《GUP》，2017年12月

人們常常把攝影當(dāng)作描述或者詮釋的手段，事實(shí)上，攝影不一定非要如此。生活中充滿著各式各樣的小小神奇，照片也可以給人們展現(xiàn)那些無法解釋的神奇景致。有一些東西并不直接解釋自身，而是將自身包裹在神秘中。我們或許曾經(jīng)遭遇過非常神秘的場景或現(xiàn)象，那時(shí)就會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我們對很多東西都一無所知?！斑@個(gè)世界到處充滿著神奇的東西，隨時(shí)等待著我們越變越敏銳的慧眼去發(fā)現(xiàn)?！弊赃@句話出發(fā)，《GUP》第55期將主題設(shè)置為“神秘景觀”，展示了幾位攝影師關(guān)于這個(gè)主題的作品。亞力山大·萊斯布里奇（Alexandra Lethbridge）嘗試觀察看不見的東西；艾爾莎·萊登爾（Elsa Leydier）則展示了旅游照中常常被忽視的微小細(xì)節(jié)。

《AINT-BAD》，2018年1月

在策展人卡爾森·桑德斯（Carson Sanders）的眼中，馬特·威廉姆斯（Matt Williams）是一位不講長篇大論、不裝腔作勢，全身心投入在影像創(chuàng)作中的年輕攝影師。2016年，威廉姆斯畢業(yè)于羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院，獲得攝影碩士學(xué)位。關(guān)注新生攝影藝術(shù)力量的獨(dú)立雜志《AINT-BAD》刊登了他在進(jìn)行中的系列作品《柔軟的證言》（Soft Proof）。威廉姆斯在介紹自己的作品時(shí)說，《柔軟的證言》想要討論的是人與自然之間的相互影響造成的種種“別扭”以及人類試圖在自己生活的地球上留下痕跡的不同手段。同時(shí)，這也是關(guān)于消費(fèi)主義和資本主義、關(guān)于工業(yè)革命、關(guān)于美國、關(guān)于溝通等當(dāng)代世界諸多方面問題的作品。對于威廉姆斯來說，作品中涉及的這些問題，伴隨著自己的創(chuàng)作，一直縈繞在心頭。

《英國攝影雜志》（British Journal of Photography），2018年1月

2018年伊始，《英國攝影雜志》回顧了2017年度最受矚目的一些作品，以主題“酷且值得關(guān)注”（Cool & Noteworthy），紀(jì)念2017年這個(gè)轟轟烈烈的攝影年。雜志不僅刊登老一代的著名攝影家馬丁·帕爾（Martin Parr）和用鏡頭呈現(xiàn)“另一個(gè)”埃塞俄比亞的攝影家蒂娜·希利爾（Tina Hillier）等人的作品和文章，還介紹了新一代優(yōu)秀攝影師馬蒂厄·阿斯蘭（Matthieu Asselin）。法國攝影師阿斯蘭在過去的一年里嶄露頭角，他于不久前獲得了巴黎光圈攝影基金會(huì)攝影圖書一等獎(jiǎng)。南非攝影師尼克·克利諾（Nico Krijno）不喜歡完美的影像，他認(rèn)為，出錯(cuò)很重要。他的創(chuàng)作方式就是與攝影的真實(shí)性唱反調(diào)。愛爾蘭攝影師艾弗·普里克特（Ivor Prickett）在過去的一年里為《紐約時(shí)報(bào)》拍攝報(bào)道了反抗ISIS的戰(zhàn)斗，他的圖片和故事告訴人們什么是錐心刺骨之痛。

《Photogrvphy》，2017年12月

莫特·阿賈爾（Mert Acar）是一位出生于土耳其首都安卡拉的“80后”攝影師。他一直在記錄那些乏味單調(diào)的景觀，本期介紹的項(xiàng)目名為《占位符》（Placeholder），被攝對象包括廣告牌、路標(biāo)、高壓輸電線塔和施工工地。在他看來，這些景觀缺乏個(gè)性，沒有給一個(gè)地方帶去任何特別之處，反而更像是世界任何一個(gè)超市貨架上的產(chǎn)品，給人的感覺是千篇一律、無差別。當(dāng)今世界，許多地方的特點(diǎn)連同那里的一些文化一起消失了，大眾文化在世界各個(gè)角落蔓延開來。阿賈爾的影像中傳達(dá)出來的信號，是我們所處的消費(fèi)時(shí)代的景觀是如此的臨時(shí)和毫無意義，所有的一切都在不停地建設(shè)當(dāng)中。