王成 何瑋婧

〔摘 要〕把握傳統(tǒng)音樂中的精髓，在繼承中發(fā)展是當今中國民族器樂發(fā)展的出路。究竟如何做到“移步不換形”地傳承，是發(fā)展中的一個難點。以《秦土情》為代表的一批優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲的成功也許能為其他民族器樂的發(fā)展提供一些思考。從理論的角度審視該樂曲，通過對其曲式結(jié)構(gòu)、和聲特點以及陜西特色的“苦音”的運用分析，一方面在理論支撐的基礎(chǔ)上讓演奏變得更加豐富，眼界變得更加開闊；另一方面為中國傳統(tǒng)器樂曲的創(chuàng)作與發(fā)展提供一種思路。

〔關(guān)鍵詞〕《秦土情》 ；古箏協(xié)奏曲；傳承發(fā)展

《秦土情》是我國當代著名古箏演奏家周展先生于2008年獨自一人在他鄉(xiāng)工作時，因思念家鄉(xiāng)而創(chuàng)作的一首鋼琴與古箏的協(xié)奏曲。這首箏曲不僅采用了陜西當?shù)貞蚯魳吠胪肭恢械囊魳凡牧蠟闃匪迹€運用了“苦音”這種特殊的秦腔音樂特性音，來抒發(fā)自己對家鄉(xiāng)的熱愛以及對家人濃濃的思念之情。周展自五歲開始學習鋼琴和古箏，這為他后期的創(chuàng)作中把握中西方音樂思維及古箏和鋼琴的音色融合奠定了基礎(chǔ)。周展的古箏是跟隨其父親——陜西箏派的帶頭人周延甲先生學習的。這首《秦土情》具有非常明顯的陜西風味，深得陜西音樂風格精髓，與周展從小接觸陜西箏派古箏的演奏風格密切相關(guān)。

一、箏曲《秦土情》結(jié)構(gòu)布局中的現(xiàn)代思維

自“西樂東漸”以來，民樂隨音樂的整體西化而西化，在此過程中，西方的作曲理論對中國傳統(tǒng)音樂影響最大。至今，中國作曲家們?nèi)匀粦T用西方的作曲理論來進行構(gòu)思。《秦土情》就是一首以西方作曲思維進行結(jié)構(gòu)布局的樂曲，其結(jié)構(gòu)為再現(xiàn)單三部曲式，清晰明了，由引子、慢板、快板、廣板組成。具體如下圖所示：

全曲由一段11小節(jié)的帶有炫技的引子開始引入，D徵調(diào)式，節(jié)奏自由，前6小節(jié)可分為2+2+2的重復(fù)性樂節(jié)。該部分的材料來自陜西地方戲曲碗碗腔的過門，是貫穿整首樂曲的主要樂思。在演奏時，演奏者可根據(jù)情況刪減處理。樂曲以激動的情緒進入后逐漸歸于平靜，為接后面的慢板做準備。

第一樂段A，慢板，速度20，共39小節(jié)，可分為8+8+8+15四個的樂句結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)思念之情。其旋律中心音明確，情緒凄涼、委婉，演奏時需要細膩，注意情感變化的層次。前三個樂句a、b、c主要圍繞D徵調(diào)式的主音D進行，第一樂句a像是娓娓道來的訴說，第二樂句b比第一樂句a情緒稍微激動一點，像是說到了動情之處，第三樂句c又稍微收斂一些，為后一句作鋪墊，最后第四樂句d是該部分的高潮，旋律中心從主音D逐漸過渡轉(zhuǎn)至調(diào)式屬音A，層層推進之后接入快板。

第二樂段B，快板，速度160，可分為四個部分（e、f、g、e），是對家鄉(xiāng)的美好回憶，表現(xiàn)一種激動、歡樂的心情。第一部分e共45小節(jié)，可劃分為12+33兩個小階段，第一階段12小節(jié)還可以繼續(xù)分為4+4+4樂節(jié)，開始的4小節(jié)中，后2小節(jié)是前2小節(jié)的上四度模進，中間4小節(jié)旋律大致呈級進下行，帶有一種過渡的性質(zhì)，最后4小節(jié)是過門，預(yù)備進入主題旋律；第二階段33小節(jié)，主要是針對古箏演奏技巧的展示，速度快，音型密集，演奏者需要具備扎實的基本功。

第二部分f與第三部分g有異曲同工之處，這兩個部分主題旋律十分優(yōu)美，富有歌唱性，都可以分為四個樂句結(jié)構(gòu)。區(qū)別之一在于兩個部分的節(jié)拍，第二部分f是2/4拍，而第三部分g是4/4拍，所以最后小節(jié)數(shù)不同，前者是后者的兩倍，但時長其實是一樣的；區(qū)別之二是表現(xiàn)形式不同，第二部分f主要是右手搖指技巧，左手由演奏者自由處理加入刮奏，而第三部分g主要是右手十六分音符的快速彈奏技巧，左手控制主旋律走向。第四部分e，共16小節(jié)，可劃分為8+8的樂句結(jié)構(gòu)，前8小節(jié)是之前第一部分的靜止再現(xiàn)，后8小節(jié)變化發(fā)展，最后伴隨著速度、力度的變化，情緒推向該曲的最高潮段落。

第三樂段A是變化再現(xiàn)，廣板，直抒胸臆，所有的情緒在這里得到了釋放，演奏者可以盡情宣泄情感。共36小節(jié)，可以劃分為31+5兩個結(jié)構(gòu)，前面31小節(jié)是作者將第一樂段A中最后一個樂句d旋律放寬一倍而成，最后5小節(jié)的結(jié)尾，演奏者可根據(jù)自身演奏情況對時值進行自由處理。

《秦土情》的曲式結(jié)構(gòu)采用的是西方思維的單三部曲式，樂曲從引子到結(jié)束整體情感布局為“激動——哀傷——歡快——思念”，與此對應(yīng)的各樂段的演奏速度也是快慢交替，這不僅避免了演奏中長時間保持同一情緒、同一速度給聽眾帶來的審美疲勞，更體現(xiàn)出西方音樂結(jié)構(gòu)中突出各部分間對比的創(chuàng)作觀念。

二、箏曲《秦土情》中傳統(tǒng)音樂特性音的運用

秦腔的“歡音”和“苦音”被陜西箏派所吸收，并大量運用，形成陜西箏派“以苦為主，苦歡結(jié)合”的音樂風格?！翱嘁羟弧笔且浴搬纭睘橹饕舻尼缯{(diào)式，在旋律中強調(diào)主音上方的小三度降si和主音下方的大二度fa。正是苦音音階的這兩個特性音的使用，使《秦土情》體現(xiàn)出濃郁的陜西風格。在演奏特性音時配合左手的顫音，使音高在fa和升fa之間的微升fa音高上顫動，si和降si之間的微降si音高上顫動，音調(diào)深沉、渾厚，使旋律更加婉轉(zhuǎn)、柔美，更強烈地描述了作者思鄉(xiāng)之情。如譜1：

該樂句中兩個微升fa都是用在旋律下行處，左手重顫再接一個mi的下滑，音樂緩慢而深情，將作曲家內(nèi)心的苦楚與凄涼表達得淋漓盡致。

陜西苦音箏曲還有另外一個重要的特點，就是旋律上行跳進、下行級進為主。這種跳進與級進的完美結(jié)合，體現(xiàn)了鮮明的陜西當?shù)孛耖g音樂風格。如譜2《秦土情》片段旋律所示：

旋律上行的跳進常給人以激動、高昂的情感體驗，而級進的下行則給人一種哀怨、嘆息的聽覺感受?！肚赝燎椤穼㈥兾鞴~派的這一特點運用其中，樂曲的旋律在級進與跳進交替中進行，使樂曲凄涼中夾雜著溫婉，抒情的同時又蘊含著激情，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)思想中的“中和之美”。

三、箏曲《秦土情》中西結(jié)合的和聲特點

以三和弦為基礎(chǔ)的西方傳統(tǒng)功能和聲，跟我國五聲音階的民族調(diào)式是存在一些矛盾的，而這種矛盾在徵調(diào)式中又最為突出，因為徵調(diào)式的主和弦與對主和弦最有支持力的屬和弦（商和弦），都是以調(diào)式中的偏音作為和弦的三音。因此，為了保證五聲音調(diào)的協(xié)調(diào)性，作曲家有時會將這些與五聲音調(diào)相矛盾的和弦音，采取增加附加音或用其它音替代等方法進行處理，從而更好地體現(xiàn)民族性音樂特征。

（一）附加音的運用

附加音和弦一般是指在三度和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，增加一個和弦以外的音。附加音在和弦中主要起潤色的作用，可以克服和弦進行時的生硬性，特別是在借鑒西方傳統(tǒng)功能和聲進行中，附加音的插入對和聲色彩的改變非常大，可以使旋律更流暢自然，更具有民族性特征。如譜3所示：

鋼琴伴奏中，第一處右手琶音D-F-A和弦中附加了一個G音（調(diào)式中宮音），第二處A-C-E和弦中附加了一個D音（調(diào)式中徵音），但并沒有改變原本主和弦的功能屬性，反倒削弱了西方傳統(tǒng)功能和聲進行，完美地增強了民族性音樂風格。

（二）替代三音的和弦

《秦土情》的前奏2小節(jié)部分，作者用主和弦的四音代替三音（也是調(diào)式中的宮代替偏音），使原本民族調(diào)式中極具西方調(diào)式色彩的VII音被巧妙替換，從而體現(xiàn)了這首作品傳統(tǒng)民族音調(diào)音樂風格。如譜4所示：

中國傳統(tǒng)音樂注重橫向的旋律發(fā)展，突出以形寫意，強調(diào)情境相融、神思造意的藝術(shù)境界。而西方音樂注重縱向的和聲音響，要求聲部飽滿。在古箏協(xié)奏曲《秦土情》中，作曲家將中國傳統(tǒng)音樂音響表現(xiàn)形式的單音性與西方的縱向和聲思維巧妙結(jié)合，用鋼琴豐富的音響烘托古箏的音腔旋律，使整個作品既突出傳統(tǒng)音樂的風格，又能實現(xiàn)與國際接軌。

結(jié) 語

以《秦土情》為代表的這一類古箏協(xié)奏曲的創(chuàng)編為古箏的發(fā)展與推廣做出了重要貢獻，使古箏從眾多樂器中脫穎而出，登上國際舞臺，深受觀眾喜愛。其一，鋼琴與古箏的配合實現(xiàn)了中西結(jié)合；其二，受西方影響形成的當代作曲技法為傳統(tǒng)古箏曲注入了新的力量；其三，新鮮的現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)的音樂元素碰撞使箏曲的受眾變得更廣。這些傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素的結(jié)合使音樂的交流更便利，把握傳統(tǒng)音樂中的精髓，在繼承中發(fā)展是當今中國民族器樂發(fā)展的出路。究竟如何做到“移步不換形”地傳承，是發(fā)展中的一個難點，而以《秦土情》為代表的一批優(yōu)秀的古箏協(xié)奏曲的成功也許能為其他民族器樂的發(fā)展提供一些思考。 （責任編輯：尹雨）

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