)家藍(lán)天野：這本書是“滄桑加童真”

5月6日當(dāng)天，當(dāng)91歲高齡的老藝術(shù)家藍(lán)天野老師來到現(xiàn)場時(shí)，全場爆發(fā)出經(jīng)久的掌聲。這次通過面對面的交流，讓我們看到了老一輩藝術(shù)家做人與做戲的品格。

藍(lán)老說：“大家是沖著這本書來的，可能更是沖著北京人藝來的。我這人有一個毛病，我喜歡書，還喜歡買書，今天下午就有專門賣書的人到我家里送書。但是我還有一個毛病，買書總比看書多，經(jīng)常買完擱那，看得很少?！兑豢貌耍何已壑械谋本┤怂嚒愤@本書我早就知道，子春給了我之后，我沒有連夜讀，雖然沒讀完，但是大部分我都讀了?！彼{(lán)老的詼諧幽默，讓大家感到分外輕松。

“我真是看著子春長大的，包括宋苗，她原來住在我們北京人藝宿舍的大院，而且我跟她的公公是莫逆之交，我跟她的爸爸是非常好的朋友?！?/p>

藍(lán)老感慨地說，這本書是“滄桑加童真”。未了，藍(lán)老無限感慨地說：“北京人藝曾經(jīng)漂洋過海，首先在幾十年以前先到歐亞很多國家演出，我們的戲，說實(shí)在的，在國際上能夠站得住腳，在國際上也可以稱得上是經(jīng)典的、一流的。但是在中國千萬不要說北京人藝就是中國最好的一個劇院，北京人藝就是中國話劇的龍頭老大。因?yàn)槲铱吹降?，比如像青藝，中國青年藝術(shù)劇院大家可能有的知道，有的不一定知道，現(xiàn)在叫中國國家話劇院，是中國青年藝術(shù)劇院和實(shí)驗(yàn)話劇院合并組成的。幾十年以前中國青年藝術(shù)劇院，我看到又是演員又是導(dǎo)演的金山，他幾部戲把我看愣了，我覺得北京人藝好像還沒有能夠超過金山的，北京人藝有焦菊隱先生，中國青藝有孫維世同志，杰出的女導(dǎo)演……”

戲劇家羅錦麟：北京人藝有我的老師

戲劇家羅錦麟老先生正在排古希臘戲劇家阿里斯托芬的喜劇《烏》，能來現(xiàn)場，讓大家格外晾喜。

羅老說：“書里這些人物的一生就是這句話——清清白白地做人，認(rèn)認(rèn)真真地演戲。他們清清白白做人是怎么做的，子春把他們記下來了，從他們的細(xì)節(jié)里我們了解了一個表演藝術(shù)家，甚至一個舞臺工作者，他們是如何創(chuàng)作的。如果沒有這種生活，就不會有舞臺上的光彩，而且生活和舞臺上的光彩也應(yīng)該是一致的?！?/p>

說起北京人藝，羅老的感慨特別多，他說：“我從高中就開始看北京人藝的戲，那是上世紀(jì)五十年代初期。后來我在中央戲劇學(xué)院上學(xué)，北京人藝有我的老師，我最忘不掉的老師第一位就是焦菊隱老師，他教我導(dǎo)演課。我的臺詞課是鄭榕老師，我的課外輔導(dǎo)老師是天野老師等一批老師，子春把這些藝術(shù)家給記錄下來了。我相信今天在座的諸位都是我們北京人藝的話劇迷。話劇在我們中國已經(jīng)有100多年的歷史了，話劇的歷史在世界上也有兩干五百多年了，為什么時(shí)間這么長，就是因?yàn)樵拕〉纳?，觀眾能夠看到自己的生活，就像莎十比亞所說的，戲劇是一面鏡子，觀眾看到了真善美。”

從小在北京人藝大院長大的方子春和宋苗，最近出版了新書《一棵菜：我眼中的北京人藝》，講述了焦菊隱、歐陽山尊、蘇民、藍(lán)天野、朱旭、鄭榕、朱琳、濮存昕、楊立新、馮遠(yuǎn)征、梁冠華、吳剛、何冰等41位北京人藝大腕兒的戲劇人生。方子春是北京人藝著名表演藝術(shù)家方琯德的女兒，從小生長在人藝大院中，目睹和見證了無數(shù)藝術(shù)家的精湛演技和經(jīng)典劇目的誕生。后來，她成為影視劇演員，在工作之余，筆耕不輟。之前撰寫了《誰在舞臺中央》和《說角兒》。2018年5月6日上午，記者來到北京大柵欄Page One北京坊店，聆聽了幾位北京人藝大腕，著名表演藝術(shù)家藍(lán)天野、戲劇家羅錦鱗、著名演員濮存昕、方子哥重溫、銘記“人藝之魂”。

著名演員濮存昕：通過這本書了解“北京人藝的性情”

濮存昕老師剛到書店門口，就被很多熱心的讀者圍住了。在現(xiàn)場，羅錦鱗先生笑著對他說：“濮存昕是我們話劇的領(lǐng)頭人之一，應(yīng)該請他先講，我們都親切地叫他濮哥，濮哥先講?！庇谑?，濮存昕高興地拿起了話筒，說：“今天到這來是為了子春這個書，剛才我跟記者朋友講了一句話，這都是看著子春長大的，我們跟她一起長大的，為什么誰都沒寫出來，她寫出來了。她父親是北京人藝的老前輩，比天野老師還要年長將近十歲，而且革命資歷老，戲劇文化資歷也老。子春不像我后來一樣因?yàn)樗{(lán)天野老師的提拔進(jìn)了人藝，她沒有進(jìn)人藝，就沒有了當(dāng)演員的這么一條康莊大道。后來到了空政話劇團(tuán)，我們倆在空政住對門，再然后她到了中國兒藝。但是她的演員道路不是康莊大道，她想當(dāng)演員，她想搞藝術(shù)，之后做配音也好，錄音也好，拍電視劇也好，總之坎坷、壓抑、不順，積累起一種什么力量？高山平湖，不知道哪個缺口飛流直下，這個缺口就是這本書。了解這個劇院不止是在舞臺上看戲，希望讀者們通過子春的《一棵菜：我眼中的北京人藝》這本書，了解北京人藝的性情，了解北京人藝?yán)锨拜厒兊纳铒L(fēng)采?！?/p>

著名演員方子哥：建議妹妹寫北京人藝的“菜譜”

著名演員方子哥說：“子春寫的這些東西，我覺得是一種傳承，是一種北京人藝精神的傳承。雖然她寫的角度是生活，但是這些生活角度反映了這些藝術(shù)家們，什么樣的性格做出什么樣的事。這些人的所經(jīng)歷、所想，也是對于藝術(shù)的態(tài)度。”

“子春這本書寫得讓我特別感動。北京人藝有寫不完的東西，還有一個角度我希望方子春在后邊的書里面能寫到，就是北京人藝的‘菜譜。為什么呢？我父母親是美食家，我們家當(dāng)年這些小保姆，從我們家走了以后回去之后都能開飯館，子春也是極能做飯，做非常好的菜。另外，藝術(shù)家們都是非常聰明的人，各家都有各家的拿手菜，如果從這個角度寫他們的生活文化，我覺得也有意思?！?/p>

[結(jié)語]1952年北京人民藝術(shù)劇院成立時(shí)，戲劇家焦菊隱提出了“一棵萊精神”，北京人藝就是“一棵菜”，有菜心、菜葉、菜幫，每個演員各有所長，互相幫襯，才能為觀眾奉獻(xiàn)出經(jīng)典之作?！耙豢貌司瘛本褪沁@座劇院長盛不衰的靈魂。記者一邊翻閱新書，一邊聆聽幾位藝術(shù)家現(xiàn)身說法，講解北京人藝的“一棵菜”精神，討論真正的演員是怎樣誕生的。在這些演員和話劇的故事中，深深地感到作為濃縮世間百態(tài)的藝術(shù)，話劇“魂”是值得被人們重溫和銘記的精神力量。