儲(chǔ)鈺琦

今年上半年國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)表現(xiàn)平平，深受市場(chǎng)青睞的古裝劇更是“爆冷”“缺席”。剛進(jìn)入下半年，7月19日愛(ài)奇藝獨(dú)家播出的古裝宮廷劇《延禧攻略》就率先掀起了新一輪古裝劇的收視熱度。截至8月21日，該劇播放量98.8億。

《延禧攻略》是一部典型的大女主戲，講述女主角魏瓔珞為尋求姐姐死亡真相而入宮，一路化解重重危機(jī)，從普通宮女晉升為襄助乾隆盛世的令貴妃的故事。本劇之所以能成為一部“現(xiàn)象級(jí)”劇集，究其原因在于內(nèi)容生產(chǎn)上的“另類”攻略。

在角色設(shè)定上，該劇打破了古裝宮廷劇角色塑造的常規(guī)套路。以往宮廷劇的女主角大多要經(jīng)歷從毫無(wú)心機(jī)、善良柔弱到善于借力、善于權(quán)謀的轉(zhuǎn)變，而魏瓔珞一出場(chǎng)就展現(xiàn)出超強(qiáng)的“戰(zhàn)斗力”，在應(yīng)對(duì)各種險(xiǎn)情時(shí)，她有勇氣、有頭腦、有胸懷，愛(ài)憎分明，“心存善良，更要懂自保”的人物特征展露無(wú)遺，是一個(gè)符合現(xiàn)代女性自立覺(jué)醒意識(shí)的角色。這一角色設(shè)定的突破與創(chuàng)新，顛覆了電視劇對(duì)傳統(tǒng)女性形象的固有塑造模式，呼應(yīng)了中國(guó)社會(huì)心理的變遷，更契合當(dāng)下大眾特別是年輕一代觀眾的社會(huì)認(rèn)知和審美趣味，也更易獲得市場(chǎng)上的成功。

在敘事機(jī)制上，該劇緊扣劇名中“攻略”這一核心主體，魏瓔珞自入宮后，不斷面臨危機(jī)、化解危機(jī)，其中的化解過(guò)程心思巧妙，邏輯縝密，懸念迭起，環(huán)環(huán)相扣。每次危機(jī)從出現(xiàn)到化解都是近乎“教科書級(jí)”的攻略，同時(shí)遵循了“豹頭（入戲迅速）—熊腰（充實(shí)豐滿）—鳳尾（畫龍點(diǎn)睛）”的敘事曲線，劇情節(jié)奏把握得恰到好處。當(dāng)然，基于“魏瓔珞”這一角色設(shè)定以及“攻略”的敘事設(shè)定，魏瓔珞以一己之力幾乎解決了所有危機(jī)，免不了有“過(guò)分夸大女主”之嫌，有些過(guò)猶不及。 同時(shí)，該劇后半段的邏輯感、節(jié)奏感明顯比前半段弱，有些人物角色的性格轉(zhuǎn)換過(guò)快，轉(zhuǎn)換背后的緣由稍顯生硬，劇情鋪陳、人物性格延續(xù)的不夠到位。

在制作環(huán)節(jié)上，該劇在畫面色調(diào)、服裝造型、配樂(lè)等方面也下足了工夫?！堆屿ヂ浴愤x擇了低飽和度、偏暗的色調(diào)，采用多種電影攝影方式，呈現(xiàn)出來(lái)的畫面質(zhì)感精致古典，凸顯歷史感；在服化道上總投入近1億元，力求最大程度復(fù)原清朝真實(shí)的歷史細(xì)節(jié)，如劇中角色的化妝造型采用絳唇妝、“小兩把頭”發(fā)型、“一耳三鉗”等，這是在以往清宮劇中較為罕見的妝容；在配樂(lè)上，該劇配以大量古風(fēng)音樂(lè)，不僅旋律迂回婉轉(zhuǎn)，歌詞更是句句戳心，渲染氛圍，助攻劇情。同時(shí)，劇情中還自然融入刺繡、昆曲、書法、禮儀等中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，“戲在文化里，文化在戲里”，有歷史復(fù)原，也有藝術(shù)創(chuàng)新。

此外，《延禧攻略》雖然在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)首播，但它其實(shí)是一部按照電視劇管理流程立項(xiàng)、審核，獲得《國(guó)產(chǎn)電視劇發(fā)行許可證》，最終選擇僅在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)首播的劇集。自2017年國(guó)家五部委聯(lián)合下發(fā)“電視劇十四條”后，電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的管理和標(biāo)準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)趨同，電視劇傳統(tǒng)購(gòu)銷市場(chǎng)和新興網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)逐漸打通。一般具備電視平臺(tái)播出資質(zhì)的劇集首選在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出，大多是考慮市場(chǎng)時(shí)機(jī)、類型題材、受眾定位等方面因素，《延禧攻略》的“現(xiàn)象級(jí)”，也從另一個(gè)側(cè)面反映出網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)市場(chǎng)的日臻成熟，以及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放劇集自覺(jué)向電視平臺(tái)播出劇集品質(zhì)靠攏的趨勢(shì)。