摘要：固定鏡頭就是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的電視畫面，需要特別強(qiáng)調(diào)的是三個(gè)條件缺一不可。充分掌握固定鏡頭的運(yùn)用技巧，必須在扎實(shí)掌握定義的基礎(chǔ)上，再?gòu)墓潭ㄧR頭的特點(diǎn)、功能、作用、選擇、局限性以及它與運(yùn)動(dòng)鏡頭的區(qū)別等等，深入了解固定鏡頭的各個(gè)方面知識(shí)，把理論知識(shí)運(yùn)用到具體的實(shí)踐工作中去。

關(guān)鍵詞：固定鏡頭；功能；選擇；運(yùn)用

一、固定鏡頭的定義

固定鏡頭就是站在一個(gè)適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，將攝影機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝物，將畫面調(diào)整在一個(gè)固定的尺寸后，所進(jìn)行的拍攝動(dòng)作，而不做鏡頭的推近拉遠(yuǎn)動(dòng)作或上下左右的搖攝，設(shè)定好畫面的大小后開機(jī)錄影。有點(diǎn)類似照相機(jī)的拍攝方式，不同的是相機(jī)是補(bǔ)捉定格的畫面，而攝影機(jī)卻是能補(bǔ)捉動(dòng)態(tài)的畫面，這種拍攝方式我們稱它為'固定鏡頭'。簡(jiǎn)單的說，固定鏡頭是指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、鏡頭光軸不變、鏡頭焦距固定的情況下所拍攝的電視畫面。

二、固定鏡頭的功能和作用

第一，固定鏡頭有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。在對(duì)會(huì)場(chǎng)、慶典、事故等事件性新聞的編輯中，常常用遠(yuǎn)景、全景等大景別固定畫面交待事件發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境。

第二，固定鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。運(yùn)動(dòng)鏡頭由于攝像機(jī)追隨運(yùn)動(dòng)主體進(jìn)行拍攝，背景一閃而過，觀眾難以與一定的參照物來對(duì)比觀看，因而也就對(duì)主體的運(yùn)動(dòng)速度及節(jié)奏變化缺乏較為準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。

比如說，在共和國(guó)50周年慶典中，介紹我國(guó)先進(jìn)的戰(zhàn)斗機(jī)時(shí)，倘若以運(yùn)動(dòng)鏡頭追隨拍攝，飛機(jī)就會(huì)呈現(xiàn)出與畫面框架勻速齊動(dòng)的相對(duì)靜態(tài)，好像是懸浮停定在天空中一樣；如果選擇大景別前景中有紅旗、建筑物的固定鏡頭，觀眾就可以看到戰(zhàn)斗機(jī)在固定的框架中飛過的軌跡，可以明顯感受到戰(zhàn)斗機(jī)的速度。

第三，固定鏡頭由于其穩(wěn)定的視點(diǎn)和靜止的框架，便于通過靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)，給觀眾以深沉、莊重、寧?kù)o、肅穆等感受。因此，我們?cè)诰庉嬬R頭時(shí)，可以利用固定鏡頭在心理感受上與運(yùn)動(dòng)鏡頭偏向于“動(dòng)”的心態(tài)的不同之處，來為所表現(xiàn)的內(nèi)容和主題服務(wù)。比如編輯一條關(guān)于學(xué)校圖書館的新聞，為了表現(xiàn)其特有的寧?kù)o，就可以用多個(gè)固定畫面加以記錄和反映，如眾多學(xué)生伏案讀書的大景、多名學(xué)生凝神靜思 的臉部特寫等等。這種形式上的處理是與內(nèi)容和現(xiàn)場(chǎng)氣氛相統(tǒng)一的。

三、固定鏡頭的選擇

1.景別的選擇：不同的景別具有不同的表現(xiàn)力，如遠(yuǎn)景著重渲染博大的空間和整體的氣勢(shì)，全景能完整地觀照事物和場(chǎng)景，中景能表現(xiàn)人與人、人與物之間的關(guān)系，近景能表現(xiàn)人物的局部表情和細(xì)微的動(dòng)作，特寫則具有透視心靈的沖擊力和爆發(fā)力。

2.角度的選擇：同一被攝對(duì)象，用不同的角度表現(xiàn)，將會(huì)得到不同的視覺形象，并體現(xiàn)出不同的感情傾向。平角拍攝使人感到平等、客觀、公正、親切、冷靜；仰角拍攝常用來表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的形象和氣概；俯角拍攝則能如實(shí)交待環(huán)境，拍攝人物會(huì)顯得壓抑、萎縮，具有貶義。不同方向上的正側(cè)轉(zhuǎn)換也有各自的形象特征。

四、要如何運(yùn)用固定鏡頭

平常拍攝時(shí)以固定鏡頭為主，可增加畫面的穩(wěn)定性，一個(gè)畫面一個(gè)畫面的拍攝，也就是對(duì)同一目標(biāo)物，以分段切割的方式拍攝，以幾個(gè)不同的畫面大小與角度來拍攝，以表現(xiàn)被攝體的位置、環(huán)境、動(dòng)作、主題。例如：當(dāng)我們以全景畫面在拍攝全家聚會(huì)的情形，如果要特別拍攝其中的某人時(shí)，一般我們習(xí)慣在不停機(jī)下，就直接切換到他的特寫，如此一來畫面的準(zhǔn)確度及穩(wěn)定性就大打折扣。如果改用兩個(gè)或三個(gè)不同大小的固定畫面來表現(xiàn)，無論是準(zhǔn)確度、穩(wěn)定性、及畫面的節(jié)奏感上，就精彩了。

因此拍攝時(shí)不需要做太多變焦動(dòng)作，以免影響畫面穩(wěn)定性。而畫面的變化，則利用位置的變換如側(cè)面，高處，低處等不同的位置來拍攝，其呈現(xiàn)的效果也就不同，畫面也會(huì)更豐富。如果因?yàn)閳?chǎng)地的因素?zé)o法太靠近被攝體，當(dāng)然也可以用變焦鏡頭將畫面調(diào)整到你想要的大小后才開始錄影，而不是利用變焦鏡頭推近拉遠(yuǎn)的不停拍攝，切記不要固定站在一個(gè)定點(diǎn)上取景拍攝，一定要多變換拍攝的角度來呈現(xiàn)被攝體的內(nèi)容。

照以上的說法，那么變焦鏡頭在拍攝時(shí)不就是英雄無用武之地了嗎？這倒也不是，只是運(yùn)用的技巧及時(shí)機(jī)是否恰當(dāng)而已，使用攝影機(jī)就是為了要拍攝動(dòng)態(tài)的影像。其中運(yùn)用固定鏡頭需要注意的是：（一）以片段與畫面組合方式，有系統(tǒng)的將美好及值得回憶的畫面拍攝入鏡，不要做毫無意義的長(zhǎng)時(shí)間攝影，把一些不必要的畫面照單全收，這種情況是大部份人常犯的毛病，不僅浪費(fèi)空白帶當(dāng)回到家欣賞時(shí)更是冗長(zhǎng)乏味不知主題為何，畫面要簡(jiǎn)潔有力讓人一看印象深刻，而不是拍得多就是好。（二）“固定鏡頭”的拍攝方式，對(duì)于日后要做影片的剪接也相當(dāng)有助益，因?yàn)樵谄蔚暮Y選上就明確多了，如果拍攝的畫面是不停的切換或走動(dòng)，在擷取時(shí)就很難抓到畫面的重點(diǎn)。（三）避免同樣的被攝物在同一角度被重覆拍攝數(shù)次，要記得變換不同角度拍攝。被攝物同一角度畫面停留太久，如十秒鐘可看清楚的東西，就不需要以三十秒來拍攝。

五、固定鏡頭在影視作品中的賞析

固定鏡頭是指在攝影機(jī)機(jī)身和機(jī)器位置都不變的條件下進(jìn)行拍攝所得到的一組畫面。默片時(shí)代的影片因?yàn)槭軘z影機(jī)等技術(shù)因素的影響，絕大多數(shù)都是以固定鏡頭拍攝的。但在現(xiàn)代電影中，這種固定鏡頭的使用往往會(huì)產(chǎn)生出一種象征意義，因?yàn)橛捎阽R頭長(zhǎng)時(shí)間不動(dòng)，就會(huì)產(chǎn)生一種靜默與凝視。在我國(guó)“第五代”導(dǎo)演的影片中，這種固定鏡頭就占絕大多數(shù)。在陳凱歌的《黃土地》里，這類固定鏡頭運(yùn)用得非常多，固定鏡頭在這里形成一種封閉的空間，讓時(shí)間在無法忍受的靜寂中無限地放大。臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢在他的影片中也經(jīng)常大量地使用這種鏡頭，如在《童年往事》中拍兄弟幾個(gè)呆望著已死在榻榻米上好多天的阿婆的鏡頭時(shí)，機(jī)位一動(dòng)不動(dòng)，如“禪”般的穩(wěn)定與平淡。當(dāng)我們望著那鏡頭時(shí)，就感到時(shí)間極其漫長(zhǎng)。

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作者簡(jiǎn)介：范紅良（1979–），男，漢，河北保定，保定市滿城區(qū)廣播電視臺(tái)，記者。