電影創(chuàng)作中表現(xiàn)主義手法運(yùn)用探析
——以《七號(hào)房的禮物》為例

趙佳寶 （南京林業(yè)大學(xué) 210000）

《七號(hào)房的禮物》主要講述了一群處在社會(huì)最底層人群與社會(huì)的權(quán)威代表進(jìn)行抗?fàn)幍墓适?。智商低于常人的男主人公龍九有一個(gè)可愛(ài)的女兒，一次意外事故使龍九含冤被關(guān)入第七號(hào)牢房，打破了父女兩人平靜的生活。龍九和女兒的親情以及他熱情、正直的性格感動(dòng)了同在牢房中的各種各樣破壞過(guò)社會(huì)規(guī)則的人。通過(guò)獄友的幫助，成功的將女兒“偷渡”到牢房里，大家齊心協(xié)力幫助龍九回憶事故的真實(shí)情景，力爭(zhēng)幫龍九洗脫冤情。但是受到社會(huì)“權(quán)威”的打壓，終究使伸張正義的計(jì)劃功虧一簣，龍九還是被執(zhí)行了死刑。若干年后，長(zhǎng)大成人的女兒與已被釋放的獄友們一起為龍九翻案，終于為已經(jīng)離世的龍九平反昭雪?！镀咛?hào)房的禮物》運(yùn)用表現(xiàn)主義手法在講述親情和展現(xiàn)低層人的正義的同時(shí)表現(xiàn)了對(duì)高層權(quán)勢(shì)的冷漠、自私、濫用職權(quán)的政府進(jìn)行了抨擊。表現(xiàn)主義手法在片中的運(yùn)用主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、表現(xiàn)主義情節(jié)設(shè)置

表現(xiàn)主義一詞來(lái)源于繪畫(huà)藝術(shù)，其特點(diǎn)是利用簡(jiǎn)單的構(gòu)圖、濃重的色彩和強(qiáng)烈的明暗關(guān)系，對(duì)客觀(guān)對(duì)象進(jìn)行夸張的變形、扭曲，來(lái)強(qiáng)調(diào)自我感受的表現(xiàn)和主觀(guān)意向的創(chuàng)作。表現(xiàn)主義電影在情節(jié)的構(gòu)建上大量通過(guò)幻覺(jué)、夢(mèng)境、時(shí)空交錯(cuò)以及多種多樣的蒙太奇手法來(lái)表現(xiàn)生活，鑒于表現(xiàn)主義在故事情節(jié)構(gòu)建的獨(dú)到之處，它逐漸成為影視劇創(chuàng)作的常用藝術(shù)手法，《七號(hào)房的禮物》在情節(jié)的構(gòu)建方面運(yùn)用了大量表現(xiàn)主義手法。

1.“倒敘式”敘事，設(shè)置懸念，埋下伏筆

該片運(yùn)用了倒敘的敘事方法，將女兒為父親翻案以及過(guò)往的故事描繪清楚，在影片的開(kāi)頭科長(zhǎng)與藝勝的對(duì)話(huà)中提到的“他們”是誰(shuí)？藝勝為什么沒(méi)有見(jiàn)過(guò)算命師的女兒卻又對(duì)她很了解而女方卻不認(rèn)識(shí)她呢？以及勝藝與這些大叔的關(guān)系是什么？這些都是倒敘式結(jié)構(gòu)安排的懸念，吸引觀(guān)眾的好奇感，將情緒帶入到影片中，并為后面的劇情發(fā)展做好了鋪墊。

2.“峰谷式”劇情安排，加深“喜悲”對(duì)比

整個(gè)“回憶”過(guò)程的劇情安排主要是按照下述路線(xiàn)：

通過(guò)上述路線(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)劇情的安排是“悲喜”交加的，當(dāng)我們沉浸在“牢中”生活的幽默和溫馨時(shí)，劇情馬上會(huì)跳轉(zhuǎn)到嚴(yán)肅的話(huà)題，使觀(guān)眾情緒隨著劇情跌宕起伏，受到觸動(dòng)。在“谷峰式”的情節(jié)安排下，情緒的使表達(dá)和渲染達(dá)到了雙倍的效果。

3.“重復(fù)式”的情節(jié)安排，增強(qiáng)戲劇張力

在片中“1.2.3”的游戲一共出現(xiàn)了三次，第一次是在入獄前，第二次是在牢中服刑，第三次是在最后的訣別。三次游戲代表了三次離別，前兩次的離別之后，父親都能守約回來(lái)做鬼臉，而最后一次父親沒(méi)能完成游戲，崩潰的出現(xiàn)在勝藝面前。三次游戲的重復(fù)安排展現(xiàn)了龍九在自由時(shí)、含冤時(shí)以及瀕死時(shí)三種不同境遇下的不同心境，使人物情緒得到放大。

二、視聽(tīng)語(yǔ)言中的表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義電影注重有意味的視聽(tīng)技巧運(yùn)用，往往在一個(gè)構(gòu)圖或一個(gè)畫(huà)面運(yùn)用巧妙的方式形成具有表現(xiàn)力的鏡頭。為了突顯表現(xiàn)主義中色彩和線(xiàn)條帶來(lái)的視覺(jué)的心理的沖擊感往往需要用到傾斜、俯視等特殊的拍攝角度，并極力放大明暗光影對(duì)比以及使用色彩暗喻來(lái)表達(dá)主體情緒。

1.“黃色”與“藍(lán)色”的二元對(duì)立

影片中色彩的表現(xiàn)主義呈現(xiàn)主要集中在對(duì)黃色和藍(lán)色兩種顏色的運(yùn)用上，“黃色”的書(shū)包、包文件的布、氣球、獄服等等象征了希望和溫暖，藍(lán)色調(diào)主要在龍九被抓捕的雨天、警察廳長(zhǎng)的警服等等，代表了冷漠和私欲。兩種顏色在片中出現(xiàn)多次的對(duì)立碰撞，比如龍九被抓捕的雨天主色調(diào)是藍(lán)色的，一把黃色的雨傘在一片藍(lán)色中很顯眼，說(shuō)明冷漠掩蓋住了溫暖。再如第一次進(jìn)入牢房的龍九身著藍(lán)色獄服與黃色獄服的獄友格格不入等等雖然展現(xiàn)是兩種顏色的碰撞，其則是代表當(dāng)時(shí)是兩種勢(shì)力的強(qiáng)弱變化。

2.“再現(xiàn)式”蒙太奇，兩個(gè)時(shí)空的交匯

在片中運(yùn)用了大量的“再現(xiàn)式”蒙太奇，比如在獄友幫助龍九回憶女孩死亡過(guò)程的片段其中穿插了許多的“案情再現(xiàn)”，再如現(xiàn)實(shí)中在幫父親翻案的法庭上的成年勝藝出現(xiàn)在龍九被宣判死刑的法庭現(xiàn)場(chǎng)，作為現(xiàn)場(chǎng)的當(dāng)事人為自己的爸爸陳情，雖然畫(huà)面展現(xiàn)了兩個(gè)時(shí)空的交叉，但勝藝卻無(wú)法改變已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，表現(xiàn)了勝藝內(nèi)心的焦急與無(wú)助。

3.暖心的臺(tái)詞，表達(dá)真情實(shí)感

影片中臺(tái)詞的設(shè)計(jì)也非常具有表現(xiàn)力，比如勝藝在不知情的情況下對(duì)去執(zhí)行死刑的爸爸說(shuō)“爸爸你要去更好的地方，照顧好自己，走好……”以及在最后龍九求生本能下的吶喊“救救我……我錯(cuò)了……”求生與親情交織在一起，令人動(dòng)容。全片中唯一一次，龍九用極具“正常人”的口吻在熱氣球上叮囑勝藝“不要忘記此刻，還有爸爸”，極具感染力的臺(tái)詞展現(xiàn)了龍九當(dāng)時(shí)坦然和滿(mǎn)足的心態(tài)。

三、象征手法彰顯細(xì)膩敘事

象征手法的運(yùn)用也是表現(xiàn)主義的一個(gè)重要特征，通過(guò)象征將影視作品中的情節(jié)和故事映射現(xiàn)實(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀和現(xiàn)象是表現(xiàn)主義的獨(dú)特之處。象征手法的運(yùn)用可以升華作品主題，將電影作品表達(dá)的對(duì)層次的深刻內(nèi)涵更加直觀(guān)的展現(xiàn)在廣大觀(guān)眾的面前。

1.圓滿(mǎn)自足的圓形象征結(jié)構(gòu)

使影片前后呼應(yīng)的圓形象征結(jié)構(gòu)是電影象征手法運(yùn)用中較為常見(jiàn)的方式，《七號(hào)房的禮物》中多樣的藝術(shù)形象以及道具設(shè)置安排的結(jié)合，構(gòu)成了完整的象征性體系。電影情節(jié)按照自身結(jié)構(gòu)進(jìn)行演繹，通過(guò)完整的意象體系將散落的片段和不同時(shí)時(shí)間和空間聯(lián)系到一起，將影片融合為一個(gè)象征實(shí)體，使影片更具深刻內(nèi)涵，整體性更為緊湊。 比如片中開(kāi)端以勝藝看到黃色氣球掛在圍墻上為開(kāi)端，以最后看到氣球擺脫牽絆飛走了，亮點(diǎn)形成圓形結(jié)構(gòu)的結(jié)點(diǎn)。

2.被牽絆的黃色氣球，被牽絆住的希望

片中的黃色氣球是聯(lián)結(jié)首位的關(guān)鍵因素，開(kāi)篇初黃色的氣球被監(jiān)獄高墻的鐵絲網(wǎng)牽絆住與接下來(lái)劇情中龍九和勝藝在熱氣球上即將逃離監(jiān)獄卻被鐵絲網(wǎng)掛住的情形一致，氣球代表著希望，只要能飛出去，就能繼續(xù)活下去，最后結(jié)局黃色氣球飛走了代表了勝藝仿佛是放飛了自己的內(nèi)心，或者盼望著當(dāng)時(shí)和父親真的能飛出去的情感。

3.點(diǎn)式象征的運(yùn)用

點(diǎn)式象征手法是對(duì)各種具體的事物，細(xì)節(jié)，音樂(lè)積極測(cè)彩等的運(yùn)用來(lái)映射隱晦含義的表現(xiàn)手法。點(diǎn)式象征手法可以自然的表達(dá)電影主體難以直接表現(xiàn)的深層含義，對(duì)提升主題內(nèi)涵有著重要的作用。 比如，勝藝藏在面包箱里，被打開(kāi)的瞬間，仿佛就像拆開(kāi)禮物一樣，給獄中的人們帶來(lái)驚喜和歡樂(lè)。 再如，禱告時(shí)大門(mén)打開(kāi)時(shí)一束白光打進(jìn)，此時(shí)勝藝（音同“耶穌”）進(jìn)來(lái)，仿佛仙女一般，象征著在這些人心中她就是為他們帶來(lái)希望的神。

影片對(duì)警察廳的抨擊也采用了大量象征手法，比如廳長(zhǎng)與科長(zhǎng)的對(duì)話(huà)，廳長(zhǎng)：你失去過(guò)子女么?科長(zhǎng)：失去過(guò)，正是監(jiān)獄里的犯人做的!廳長(zhǎng)作為上級(jí)竟然為了發(fā)泄自己的私憤要將一個(gè)無(wú)辜的人置于死地，而更應(yīng)該對(duì)犯人深?lèi)和唇^的科長(zhǎng)卻能公正執(zhí)法，兩者形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)講義氣的犯人們和冷漠無(wú)情、自私的警察、律師們形成了對(duì)比，象征了低層人和政府之間的現(xiàn)實(shí)關(guān)系，諷刺了政府官員的冷漠無(wú)情與濫用職權(quán)。

四、總結(jié)

在電影《7號(hào)房的禮物》中大量的表現(xiàn)主義被運(yùn)用，對(duì)深化作品內(nèi)涵，把群眾情感帶給觀(guān)眾和感受，引發(fā)觀(guān)眾的情感共鳴和反思，起到巨大的作用。 表現(xiàn)主義的結(jié)構(gòu)設(shè)置方式使影片情節(jié)的發(fā)展起伏不斷，劇情節(jié)奏更加緊湊，同時(shí)象征性手法的運(yùn)用可以將電影主題進(jìn)行升華，并讓觀(guān)眾更易挖掘故事背后的深層含義，從而引起觀(guān)眾的共鳴和思索。