一葉知秋（之一）

落葉如同郭瑩并不滄桑的生活，并不復(fù)雜的思維，飄落在斑駁陸離的畫布上，隨著季節(jié)的遷移與畫面的變幻，色彩繽紛的細(xì)節(jié)開(kāi)始斑斕成一地秋聲。一葉落而知天下秋。

思緒被形象、意象、想象、幻象，具象、抽象飄蕩成碎片并形成整體，結(jié)構(gòu)了郭瑩激情而又不失理性的繪畫風(fēng)格。

這是秋天的郭瑩，走向成熟并且開(kāi)始收獲的她。在時(shí)間被遺忘又被記住的同時(shí)，唯美到透明，表現(xiàn)到純粹，渲染到極致。

生活是自然的藝術(shù)，是生活的感受，是情感的渲泄。人生的每一個(gè)時(shí)期、每一個(gè)細(xì)節(jié)與每一個(gè)局部離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)的支撐，我們說(shuō)生活是藝術(shù)，情感是藝術(shù)，結(jié)構(gòu)是藝術(shù)，人的自身是藝術(shù)。

郭瑩的畫筆勾勒了時(shí)間與空間的風(fēng)景，表現(xiàn)了人、社會(huì)和大自然深層與潛在的關(guān)系。

在她的畫中，畫家一再知遇了傳統(tǒng)里極其現(xiàn)實(shí)的自己，當(dāng)代中超越現(xiàn)實(shí)的自己，最好的自己，更好的自己。這是一個(gè)夢(mèng)寐以求的境界，看明白這個(gè)世界，然后告訴自己，置身現(xiàn)實(shí)中觀海聽(tīng)濤，遙望前方的寧?kù)o致遠(yuǎn)。她的繪畫不僅僅是繪畫本身，知遇自己是一次讓她激情澎拜的精神圖騰。

落葉飄落的如此自然，無(wú)聲無(wú)息里的美感足以令人感悟一生。

郭瑩在這種狀態(tài)里的情感升華，在作品中就表現(xiàn)得淋漓盡致。

生活雕塑了我們的肉體與靈魂，我們歷經(jīng)的千辛萬(wàn)苦就如若等閑。

她的《春意融融》，就自然現(xiàn)象存在的動(dòng)感，具象了主題千絲萬(wàn)縷的細(xì)節(jié)情緒，置身其中，我們?cè)谡麄€(gè)冬天對(duì)于春天的向往與期待，都在這一刻得到溫暖的擁抱，季節(jié)也為之動(dòng)容。

《驕陽(yáng)》則以碎片般閃爍的色彩與光斑，完整而又準(zhǔn)確地完成了抽象的抒情，畫面呈現(xiàn)了詩(shī)歌金屬的質(zhì)感，那是一種可以聽(tīng)見(jiàn)的聲音，激情的聲音，熱烈的聲音，真情的聲音。

我們?cè)凇兑股@珊》的畫面里，感受的肯定不是辛稼軒詞中的“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的古典意境，也不是李商隱“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”婉約的感慨;那是一種情景渾然一體的詠嘆調(diào)，是盤根錯(cuò)節(jié)的情感幻化成管弦樂(lè)展開(kāi)的華彩樂(lè)章。

從大地依稀可見(jiàn)的傷痕與刀刻斧鑿的記憶的蔓延，到時(shí)間空間和強(qiáng)烈想象的華麗轉(zhuǎn)身，瞬間的思想到凝固的定格，畫面上的結(jié)構(gòu)與造型，線條與色彩，細(xì)節(jié)與肌理，無(wú)不表現(xiàn)出藝術(shù)家錘煉生活的經(jīng)驗(yàn)與閱歷，是深度的探索，強(qiáng)度的思辨，對(duì)于郭瑩自己又是極限的挑戰(zhàn)。

白云一般的歲月如此遙遠(yuǎn)，對(duì)于故土的思念是一種質(zhì)樸如泥土一樣的感情，俯首躬身和仰面朝天的熱愛(ài)，是寒風(fēng)凜冽里黑土地曾經(jīng)的荒涼，是背井離鄉(xiāng)的求學(xué)旅程依戀自始至終的回望，是一杯清茶的苦澀與回甘的平淡，是你愿意為之付出細(xì)膩與粗放筆觸的構(gòu)思和想象。

所有的一切都是曾經(jīng)的熟悉，時(shí)常的陌生，沿著畫面漸漸蔓延到故土詩(shī)化了的山山水水，創(chuàng)作就變得無(wú)限的美好，生活就渲染出蘭亭一觴一詠的幽情意境，長(zhǎng)亭離恨別愁的詩(shī)情歌唱。

創(chuàng)作與藝術(shù)其實(shí)是可以令人生美好，盡管現(xiàn)實(shí)往往充斥著與之逆反的情形。

在郭瑩的心目中，道路的遙遠(yuǎn)恰似人生是情懷壯麗的詩(shī)意所在。

她若即若離的筆觸令我們感到草木之美。舞蹈的風(fēng)，動(dòng)感的召喚使我們聽(tīng)見(jiàn)遙遠(yuǎn)的傳說(shuō)和沒(méi)有距離的呼吸。荒涼蔓延的荒涼，繁華喧囂的繁華，往往都在對(duì)立的統(tǒng)一之中。

美學(xué)中的美學(xué)，在美學(xué)之外。

精神是塵世的花。時(shí)間撲面而來(lái)，一切終將釋懷。煮海為鹽。流觴曲水。

郭瑩的遇見(jiàn)是偶然，也是必然;知悅是當(dāng)然，也是自然。思路決定出路，格局提升境界。

既然樹(shù)葉飄落的那么自然，畫筆揮動(dòng)的如此自如，郭瑩行將迎來(lái)播種春天的創(chuàng)作。

姜強(qiáng)國(guó)

姜強(qiáng)國(guó)，詩(shī)人，作家，藝術(shù)評(píng)論人，建筑藝術(shù)家。從小跟隨父母走遍大半個(gè)中國(guó)。長(zhǎng)大后獨(dú)自游歷大半個(gè)世界。經(jīng)歷了這個(gè)民族半個(gè)世紀(jì)共同的命運(yùn)，出版過(guò)十六本各類書籍。

渲染情緒，結(jié)構(gòu)生活（之二）

作為表現(xiàn)情感色彩的詩(shī)人和注重理性數(shù)據(jù)的建筑藝術(shù)家，我們習(xí)慣以結(jié)構(gòu)的角度看任何方式的藝術(shù)作品。

生活是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)，人生的每一個(gè)時(shí)期、每一個(gè)細(xì)節(jié)離不開(kāi)結(jié)構(gòu)的支撐。

生態(tài)平衡結(jié)構(gòu)了大自然。

時(shí)間結(jié)構(gòu)了歷史的空間風(fēng)景。

人結(jié)構(gòu)了社會(huì)和生活。

郭瑩結(jié)構(gòu)了她自己的繪畫，自然還有她的人生。

郭瑩是一個(gè)精神與物質(zhì)家園執(zhí)著的建設(shè)者。

郭瑩眼中變化的四季，河流與城市不動(dòng)聲色的視野里，她的感知與判斷在動(dòng)感與平靜、理解與不解、淚水與歡笑、尊重與漠視、平等與失衡，規(guī)則與無(wú)序，痛苦與掙扎的諸多因素里表達(dá)了自己獨(dú)特的見(jiàn)解。她以造型的精神和色彩的物質(zhì)結(jié)構(gòu)了不同尋常的想象和畫面。

她在結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)和理想的時(shí)空天地，首先結(jié)構(gòu)自己。

郭瑩的作品，始終與這個(gè)浮躁的時(shí)代保持了一種若即若離的關(guān)系。

在這其中，沒(méi)有暗示也沒(méi)有投身其中的糾葛。

她描繪自己想畫的感覺(jué)，她傾訴自己直覺(jué)的感受，她平白質(zhì)樸的表現(xiàn)著生活。

窗外日益燥熱的空氣，那些一點(diǎn)就爆的征兆，與她無(wú)關(guān)，與她畫面構(gòu)成的多維關(guān)系無(wú)關(guān)，盡管她不可能不關(guān)注周邊社會(huì)的矛盾和詬病。

她視覺(jué)的焦點(diǎn)和美學(xué)的感知，表現(xiàn)純粹的精神和精神的物質(zhì)。

情感勾勒了她現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)，美感結(jié)構(gòu)了她眼中的浪漫。

孤獨(dú)與寂寞的簇?fù)硎橇紟熞嬗眩撵`的光芒照亮人性的品質(zhì)和作品的質(zhì)感。

忠誠(chéng)的證明勾勒人生的印象，有限的筆觸，無(wú)限的想象，郭瑩的畫具象了生活，意象了夢(mèng)想，形象了自己。珍視真知的美感和力量，就像對(duì)待眼睛和靈魂一樣。

透視郭瑩的畫，我們徑直走進(jìn)了她結(jié)構(gòu)的理想時(shí)空。

純粹的結(jié)構(gòu)，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，歲月的結(jié)構(gòu)，空白的結(jié)構(gòu)，精神的結(jié)構(gòu)，物質(zhì)的結(jié)構(gòu)，線條的結(jié)構(gòu)，色彩的結(jié)構(gòu)……我們活在大地、天空、群山、森林、花朵、空氣、水和糧食的厚愛(ài)之中，還有美麗溫暖的詩(shī)詞歌曲、母親飄雪的白發(fā)、戀人眼瞳里的相望、兒女來(lái)自遠(yuǎn)方或者身旁的期待;愛(ài)如歲月的祝福，一樣的心情，一樣的背景，一樣的遠(yuǎn)與近，一樣的黑白灰和色差，結(jié)構(gòu)了她畫刀下奔涌的思緒和情感。

這不僅是人類生存的理由，也是我們活著的價(jià)值結(jié)構(gòu)。

距離等于觀察，但不一定就等于創(chuàng)作和美的發(fā)現(xiàn)。

生活很多時(shí)候都是偶然的結(jié)構(gòu)所致。

必然是一種反自然的不存在現(xiàn)象，而其逆向思維的法則印證了同樣的道理。

如果真的沒(méi)有偶然，自然也就沒(méi)有建筑必然的結(jié)構(gòu)。

我們不需要旁征博引古今中外的名人佳句，來(lái)佐證推理任何形式的藝術(shù)創(chuàng)作，也不需要論爭(zhēng)傳統(tǒng)繪畫無(wú)所不在的影響以及時(shí)尚前衛(wèi)的藝術(shù)觀念渲染的沖擊力量。

畫家就是畫家自己，作品就是作品本身。

郭瑩也就是郭瑩，她的畫也就是她的畫。

畫家和作品就是對(duì)時(shí)間最準(zhǔn)確、最完美的回答。

弱智的人總是以深刻的話題講述淺顯的問(wèn)題，智慧的人則是以淺顯的語(yǔ)言揭示深層的道理。

郭瑩的時(shí)間是一個(gè)空白，各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)意投影出她的成功和失誤、問(wèn)題和成果、完整和缺陷。

縱橫高山大河，我們?cè)陉?yáng)光和燈光浸染的城市和建筑群中找到了日漸成熟的自己。

這個(gè)時(shí)候，郭瑩攀援在巨大的腳手架上，腳手架結(jié)構(gòu)著城市與鄉(xiāng)村的無(wú)限的遠(yuǎn)方。

大地上秋風(fēng)掠過(guò)的是蜜一樣健康的色彩，原野里飽滿的麥穗搖曳收獲的希望，郭瑩的畫定格了這一刻。

人類長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息在歷史的時(shí)空久久回蕩。

母親遠(yuǎn)古的叮囑猶如歲月長(zhǎng)河奔騰的濤聲。

先祖以精神和物質(zhì)結(jié)構(gòu)了歷史與今天，我們把情感、智慧、時(shí)間和空間組合起未來(lái)的建筑。

繪畫的本身就是一種精神的建筑。

郭瑩每天忙碌著，用連綿起伏的思緒、波瀾壯闊的情感、絢爛迷幻的色彩、穿梭的時(shí)光和自身全部的

努力結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)和未來(lái)，建筑心靈深處壯麗的人生。