賓暉

〔摘 要〕嗩吶是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的民族樂器，本文對(duì)嗩吶在花鼓戲樂隊(duì)伴奏中所起到的作用以及基本技巧進(jìn)行了簡要的論述，使我們能更加熱愛民族樂器，更好地欣賞花鼓戲中的嗩吶演奏。

〔關(guān)鍵詞〕花鼓戲；嗩吶；技巧

嗩吶在花鼓戲伴奏中是非常重要的，就如同京劇三大件一樣，嗩吶就是花鼓戲的大件之一。下面我就多年演奏的一些經(jīng)驗(yàn)談一些看法。

首先，必須勤奮學(xué)習(xí)，苦練加巧練。要把每一種技巧，每一個(gè)音都仔細(xì)練好。注意方法，不要搞機(jī)械重復(fù)，一味蠻練，需要在練習(xí)時(shí)反復(fù)摸索。因現(xiàn)在有許多嗩吶演奏名家都已著書立說，并且音響資料也很齊全，為學(xué)習(xí)嗩吶提供了方便。但同一種技巧有的說法又有一些不一致，使一些學(xué)習(xí)者一頭霧水，不知所云。舉個(gè)例子：在嗩吶的雙吐技巧中有的說法舌頭位置如同發(fā)“吐庫”二音，有的說法用“搭哥”二音，符號(hào)標(biāo)記都是用TK。一種認(rèn)為吐庫吐庫較清晰，有的認(rèn)為搭哥搭哥力度更好。我認(rèn)為實(shí)際是一樣的，我們要做到的是先單吐練好，之后把“庫”音單獨(dú)抽出來練習(xí)。爭取做到把“吐”音和“庫”音的力度，音色練得相當(dāng)接近，甚至能一致的情況下，不管“吐庫吐庫”或“搭哥搭哥”就都能將雙吐這種演奏技巧吹好。當(dāng)然任何技巧都離不開氣、指、唇各方面的配合。又比如爭議頗多的呼吸法。眾所周知，嗩吶演奏用的是胸腹式呼吸法，在急換氣情況下主張用腹式呼吸法，但這一問題困擾了很多人。我就被這一問題困擾多年。我曾苦練氣息多年，總感覺過分緊張，憋氣。后經(jīng)過努力學(xué)習(xí)前輩老師如天津音樂學(xué)院張寧教授著的《中國嗩吶演奏與教學(xué)》中整體呼吸法的一些論述后，情況才有所改觀。故而我現(xiàn)在在吸足氣的情況下，更注意腹部的控制，也就是說不單要注意吸氣，更加注意呼氣的感覺，呼吸氣不要一味地收腹往上頂氣，更要注意保持吸氣時(shí)的狀態(tài)。通俗講就是用邊吸的狀態(tài)下吹。（實(shí)際是沒有吸氣的，只是一種用力感覺的狀態(tài)），也就是物理上所講的作用力和反作用力。我們只有在充分學(xué)習(xí)并理解的基礎(chǔ)上去勤奮地練習(xí)，只有有的放矢，才能事半功倍。

湖南花鼓戲按地域特色，有長沙、邵陽、衡州、常德、岳陽、零陵六個(gè)藝術(shù)流派，那么嗩吶在各流派中也有區(qū)別。我所演奏的是長沙花鼓戲，由于長沙是全省政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心，因而長沙花鼓戲成為湖南花鼓戲代表性的藝術(shù)流派。我作為湖南省花鼓戲保護(hù)傳承中心的嗩吶演奏員，在把握長沙花鼓戲演奏特色的前提下，又注意吸納了其他流派的演奏特色來豐富自己演奏經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)就本人多年的實(shí)踐來淺談一下花鼓戲的嗩吶演奏。長沙花鼓戲嗩吶一般是用筒音為小字一組C的小嗩吶，有的也用筒音為小字一組D的小嗩吶。小嗩吶一般用于歡快、跳躍、高亢、嘹亮的音樂和花鼓調(diào)中，如用于成親拜堂的《柳青娘》、小吹打《白沙調(diào)》、唱腔《花石調(diào)》等一類曲調(diào)中?；ü膽蛑骱ㄏ乙话闶荂G或DA。以DA居多。如CG定弦那常用的就是15弦C調(diào)，26弦bB調(diào)，63弦的bE調(diào)，52弦的F調(diào)，41弦的G調(diào)。如果是DA定弦，一般用的就為D、C、F、G、A等調(diào)高。這就出現(xiàn)了一個(gè)問題，如CG定弦用筒音為C的小嗩吶，DA定弦用簡音為D的小嗩吶演奏，這些調(diào)也都是嗩吶上較常用的調(diào)。分別是簡音為1、為2、為6、為5、為4（小嗩吶上這個(gè)指法較少用），指法上較方便，音準(zhǔn)也較好。但有的演奏者用一支筒音為c的小嗩吶不管在CG定弦或DA定弦的情況下把這所有的調(diào)都要演奏出來。盡管水平超高的演奏家控制氣息長短，松緊的能力和在一個(gè)音孔上演奏出比本音高或低一個(gè)小二度，甚至大二度音的能力很強(qiáng)，但我個(gè)人認(rèn)為不如用兩支小嗩吶分別演奏來得更自然，更準(zhǔn)確，特別是在一些快速演奏中更是如此。盡管筒音為C的小嗩吶感覺上要松弛一些。大嗩吶有些特別，筒音為小字組D音。這種嗩吶有別于我們平時(shí)所看到和理解的其他八音孔傳統(tǒng)嗩吶，它有九個(gè)音孔。（民間俗稱九孔嗩吶）就是在八孔嗩吶簡音下多了一個(gè)音。這種嗩吶風(fēng)格突出，音色圓潤厚實(shí)，與大筒（花鼓戲主奏樂器，琴筒用竹不用木，蒙皮用比蟒皮薄的蛇皮。發(fā)音靈敏、高亢、略帶金屬沙沙聲）很合得來。但同樣這種嗩吶在音準(zhǔn)方面很麻煩，因?yàn)檫@種嗩吶孔距平均，不管CG定弦或DA定弦均用一支嗩吶演奏。因?yàn)楝F(xiàn)在的樂隊(duì)已經(jīng)不是簡單的大筒、嗩吶，而加入了眾多的樂器如鍵盤樂器，西洋樂器等，這就對(duì)嗩吶音準(zhǔn)有了更高的要求。我曾嘗試用別的定調(diào)大嗩吶替代，但音色和花鼓戲風(fēng)格又有些不對(duì)，這就要求加強(qiáng)對(duì)這種嗩吶的控制能力，主要是在氣息和手指按孔上要掌握好，以期達(dá)到要求。在這里我也想對(duì)這種嗩吶的制作師提一個(gè)建議，在不改變音色的情況下，可否量身定制更符合CG定弦和DA定弦情況下兩支不同的嗩吶，使音高更準(zhǔn)確。（因?yàn)榛ü膽蛑饕沁@兩種定弦）。大嗩吶一般用于宏大、莊嚴(yán)、悲哀、發(fā)兵、點(diǎn)將（借鑒湘劇的方法及曲譜）極富有風(fēng)格特色的花鼓曲調(diào)如《反十字調(diào)》《寧鄉(xiāng)調(diào)》等等。

技巧方面，花鼓戲嗩吶一般有：單吐、雙吐、花舌、打音（指花）、氣震音、腹震音、滑音等等。在這些技巧中我想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，技巧并不是用得越多越好，不要濫用，一切都要以樂曲為中心，要用的適當(dāng)。如氣震音和腹震音在小嗩吶上用氣震音較多，大嗩吶上用腹震音居多，特別是在一些表現(xiàn)悲哀的樂曲時(shí)更要用上強(qiáng)烈的腹震音技巧，（氣震音類似于主胡上的滾揉，腹震音類似于主胡上的壓揉）。

風(fēng)格方面，花鼓戲有它獨(dú)特的一些風(fēng)格，或者說味道，盡管這方面比較復(fù)雜，有的人唱花鼓戲像唱歌，不像唱戲，這都是方法不當(dāng)導(dǎo)致的。比如咬字未用長沙話，未以字行腔等等，這里不贅述。而同樣嗩吶要演奏得有花鼓戲味道也有遵循演唱及大簡演奏的一些技法，以達(dá)到與他們和諧，風(fēng)格統(tǒng)一，并要求突出嗩吶的一些特點(diǎn)，從而達(dá)到良好的效果，在此中間較為重要的演奏技巧就是震音和指花（有的稱打音指本音上一個(gè)音與本音的快速交替）。在此，我們老一輩藝術(shù)家總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，我們要遵守：

川子調(diào) 2||6

6 音用指花

5音強(qiáng)烈的震音有時(shí)比本音高半音

2音用快速的氣震

1音用小幅的氣震音

打鑼腔 1||5弦

1 5音用指花

2音用強(qiáng)烈的氣震音

3音用下滑音，高音有時(shí)用指花

調(diào)腔 2||6弦

2 5 一般用指花

3音用強(qiáng)烈的震音

1 7用一般氣震

6音用輕微的氣震或指花

反手洞腔 5||2弦

15用指花

6音用強(qiáng)烈的腹震

34用一般的氣震

2音用較弱的震音或指花

各調(diào)的伴奏小樂等用相同的演奏方法，另外的弦看該曲目與上述幾種風(fēng)格更接近而用類似的方法。在此強(qiáng)調(diào)一個(gè)適度問題，上面所講的只是大體應(yīng)遵循的規(guī)律，在實(shí)踐中應(yīng)一切從實(shí)際效果出發(fā)。比如借鑒川調(diào)的方法在《反十字》調(diào)中63音如過度用指花就不合適，因?yàn)樵撉憩F(xiàn)比較悲哀的情緒，如過度用指花，就會(huì)使曲調(diào)歡快起來，從而改變了曲子的風(fēng)格和韻味。另在演奏一些開點(diǎn)，升帳等比較大氣的曲子、曲牌時(shí)應(yīng)少用一些技巧，而應(yīng)注意氣息飽滿，時(shí)值吹滿，使曲子演奏出來更顯大氣。

音量方面我認(rèn)為要從幾個(gè)方法稍加注意。在與鑼鼓合作時(shí)，也就是說吹奏一些曲牌，過場音樂或吹打樂時(shí)，音量可以大一些，在與其他文場樂器合作時(shí)或有對(duì)白的過場音樂時(shí)音量要稍加控制。在純器樂演奏時(shí)音量可以大一些，在與演員伴奏跟腔時(shí)音量應(yīng)小一些。在室內(nèi)演奏時(shí)，嗩吶相對(duì)其他樂器而言聲音格外洪亮，所以要盡量控制音量，室外演奏時(shí)可按正常音量演奏。

音準(zhǔn)方面在嗩吶演奏上是一個(gè)很大問題。嗩吶本身制作就不那么規(guī)范，并受天氣、環(huán)境、哨子和演奏者本人控制能力和情緒的影響，因?yàn)閱顓妊葑嗾卟粏我葑嘈顓?，也要演奏大嗩吶或其他調(diào)的嗩吶故而使嘴唇的控哨位置，指距的大小，和腔體用力位置不同（一般認(rèn)為大嗩吶用力位置靠近腔體下部，小嗩吶用力位置靠近上部）從而增大了演奏時(shí)的控制難度。由于嗩吶是靠聽覺來調(diào)整音準(zhǔn)的樂器，有時(shí)其他樂手，或外界因素的原因都會(huì)影響到嗩吶演奏者的音準(zhǔn)控制。這就要求我們要在平時(shí)加強(qiáng)練耳，多聽一些好的音像資料，在演奏中既要宏觀控制，又要微觀控制。宏觀時(shí)，我們要注意嗩吶進(jìn)入時(shí)與整個(gè)樂隊(duì)的和諧，又要在微觀時(shí)注意自己嗩吶音階的準(zhǔn)確，各方面（氣、舌、唇、指）的細(xì)微控制。如再需用大幅氣震音時(shí)不要過分強(qiáng)調(diào)風(fēng)格而使音準(zhǔn)過于偏高，在嗩吶演奏和弦時(shí)更要很好地注意音的準(zhǔn)確性，更不要加一些諸如氣震音和手指上的一些技巧。

哨片方面也是嗩吶演奏中很重要的方面，沒有一個(gè)好的哨片是很難將嗩吶演奏好的，有條件的可以自己制作。（方法可參照一些嗩吶演奏家介紹的方法），總的來說好的哨片應(yīng)富有彈性，高低音，強(qiáng)弱控制比較自如，發(fā)音通透明亮，音色自然。并且應(yīng)將哨片準(zhǔn)備在一支嗩吶上有大、中、小的分別，因?yàn)槲覀冊(cè)诙煅葑鄷r(shí)由于氣溫偏低，受到氣溫影響嗩吶整個(gè)音程也會(huì)偏低，所以需小一點(diǎn)的哨片，夏天隨著氣溫的變化，整個(gè)音程偏高，這時(shí)需要換上一個(gè)稍大一點(diǎn)的哨片。由于嗩吶銅芯插入深淺調(diào)整音高的幅度有限，只有加強(qiáng)哨片調(diào)整才能達(dá)到好的效果，另外在哨片修削時(shí)應(yīng)注意兩面厚薄一致，使哨片振動(dòng)時(shí)頻率一致而達(dá)到最好的共鳴。在花鼓戲演奏中有時(shí)嗩吶演奏員從效果出發(fā)有兼奏其他樂器的情況，在這種情況下，哨片的濕潤程度有時(shí)不能好好控制，特別是在夏天和野外風(fēng)速較快的情況下，哨片干得更快，演奏者在兼其它樂器一下要加入嗩吶的吹奏時(shí)，哨片干了，音準(zhǔn)跑了，故我的經(jīng)驗(yàn)是用一塊小的海綿中間挖一個(gè)小洞，滴一些水在上面，在不演奏時(shí)將海綿套在哨片上面。這樣需演奏時(shí)，哨片還保持在一個(gè)較好的濕潤度，但要注意海綿吸水不要過多，過多會(huì)使哨片胖口而吹不動(dòng)。在演奏過程中遇到來不及更換嗩吶卻又不能停頓時(shí)，也會(huì)用一些塑料的哨片替代，我仔細(xì)對(duì)比過兩種哨片，塑料哨片音色、音質(zhì)還是不如蘆葦哨片。

嗩吶演奏是不易的，既要求有過硬的獨(dú)奏水平又要求有良好的伴奏水平。所以我們花鼓戲嗩吶演奏人員要以飽滿的熱情學(xué)好、用好嗩吶，在練好氣、舌、唇、指的基本功的情況下，努力演奏出符合作曲家的要求，觀眾叫好的花鼓戲作品來。

（責(zé)任編輯：蔣晗玉）