江峰

摘要：具有“一個主題、一個事件、一個現(xiàn)場、一個動態(tài)、一個及時、一個生動”這“六個一”特點及優(yōu)勢的電視短消息更符合電視規(guī)律和電視新聞本體特性。

關鍵詞：短消息；電視新聞；視聽表現(xiàn)

當今時代，瞬息萬變，各種紛繁復雜的信息傳播深刻地影響著中國社會的發(fā)展和變遷。這是一個信息豐富的時代，也是一個信息爆炸的時代。隨著現(xiàn)代社會生活節(jié)奏的加快，人們對各種信息的需求增大，同時也要求在最短的時間內(nèi)用最簡單、便捷的方式獲取更多、更新的新聞樣態(tài)。短消息作為電視新聞百花園中的一支“輕騎兵”，除了過去常說的樣式上的“短小精悍”、傳播效果上的“短、平、快”等長處之外還逐漸形成了特有的規(guī)律、特色和優(yōu)勢。

許多創(chuàng)作者也拍出了不少立意新、角度巧、手法活、特色鮮的短消息類好新聞。但現(xiàn)在，卻有許多電視短消息存在著空洞拖沓的毛病，缺乏生動的現(xiàn)場，鮮活的動態(tài)和細節(jié)，常常是畫面加解說，一些場景一眼看出就是“導”出來的，因而也就談不上現(xiàn)場感和感染力。因此，短消息對電視新聞記者的現(xiàn)場取材能力提出了更高的要求，在短短的一分半鐘之內(nèi)，如果沒有極具典型意義和可視性的動態(tài)新聞事件和人物行為，短消息只能是平淡無味，蒼白無力。這就要求記者的新聞敏感和現(xiàn)場應變能力，能夠勝任各種情況下的現(xiàn)場抓拍、搶拍工作。這就讓我們看到短消息在更深層面上與電視傳媒的視聽表現(xiàn)潛能和傳播優(yōu)勢相契合的諸多特性。這，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

一、一個主題

短消息的主題要集中、明確、凝煉，要使得一條電視新聞在視聽語言的組織、結(jié)構(gòu)及信息傳播上流暢、到位。但在具體操作中，我們卻往往難以做到這一點，面對拍攝來的眾多素材，不知如何取舍，總怕掛一漏萬，因此容易把握不當而經(jīng)常造成“多個主題”、“模糊主題”。筆者在短消息《緊急搶險 降服“水龍”》的創(chuàng)作過程中，就有這樣的經(jīng)歷。當時，在后期創(chuàng)作《緊急搶險 降服“水龍”》時，就“遭遇”到了這一難題，一是肇事車輛肇事撞倒消防栓，引發(fā)八米“水龍”一飛沖天；二是水務公司搶險人員不顧天冷水寒，七次潛水勇降“水龍”；三是正上方的火力線被“水龍”完全吞噬，極有可能引發(fā)更大危險。面對這么多的主題，如果面面俱到極有可能出現(xiàn)一條新聞多個主題，主次不分的情況，因此筆者抓住和突出“搶險”二字，對與主題無關事件忽略不提，從而使主題集中、明確、凝煉，達到了扣人心弦，一氣呵成的效果。

二、一個事件

短消息多是報道有新聞價值的事實，講究用事實說話。這個事件不論是事先可預知的“常態(tài)性”事件，還是難以預知的“突發(fā)性”事件，都要使得新聞主題有所依憑，視聽語言有所附載，才能避免“概念新聞”一類的新聞“痼疾”?！毒o急搶險 降服“水龍”》就是由于事件突出和講究了用事實說話從而使整個新聞事件具有很強的現(xiàn)場感和視覺沖擊力，比如，搶險人員趕到現(xiàn)場顧不上脫衣服就跳入兩米多深的井中作業(yè)，比如最扣人心弦的那一刻，汽車直沖八米高的“水龍”控制水勢，再比如水閥修好后，搶修人員上井的那一刻，寒冬中凍得手腳發(fā)顫的細節(jié)和群眾目睹整個搶修過程報以熱烈掌聲的場面。

三、一個現(xiàn)場

需要指出的是，這里所說的現(xiàn)場指現(xiàn)場感。短消息往往需要搶抓突發(fā)事件現(xiàn)場，因其圖像、同期聲均來自現(xiàn)場，所以更能令觀眾產(chǎn)生臨場感和參與感。從新聞事件發(fā)生現(xiàn)場“第一時間”“進行時態(tài)”抓搶下來的短新聞，有別于聲、畫分離的圖解式新聞，它是極富電視特色的有生命力的電視新聞。過去常說我們的新聞缺乏現(xiàn)場感，記者缺乏“我在場”的意識，實踐表明，短消息在這方面取得了突破。比如筆者抓拍的另一則獲獎短消息《緊急救援》，就是憑“第一時間”和“進行時態(tài)”來取勝的，當時筆者在偶然的情況下獲悉一名外國跳傘運動員從空中摔落并跌到安陽某地的瞬間，筆者迅速趕赴事件發(fā)生現(xiàn)場，跟蹤拍攝長達4個小時，記錄下了警民聯(lián)手共同營救外國跳傘運動員的全過程，由于同期聲和現(xiàn)場畫面特別突出，這條“搶”下來的新聞獲獎并得到觀眾普遍好評。

四、一個動態(tài)

短消息的“短”，常常是由于攝制人員拍攝到新聞事件、新聞人物最動感、最富價值、最為典型、最有沖擊力的瞬間而濃縮精短。而事件本身在電視新聞中卻起到“新聞眼”和“轉(zhuǎn)折點”的作用，使得短消息也能有較多“含金量”和“信息量”，并不因為其短而失去蘊涵。比如我臺記者拍攝的獲全市年度新聞獎的《市委書記的三躹躬》講述的就是市委書記在火車站迎接到我市赴新疆采棉光榮返回的三千農(nóng)家兒女后，出人意料但又發(fā)自肺腑地向所有采棉能手們深深地躹了三個躬，現(xiàn)場情感氣氛一瞬間達到了高潮，記者敏感地抓拍到了這一感人的“動態(tài)事件”，在短短的一分半鐘，讓電視觀眾與新聞現(xiàn)場、新聞當事人產(chǎn)生了強烈的情感互動和交流。

五、一個“及時”

在實際工作中，短消息的播出通常都是不過夜，這就顯示出短消息在快速反應、快速報道、快速傳播方面的潛能，發(fā)揮了電視媒介在聲畫形象的直觀性和作息傳播的時效性上的雙向優(yōu)勢。以短消息《緊急搶險 降服“水龍”》為例，筆者在采訪完所有的內(nèi)容后，已經(jīng)到下午5時，筆者以最快速度寫完稿件，精心編輯制作后，該消息在當晚6時即與觀眾見面，充分顯示了現(xiàn)場短新聞的時效性。

六、一個“生動”

由于短消息時間有限，篇幅短小，因而不能面面俱到，也不能做大樣文章。所以，短消息應把握住“短”和“小”的特色，搞集中力量的“定向突破”，力爭把所表現(xiàn)的內(nèi)容和主題及時生動地報道好，收到“四兩撥千斤”的效果。比如文中提到的《緊急搶險 降服“水龍”》和《緊急救援》，筆者跟蹤拍攝的時間分別長達四、五個小時，但是卻用最短的時間，表現(xiàn)出了最生動、最扣人心弦的現(xiàn)場和最具感染力的情感，如搶險人員的敬業(yè)奉獻精神，群眾和民警及醫(yī)護人員發(fā)揚國際人道主義精神，緊緊抓住了觀眾的心。

綜上所述，當我們深入生活去拍攝新聞時，可能會遇到事件的偶然性變化和人物的即興性行為，而這正是短消息“出新”、“出奇”、“出彩”的大好時機，需要新聞記者蓄平日之功于一發(fā)，“接住”天上掉下來的“餡餅”，拍好一閃即失的場面，駕馭好這支電視新聞百花園中的“輕騎兵”。