宋書霞

摘要：成功的環(huán)境描寫，不但可以渲染氣氛，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，而且能還讓人感受到整個(gè)時(shí)代、整個(gè)環(huán)境的生活氣息，感受到作者心靈深處的思想與情感，在寫作中有著不可小覷的作用。

關(guān)鍵詞：串連式；濃墨式；情景式；對(duì)比式；夢(mèng)幻式

環(huán)境是人物生活的“土壤”，是人物性格形成和發(fā)展的依據(jù)。蘇洵說過：“狀難寫之景于眼前，含不盡之意于言外。”清代著名詩人、學(xué)者王國維先生在他的《人間詞話》里寫道：“一切景語皆情語也。”清代的另一位學(xué)問大家王夫之說：“情景名為二，實(shí)不可離……巧者則情中景，景中情。”確實(shí)，成功的環(huán)境描寫，不但可以渲染氣氛，而且能還讓人感受到整個(gè)時(shí)代、整個(gè)環(huán)境的生活氣息，感受到作者心靈深處的思想與情感，在寫作中有著不可小覷的作用。我認(rèn)為環(huán)境描寫，可以從以下幾個(gè)方面入手：

一、串連式描寫，推動(dòng)故事發(fā)展。

在文章中，多次使用景物描寫，不僅可以使情節(jié)顯得更加真實(shí)、更加吸引人，還能推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。《水滸傳》“林沖雪夜上梁山”中有一段環(huán)境描寫很出彩：“正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起；卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)，卷下一天大雪來。陰云密布，凜冽的北風(fēng)漸漸刮起，大雪紛紛揚(yáng)揚(yáng)地開始飄了起來?！币粋€(gè)“漸”和“早”用得極好，是作為故事高潮的前奏，林沖在去草料場(chǎng)的路上，陸謙等人想必也開始行動(dòng)了！接著林沖來到了草料場(chǎng)，挑了葫蘆去打酒：信步投東，雪地里踏著碎瓊亂玉，迤邐背著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。這一描寫雖是寫林沖，但卻襯出風(fēng)雪之大。“踏”字說明了這時(shí)地上積雪已厚，林沖踏著厚雪，背著凜冽的北風(fēng)，身體也不由自主地?fù)u晃著，繞來繞去的一路走下去?！板七姟薄氨场闭f明了風(fēng)之大之強(qiáng)，不可抗拒，此時(shí)的林沖正面臨殺身之禍而不自知?！澳茄┱碌镁o”更是于前面的描寫互相承接，暗暗與故事情節(jié)相吻合，將氣氛推向一個(gè)高潮。突出了危險(xiǎn)來臨時(shí)的緊張。作者只寫林沖，而不寫陸謙三人，但我們已就可以通過對(duì)風(fēng)雪的描寫看出來。打完酒，從酒店回來：看那雪到晚越下得緊了。好一個(gè)越下的緊了，此舉更是將情節(jié)推向一個(gè)高潮，給人一種壓抑感，有趣的是，作者還巧妙的利用了這風(fēng)雪救了林沖的命，終使林沖殺卻拿忘恩負(fù)義的狗官。這雪寒風(fēng)刺骨，道盡了人世辛酸。林沖在之前一直在忍，但在這場(chǎng)雪下來之后，林沖終于沒有再忍，終于爆發(fā)，風(fēng)雪在其中對(duì)于整個(gè)事件的推動(dòng)及林沖這個(gè)人物的描寫刻畫上功不可沒，由這風(fēng)雪，我們看出暗波涌動(dòng)的山神廟。后來又有了林教頭雪夜上梁山！

二、濃墨式描寫，渲染故事氣氛。

在記敘文中進(jìn)行一段濃墨重彩的環(huán)境描寫，既可以為文章提供一個(gè)特定的背景，又能使文章形成一種特殊的氛圍。在一篇題以《關(guān)心》為題的中考滿分作文中就三次出現(xiàn)了景物描寫。開頭是這樣描寫的：“細(xì)雨綿綿，如同那扯為斷剪不斷的縷，我的煩惱就像這綿綿的雨絲，沒有盡頭?！敝虚g接著說：“放眼望去，那一片片的竹林在雨中顯得更加?jì)擅懒耍且淮卮氐木G葉，經(jīng)過雨水的洗刷之后，更加綠了，更加亮了?！苯Y(jié)尾的時(shí)候，作者再次寫到了景物：“我呆呆地佇立雨中，望著父女倆消失在茫茫的雨霧中。心中忽然靜靜地淌過一陣熱流?！薄坝暌廊伙h灑，不過，雨絲卻成了母親的雙手，在輕撫著奔跑的我?！蓖瑯訉懹?，卻用了三段情感不同的文字，很好地渲染了氣氛，營(yíng)造了意境。應(yīng)注意的是描寫時(shí)不必面面俱到，應(yīng)與人物心理與情節(jié)和諧映襯，抓住細(xì)節(jié)特征，突出氣氛。

三、情景式描寫，襯托人物心情。

把內(nèi)心的“情”，自然地滲透到外物之中，這就是“情積于內(nèi)而發(fā)之于景”。在寫作中，真正做到了景中有情、情中有景，才會(huì)情景合一、水乳交融，所謂“情哀則哀，情樂則景樂”就是這個(gè)道理。魯迅小說《故鄉(xiāng)》開頭寫陰晦嚴(yán)寒的深冬氣氛、荒涼瀟索，沒有活氣的村景，貼切地襯出了自己的悲涼心情；孫犁《荷花淀》一文，開頭將夜寫得充滿詩情畫意，只是為了揭示水生嫂那恬靜、安樂的心境。由于景物描寫的恰當(dāng)運(yùn)用，于是就有了“采菊東籬下，悠然見南山”的那份高雅志趣，有了“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的那分傷感悲涼。一位學(xué)生在《茵草坪上的故事》中有這樣一段描寫，作者不直接寫內(nèi)心滋生的思念之情，只說：“一場(chǎng)雨之后那一片片茵草地更綠了，那一株株的綠草一下子似乎長(zhǎng)子一大截，讓這片小小的草地變成了一張厚厚的絨毯，我感到，那正在滋生的不是小草，而是自己無法阻止的思念?！边@樣的句子含蓄有情，與一般的景物描寫就有了不同。

四、對(duì)比式描寫，揭示深刻主題。

環(huán)境描寫，還可以將將人物在不同年代、不同情況下的不同感受，通過景物體現(xiàn)出來。杜甫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”歷來為人們所傳誦，這就是因?yàn)閮烧咧g形成了強(qiáng)烈而鮮明的對(duì)比。在《初三的煩惱》一文中，作者與“楓”初次相識(shí)于一個(gè)艷陽高照的春日，文中寫道：“這是一個(gè)太陽特好的春日，柔柔的輕風(fēng)、暖暖的陽光，枝頭綻放的新綠，無不讓人感到一種勃勃的生機(jī)，廣闊的田野里也如一張淺綠的地毯，一望無垠?！庇捎诜N種原因，后來，作者又不得不與“楓”相別，在這時(shí)，作者又用了一段景物描寫，不過，已不是春日的美好景色，寫出的是秋天的蕭條與孤寂。文章通過春秋景物的不同，鮮明地寫出了人物心境所發(fā)生的巨大變化，深刻地揭示了文章的主題。

五、夢(mèng)幻式描寫，反映人物期待。

在文章中，我們還可以采用“以虛襯實(shí)”的寫法，就是用虛幻的景物來襯出現(xiàn)實(shí)社會(huì)，折射出人物內(nèi)心的感受或期待。如楊朔的《海市》一文中，先對(duì)虛幻的海市蜃樓花了大量的筆墨，極力寫出了它的令人神往。然后寫出尋找時(shí)看到的真實(shí)的海市——欣欣向榮的長(zhǎng)山列島。這時(shí)，作者感嘆，“我們看到的長(zhǎng)山列島勝過了海市蜃樓的實(shí)景?！碧摶玫暮Ｊ序讟菍懙迷矫利惿衿妫驮侥軐懗龀鞘性谏鐣?huì)主義建設(shè)過程中顯示出來的朝氣蓬勃。唐代詩人楊萬里寫過這樣的詩句：“春花秋日冬冰雪，不聽陳言只聽天（自然之意）?！贝_實(shí)，環(huán)境描寫不能為景而寫景，更不可“情不夠，景來湊”，應(yīng)該學(xué)會(huì)讓景物說話，這樣它才能為我們的文章“錦上添花”。

當(dāng)然，在記敘文中寫景次數(shù)不宜過多，篇幅不宜過長(zhǎng)，“風(fēng)景描寫只有在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，在它能像音樂或者由音樂伴奏的朗誦，向讀者傳達(dá)這樣那樣心情的時(shí)候，才合適，才不至于把局面弄糟。”我們一定要重視環(huán)境描寫，并適時(shí)運(yùn)用這種描寫手段，更好地服務(wù)于我們的寫作。