辛頤

周末的清晨寒風料峭，當多數(shù)人還在被窩里享用著休息日所賜予的溫暖時，葉文龍已從浙江溫嶺家中驅車數(shù)十公里來到城南鎮(zhèn)大斗山，又一次拍下他眼中的山水。

“從平常處觀海依然是那海，如何發(fā)現(xiàn)不平常之處？常一個人去海邊觀察，逐漸熟悉潮汐的規(guī)律，潮起潮落風霜雨雪晨昏暮色，時時刻刻皆不同，視點變化也能帶來別樣感覺……”他為圖片寫下了這樣的文字，風光攝影在他眼里是拍攝者以精神內(nèi)涵與大自然進行對話，由宏觀入微觀，從客觀到主觀，貫通勢象，往復今古。

商業(yè)攝影的拍攝，如室內(nèi)靜物、地產(chǎn)項目、旅游畫冊項目，使葉文龍養(yǎng)成了嚴謹?shù)牧晳T，這對藝術攝影尤其是風光片的創(chuàng)作促進極大，也讓葉文龍在享受著藝術為其帶來精神愉悅和升華的同時，更加注重攝影的專業(yè)精神。

在攝影器材的使用方面，葉文龍非常注重專業(yè)性和適用性。他會根據(jù)不同的題材，以“物盡其用”為原則，選用多種品牌和型號的器材。時光倒流20年，17歲的他擁有的第一部相機是“鳳凰205”，此后他用過多款膠片相機—135和120常規(guī)相機、612和617寬畫幅相機、4×5大畫幅相機、8×10大畫幅相機、16×20超大畫幅相機等。近年來，出于拍攝時調(diào)整透視效果和后期呈現(xiàn)大尺幅輸出的需要，葉文龍的攝影創(chuàng)作以大畫幅、中畫幅相機為主，但這類相機在外出拍攝時攜帶與操作都不太方便。直到2017年，集輕便性、快速反應和高畫質為一體的富士GFX 50S中畫幅無反相機面市，他第一時間購入并迅速投身到新“中國山水”系列的創(chuàng)作之中，輕裝上陣的小目標得以實現(xiàn)。除了機身出色的體積、重量控制，使葉文龍下定決心選擇富士GFX 50S的重要因素還在于這款相機成像上迷人優(yōu)雅的灰度和高感設定下的優(yōu)異畫質，這也讓120數(shù)碼相機的手持拍攝足以應對各種復雜的光線環(huán)境。

葉文龍對黑白影像偏愛有加，他喜歡直接使用富士GFX 50S的黑白模式拍攝山水風光，而非后期轉換。在他的攝影世界里，黑、白、灰的變奏對山水的表現(xiàn)更概括，更抽象。他在構圖上也力求在不平衡中尋找平衡、在繁復中尋找簡潔、在簡潔中尋找力量。當面對直射光的時候，葉文龍會在鏡頭前加一枚10擋的密度鏡，輔以低ISO，快門速度則減慢到近30秒。他十分享受這種類似垂釣般考驗著耐心的過程，靜靜等待海水霧化后像絲綢那樣曼妙地躍然“片”上?；氐焦ぷ魇姨幚碚掌瑫r，葉文龍習慣于解Raw文件后，對高光和暗部的曲線進行適當?shù)膹娀巩嬅娴幕叶雀鼮檠胖?，層次更細膩油潤?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/08/10/qkimageszgsezgse201802zgse20180217-3-l.jpg"/>

其實，葉文龍的攝影創(chuàng)作、生活軌跡一直與“山水”密切相關：他在風光秀麗的樂清雁蕩山長大，這成為他癡迷攝影的原動力，也是他拿起相機拍攝風光的動機所在，因為“山水”就在身邊。盡管葉文龍最近幾年不斷前往新疆、西藏、黃山等地取景，但作為“中國山水”系列作品拍攝的起點站，溫嶺是他拍攝最多的地方。溫嶺石塘、城南、塢根等地的山水風光資源豐富，大多不為人們所熟知，葉文龍更喜歡花費時間和精力來拍攝這些不起眼的平凡常景?！拔覀兓乜磾z影史上的作品，并沒有多少是在偉大景區(qū)里拍攝的。攝影師拍好作品的根本是要傾注自己的感情，帶著自己的想法、帶著自己的創(chuàng)意，讓自己全身心地沉浸在風景中去。不要在有限的時間里把自己變成高級復印機……”

在未來的日子里，葉文龍將繼續(xù)自己的風光攝影創(chuàng)作。為了更好地滿足拍攝需要，他希望中畫幅無反系統(tǒng)能加快更新?lián)Q代的腳步，如果更高像素的中畫幅無反相機誕生，分辨率達到一億甚至兩億，相信更多的風光攝影師將選擇無反系統(tǒng)。而眼下，葉文龍?zhí)寡灾挟嫹鶡o反系統(tǒng)尚有美中不足之處—電池的續(xù)航能力仍有很大提升空間，當處于野外特別是遭遇極端天氣而無法充電的時候，這一問題就顯得更為重要；中畫幅無反系統(tǒng)的鏡頭群也有待進一步壯大，因為豐富的鏡頭群可以讓攝影師做到有備無患。