周星宜

2018年正值改革開(kāi)放40周年，40年來(lái)中國(guó)攝影經(jīng)歷了巨大演變。期間，作為中國(guó)極具地理和文化重要性的地域之一，河南在當(dāng)代攝影的發(fā)展與探索也令人矚目，其類型的多樣、個(gè)案的豐富使得河南攝影就是成為當(dāng)代中國(guó)攝影發(fā)展的重要樣本。

2017年11月29日-12月1日，近30位河南籍?dāng)z影研究者從北京，浙江，河南焦作、開(kāi)封、洛陽(yáng)、平頂山、周口、信陽(yáng)等地匯聚鄭州，參加由《中國(guó)攝影》雜志社和河南省當(dāng)代攝影藝術(shù)研究院主辦的“同步—河南攝影40年研討會(huì)”。與會(huì)者均是河南攝影40年研究項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的成員，有的是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影家，有的是全職或業(yè)余攝影理論研究者，還有的是高等院校的攝影教師。他們中間，既有不少年過(guò)半百并且功成名就的前輩，也有一幫躍躍欲試的后生。這樣一場(chǎng)關(guān)于地域攝影史梳理的研討會(huì)，對(duì)于河南攝影人而言可謂是久違了。不少與會(huì)者期盼已久、躊躇滿懷，改革開(kāi)放初期就已投身攝影理論研究與寫作的李蜀玉，在獲悉受邀參加此次研討會(huì)后難掩激動(dòng)之情，會(huì)議報(bào)到當(dāng)天甚至連身份證都忘記拿就急匆匆地趕往高鐵站。

研討會(huì)由河南省攝影家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、著名攝影家于德水主持。河南省當(dāng)代攝影藝術(shù)研究院院長(zhǎng)李剛與他一道為會(huì)議的召開(kāi)做了大量工作。研討會(huì)舉辦期間，本刊編輯團(tuán)隊(duì)與河南攝影40年研究項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)一起就題材類型、地域、代表人物等議題進(jìn)行了深入的研究、交流與探討，共同梳理河南攝影40年。具體內(nèi)容涵蓋“河南攝影40年個(gè)案討論：歷史與現(xiàn)狀、題材類型、地域文化、重點(diǎn)人物、斷代分析等”，“史料與史識(shí)—攝影史書寫的幾個(gè)基本問(wèn)題”，“歷史與影像”等。歷時(shí)3天的研討會(huì)幾乎是連軸轉(zhuǎn)，與會(huì)者們恨不得把用餐時(shí)間都拿來(lái)談?wù)摵徒鉀Q具體問(wèn)題。白天的個(gè)案研究匯報(bào)結(jié)束后，晚間的自由討論氣氛較為輕松活躍，眾人圍桌而坐、飲茶侃談，席間一聊就是好幾個(gè)小時(shí)，直到午夜時(shí)分也不愿散去。不管多晚睡，第二天清晨7時(shí)，與會(huì)者必須一股腦兒告別枕頭，開(kāi)始全新一天的議程。

作為河南攝影40年研究項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的核心成員，河南攝影理論家陳曉琦在研討交流期間率先發(fā)言，他將新中國(guó)成立以來(lái)的河南攝影發(fā)展歷程總結(jié)為構(gòu)建新中國(guó)攝影藝術(shù)的實(shí)踐（1949-1979）、改革開(kāi)放中的攝影重構(gòu)（1980-2000）、“驚蟄·再出發(fā)”（2001-2017）三個(gè)階段，并在講述過(guò)程中穿插介紹每個(gè)階段具有代表性的攝影家個(gè)案，加上報(bào)紙、照片、來(lái)往信件等詳實(shí)的史料，從整體到局部再到個(gè)體在時(shí)空架構(gòu)上予以呈現(xiàn)；將1987年的《時(shí)代·生活》攝影藝術(shù)展、1995年的《95攝影·中原》攝影展、2016年的《“驚蟄”—攝影中原·再出發(fā)》三個(gè)展覽作為河南青年攝影群體發(fā)展歷程中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，通過(guò)分析其中作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變來(lái)詮釋河南攝影從斷裂到重建再到斷裂再到重建這一往復(fù)交替的過(guò)程。陳曉琦的演講為此次研討會(huì)主題“河南攝影40年”理清了思路、搭建了框架，更打動(dòng)和點(diǎn)撥了多位與會(huì)者，尤其是在場(chǎng)的年輕人。

自由攝影師、評(píng)論人薛莉直言兩個(gè)多小時(shí)聽(tīng)下來(lái)，仍然覺(jué)得意猶未盡，她認(rèn)為陳曉琦以理論研究者的嚴(yán)謹(jǐn)為后輩們立下了攝影史書寫的標(biāo)桿。根據(jù)此前河南攝影40年研究項(xiàng)目的任務(wù)劃分，每位成員都會(huì)被分配到至少一位河南攝影代表人物，來(lái)進(jìn)行個(gè)案研究和書寫。在薛莉看來(lái)，此次研討會(huì)的召開(kāi)不僅讓每位寫作者得以了解彼此研究所取得的進(jìn)展，也使攝影史的書寫不再是一味地采用官方視角，而有了多人和聲的效果，從民間視角到個(gè)人講述再到官方記錄，面面俱到、內(nèi)容豐富，自己從中深受啟發(fā)和鼓舞。同時(shí)，她希望研討結(jié)束后的交流能夠在未來(lái)以線上的方式繼續(xù)進(jìn)行下去。

有同樣感受的還有鄭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授延婧，她拒絕將攝影史料簡(jiǎn)單堆砌，并一直在試圖找到梳理河南攝影40年的有效方法。研討會(huì)對(duì)她而言正是一次很好的補(bǔ)課，通過(guò)觀看與交流，延婧發(fā)現(xiàn)無(wú)論研究對(duì)象是宏觀的攝影史，還是微觀的攝影師個(gè)案，不能只從攝影本體出發(fā)，還要挖掘相關(guān)的規(guī)律性信息，例如攝影的存在與發(fā)展與其所依賴的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、媒介環(huán)境等多重因素是分不開(kāi)的，跳出攝影去尋找答案，反而更能觸碰攝影的本質(zhì)。同時(shí)，研究河南攝影史或者河南攝影人的發(fā)展歷程，需要放到多重維度去審視，一方面是要結(jié)合中國(guó)攝影的發(fā)展史以及中國(guó)社會(huì)的發(fā)展史去認(rèn)識(shí)河南攝影的發(fā)展，另一方面是針對(duì)具體問(wèn)題的認(rèn)知要尋求“河南”一域區(qū)別于其他地域的本質(zhì)屬性。

關(guān)于研究方式和方法，浙江傳媒學(xué)院攝影系任教的石戰(zhàn)杰認(rèn)為關(guān)于攝影師個(gè)案的研究，應(yīng)該多讓作品說(shuō)話，然后放在文化與社會(huì)關(guān)系的視野中去考量。而供職于私企、利用業(yè)余時(shí)間專研攝影理論的孫文恒提出，話語(yǔ)權(quán)其實(shí)是擺在攝影史研究者面前的第一個(gè)問(wèn)題，但這個(gè)問(wèn)題往往被回避了，導(dǎo)致研究過(guò)程中一些看似“表面問(wèn)題”的困難不斷出現(xiàn)，比如部分研究者對(duì)自己的研究對(duì)象只知一味贊賞，部分研究者則因資歷尚淺而無(wú)法放開(kāi)手腳去研究資歷較高的被研究對(duì)象，反而處處受到制約。因此，在評(píng)判方式與方法上，孫文恒希望嘗試用更為開(kāi)放、多種聲音的形式來(lái)做結(jié)論。鄭州輕工業(yè)學(xué)院助教楚曉輝在聽(tīng)完了其他與會(huì)者的個(gè)案研究匯報(bào)后，提出了自己的疑問(wèn)，比如有的研究與評(píng)判偏離了攝影本身的論述，原本一幅紀(jì)實(shí)攝影作品，可以被看作為某種具有時(shí)代特征的符號(hào)或是某種想法的表達(dá)，但如果簡(jiǎn)單地從詩(shī)歌和書畫的角度去過(guò)度解讀，未必合適。

從個(gè)案研究匯報(bào)到經(jīng)驗(yàn)交流，與會(huì)者們從中發(fā)現(xiàn)河南攝影史研究與書寫所面臨的諸多問(wèn)題。

永城市攝影家協(xié)會(huì)主席、鄉(xiāng)村攝影史研究者王勇認(rèn)為，縱觀河南攝影40年，鄉(xiāng)村照相館的光榮與哀痛是河南攝影史研究視野中不應(yīng)忽視的話題。在過(guò)去的半個(gè)多世紀(jì)，照相館一直默默服務(wù)于農(nóng)民和鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民，同時(shí)也記錄了中原鄉(xiāng)村政治、經(jīng)濟(jì)風(fēng)貌的最本真的景象。如果忽視這個(gè)群體，那些長(zhǎng)年奔走在中原大地的鄉(xiāng)村攝影師，很可能會(huì)悄無(wú)聲息地老去，一如凋敝的鄉(xiāng)村，從而成為某個(gè)時(shí)期的口頭傳說(shuō)。

在中原工學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教師李楠的印象里，“河南攝影群體”和“陜西攝影群體”總被人聯(lián)系在一起，題材上的相似和手法上的雷同暴露出很多重合的點(diǎn)，但與理論基礎(chǔ)扎實(shí)的陜西攝影相比，河南攝影在理論研究方面顯得相對(duì)薄弱。如今河南攝影師數(shù)量不斷增長(zhǎng)，但從事理論研究的人員卻越來(lái)越少，專業(yè)水平也亟需提高。值得慶幸的是，河南攝影的前輩們已意識(shí)到這個(gè)問(wèn)題，從2005年起就開(kāi)始梳理、組織編寫河南攝影史，并積極推薦年輕人參與其中及此次研討會(huì)，讓像她這樣的新人有機(jī)會(huì)接觸到功底扎實(shí)、專業(yè)素養(yǎng)極高的前輩。

河南省藝術(shù)攝影協(xié)會(huì)副主席宋聚嶺也認(rèn)為，針對(duì)此次研討會(huì)，河南方面在理論上的準(zhǔn)備不夠充分，整個(gè)攝影史研究項(xiàng)目的呈現(xiàn)也缺少理論支點(diǎn)。他認(rèn)為在研討會(huì)上本應(yīng)該提出一個(gè)叫做“河南現(xiàn)象”的概念，可惜卻沒(méi)人提出來(lái)。40年來(lái)，河南攝影表現(xiàn)出了特有的發(fā)展韌性：別的省份“大熱”的時(shí)候，河南只是“慢熱”；別的省份“退熱”了，河南“慢熱不退”。文化原因？性格原因？團(tuán)隊(duì)原因？擬或某種偶然原因？這些都值得思考，如果把這個(gè)項(xiàng)目本身也看作是地域攝影的個(gè)案研究，或許能夠從中得到更多啟示。

生于1970年代末的李宇寧是河南攝影研究團(tuán)隊(duì)里年輕一代的代表。除了提交關(guān)于“驚蟄”事件的研究文章，他還指出基于中原鄉(xiāng)土的生存經(jīng)驗(yàn)，關(guān)注底層人群的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影依然是河南攝影的主要方向，這也是河南攝影能在中國(guó)攝影界占有一席之地的重要精神支撐。但從作品所呈現(xiàn)的影像風(fēng)格來(lái)看，大多數(shù)攝影師的作品依然是一種合并同類項(xiàng)的圖像結(jié)構(gòu)方式，圖像存有表象化的趨勢(shì)，有大的輪廓而無(wú)縱深和細(xì)節(jié)；題材也過(guò)于集中，從鄉(xiāng)土中原到現(xiàn)代城市題材，攝影師作品之間的差異性不夠明顯。

已從事攝影理論研究近40年的李湮，參與攝影史的研討尚屬首次。他認(rèn)為，河南攝影史乃至中國(guó)攝影史的撰修一直是塊短板，以至于學(xué)習(xí)研究中國(guó)攝影的史料不是簡(jiǎn)單單薄，就是殘缺破碎。在他看來(lái)，《中國(guó)攝影》與省級(jí)地域聯(lián)袂通過(guò)研討會(huì)開(kāi)展“田野式”調(diào)查和理論梳理，是中國(guó)攝影史研究的新風(fēng)向。不過(guò)，在影像的歷時(shí)性和代表性的結(jié)合上、“史”和“論”的體式關(guān)系融洽上、觀念和價(jià)值觀的宏觀統(tǒng)一把控上、語(yǔ)言風(fēng)格和敘述范式的一致性上等，都是在后續(xù)工作中需要注意的問(wèn)題。

《中國(guó)攝影》雜志主編晉永權(quán)在研討會(huì)總結(jié)階段以“河南攝影40年書寫的幾個(gè)基本問(wèn)題”為題，詳細(xì)介紹了有關(guān)攝影史書寫的經(jīng)驗(yàn)，并說(shuō)明書寫過(guò)程中需要注意的問(wèn)題，如史德與史識(shí)、資料與方法、正文與注解、客觀書寫與主觀表達(dá)、自我表述與他者觀點(diǎn)等?！吨袊?guó)攝影》新媒體部主任馬勇從作品與攝影師的選擇，資料的采集與選擇，原作的閱讀，事件、組織的研究與書寫，行文方式等方面提出了攝影史書寫的有關(guān)建議。

《中國(guó)攝影》雜志始終關(guān)注著地域攝影現(xiàn)象和地域攝影發(fā)展， “同步—河南攝影40年研討會(huì)”中的“40年”對(duì)應(yīng)改革開(kāi)放40年，也意味著中國(guó)各地域的攝影生態(tài)在這40年間的同步演變—相關(guān)攝影史的書寫，意義重大。因此，這場(chǎng)討論只是一個(gè)開(kāi)始。正如研討成果在本期雜志以專題的形式得以呈現(xiàn)。相信隨著研究的持續(xù)深入，大型展覽、文獻(xiàn)式作品集都將成為可能。