王婧

摘要：想象力作為人類最重要的能力之一，在藝術(shù)上面是十分重要的?？梢赃@么說，藝術(shù)如果缺乏了想象力，那就完全失去了它的魅力，失去了藝術(shù)性。舞臺本身的存在，就是給表演者一個展現(xiàn)自身想象力的地方，尤其是對于舞蹈表演之中，沒有想象力的表演是空洞的，沒有靈魂的，不能稱之為舞蹈作品。因此，想象力在舞蹈表演中是十分重要的，本文以表演者的角度出發(fā)，簡單分析了想象力在舞蹈表演中的重要性。

關(guān)鍵詞：想象力；舞蹈表演；重要性

前言：整個舞蹈表演的過程是一個完整的藝術(shù)體現(xiàn)的過程，在這整個過程之中，對于舞者的舞臺創(chuàng)造力以及舞者的想象能力是一個徹底的展示。舞者需要做的，不僅僅是將這個舞蹈的動作展現(xiàn)出來，更需要深刻去理解這些動作需要表達(dá)的意義以及其想要表達(dá)的情緒?？梢赃@么說，想象力能夠極大程度的提高舞蹈表演的生命力，豐富舞蹈表演的靈活。

一、什么是想象力

想象力是一種存在與人類腦海中的特殊思維的方式，是創(chuàng)造力的核心，是社會生活和科技文化產(chǎn)生一切改變的基礎(chǔ)。從基礎(chǔ)上來說，想象就是人類對于自身通過視覺、聽覺等感官接收到的外界給予的一些表象，進(jìn)行創(chuàng)造，然后傳達(dá)出來的一個整體的新形象。因此，在藝術(shù)表演之中，想象力起到了一個至關(guān)重要的作用。黑格爾的《美學(xué)》之中說道：“藝術(shù)不僅可以利用自然界豐富多彩的形形色色，而且還可以用創(chuàng)造的想象自己去另外創(chuàng)造無窮無盡的形象?！盵1]其實想象力不僅僅是對于演員的影響很大，對于觀眾來說，擁有足夠的想象能力，同樣重要。就比如表演《孔雀舞》來說，在進(jìn)行舞蹈編導(dǎo)的時候，腦海中必然是會出現(xiàn)孔雀正在開平求偶的形象的，通過這個形象，由舞者再進(jìn)行自我想象創(chuàng)造，將整個舞蹈表演出來，最后觀眾看到，不僅僅是看其形，更觀其神，在腦海之中再進(jìn)行想象，整個表演結(jié)束?？梢钥吹剑胂罅υ谡麄€表演的過程之中，都是起著至關(guān)重要的作用的，無論是對于演員或者觀眾來說。所以利用這些呈現(xiàn)出來的表象利用自身的想象能力構(gòu)成一個整體的形象，就是藝術(shù)創(chuàng)造的過程。

二、舞蹈表演與想象力之間的聯(lián)系

毋庸置疑，舞蹈表演與想象力之間的關(guān)系是十分緊密的，想象力決定了一個舞蹈表演的高度與深度。因此，舞蹈演員在表演之中，必須要注重想象力這個問題，主要表現(xiàn)在兩個方面。第一，對于舞蹈動作的空心想象。第二，對于誤導(dǎo)行李空間的想象?？梢赃@么說，這兩方面的想象力的掌控程度能夠直接展現(xiàn)舞蹈演員的水平高低。優(yōu)秀的舞蹈演員對于這兩方面的創(chuàng)造能力肯定是足夠的，能夠在排練的時候就進(jìn)行二次創(chuàng)作。同時，想象力能夠很好的調(diào)動演員的情感。舞者的舞蹈表演，一定要有靈魂。而正因為如此，所以才需要在表演之中灌入自身的感情。足夠的想象力很容易便能夠幫舞者調(diào)動起自身的情感，進(jìn)而能夠很快的進(jìn)入狀態(tài)，整體表現(xiàn)為對于舞蹈表演中的角色的理解以及整體的動作表達(dá)的情感。優(yōu)秀的舞蹈表演能夠?qū)⒄麄€舞蹈的背景都通過無言的舞蹈動作傳達(dá)出來。舞蹈主題的表達(dá)程度是對一個舞者的好壞的判斷標(biāo)準(zhǔn)，然而這一切都建立在舞者能夠擁有足夠想象力的前提之下，才能夠?qū)⑽璧竸幼髡宫F(xiàn)的栩栩如生，將舞蹈主題完全的表達(dá)出來。

三、舞蹈表演中想象力的重要性

（一）想象力使情感能夠集中表達(dá)

對于一個完整的舞蹈表演來說，想象力是對于舞蹈本身的一些動作、意象，進(jìn)行具有很強(qiáng)主觀意識的加工，然后整合而成的一個完整的表象，傳達(dá)給自身。而并非是對真實場景的記錄或者情景再現(xiàn)。所以，這些舞蹈素材，只有經(jīng)過舞者的自我加工，也就是進(jìn)行創(chuàng)作，將它們所想要表達(dá)的東西集合在一起，才能夠鮮明的表達(dá)出來。正如陸機(jī)在《文賦》中所說“情 隴而彌鮮， 物昭晰而互進(jìn)”，意指：心中的情感是伴隨著對客觀物象想象的 深入而產(chǎn)生和逐漸明晰的[2]。所以，舞者通過自身的想象力對舞蹈的角色進(jìn)行自我塑造的時候，才能夠?qū)⑦@個角色的感情與形象完整的表達(dá)出來。

（二）想象力使情感有起伏波動

“一場優(yōu)秀的表演能夠極大程度的調(diào)動起觀眾的情緒起伏，為之大笑，或為之潸然淚下。”這也是舞蹈表演的靈魂所在，如將自身的情緒進(jìn)行想象力創(chuàng)造加工表達(dá)出去，讓觀眾能夠跟隨著舞者的情緒進(jìn)行情感波動，而不僅僅是欣賞舞者的動作優(yōu)美，只存在于簡單的表象之上。想象力是創(chuàng)造形象的基礎(chǔ)，同時也是深化形象的要點。這就需要舞者擁有一定的想象力，通過自身的舞蹈，不斷深化表達(dá)角色，進(jìn)而引起觀眾的情緒起伏。只有做到了這一點的舞蹈表演，才是優(yōu)秀的舞蹈表演。比如經(jīng)典舞蹈《天鵝之死》，作為舞蹈界的標(biāo)桿，巴普洛能夠以強(qiáng)大的藝術(shù)想象能力，將天鵝慢慢死去這整個過程生動得表現(xiàn)出來，引得觀眾為之喝彩的同時，卻又潸然淚下。表達(dá)情緒或許比較容易，但是能夠把控情緒，卻是一件不容易的事情，而在這一環(huán)節(jié)之中，想象力就是起到最關(guān)鍵作用的一環(huán)[3]。

（三）想象力使情感復(fù)雜化

前面說到表達(dá)情緒以及掌控情緒的起伏波動，然而這一點，使情感復(fù)雜化，則是更加困難的一點。由于舞者的表演是自身對于角色理解的表達(dá)，進(jìn)行表達(dá)的時候，進(jìn)行感知的是觀眾。觀眾作為感知者，能夠感知到的只有自身的情感，也就是說對于舞者表達(dá)的感情，可能理解的并不夠透徹。所以，這就需要舞者通過自身的想象力，對于感情進(jìn)行藝術(shù)化，并且能夠進(jìn)行復(fù)雜的轉(zhuǎn)化。比如一場舞蹈，先是歡快，隨后變成瘋狂，最后又轉(zhuǎn)化成了悲痛，在這一整個過程之中，舞者需要表達(dá)的感情是十分復(fù)雜的，如何能夠自由的轉(zhuǎn)換這樣的感情，必須要依靠想象力的作用。通過自身的想象力，更加透徹的去想象角色的內(nèi)心、性格，以及完全投入自身，把自身當(dāng)做角色再進(jìn)行聯(lián)想。然后才能夠表達(dá)這一整個舞蹈之中，角色情感的復(fù)雜性，豐富整個舞蹈。

結(jié)語：總而言之，一場優(yōu)秀的舞蹈表演是有靈魂的，不僅僅只能給觀眾帶來視覺享受，更是一場心靈上 的洗禮。而一場優(yōu)秀的舞蹈表演的基礎(chǔ)，就是舞者擁有足夠的想象力，能夠完整的表達(dá)舞蹈主題，進(jìn)而掌控觀眾的情緒，與觀眾進(jìn)行心靈上的互動。同時，優(yōu)秀的想象力，也是保證舞者能夠有足夠的藝術(shù)素養(yǎng)的重點，是保證舞者能夠展現(xiàn)自身魅力的必要條件。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳小柏，徐兵.淺析舞蹈教學(xué)中想象力的培養(yǎng)[J].阿壩師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2010（2）

[2]李娟.分析舞蹈表演中情感與想象力的深度對話[J].戲劇之家，2015（21）

[3]崔爽.淺談舞蹈編導(dǎo)中形象思維與想象力的培養(yǎng)[J].音樂時空，2014（7）