從傳承角度談建立浙江戲曲博物館的必要性

董佳琦 王胡菲

摘要：本文以建立浙江戲曲博物館為構(gòu)想，回溯浙江戲劇發(fā)展的歷史，對浙江戲曲傳承和發(fā)展的現(xiàn)狀展開研究，對其存在的問題提出了行之有效的建議。全面分析在浙江省內(nèi)建立戲曲博物館的各項優(yōu)勢，對其必要性加以論證，旨在以浙江戲曲博物館為載體，推動浙江傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展，促進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。

關(guān)鍵詞：浙江戲曲；博物館；必要性；傳承

一、戲曲歷史積淀在浙江

戲劇業(yè)內(nèi)有這樣一句話，說“一部中國戲劇史，半部在浙江”。浙江戲劇，戲里戲外，無疑都是中國戲劇史上濃墨重彩的一筆。兩宋時期，雜劇空前繁榮，中國戲曲史上第一部較成熟的戲曲形式便誕生在浙東南一帶，時稱南戲，因其發(fā)源于溫州，故又稱溫州雜劇。其將歌唱、舞蹈、念白、科范融于一體，表演形式趨于成熟。

元代，南戲獲得了進(jìn)一步的繁盛，“四大南戲”橫空出世，瑞安書生高明的一部《琵琶記》更是標(biāo)志著南戲創(chuàng)作的高峰。同時，雜劇也由大都繁榮到了杭州，在浙江形成了又一個鼎盛時期。及至明末清初，浙江劇種達(dá)到了高度繁榮，高腔、亂彈、調(diào)腔、灘簧等多個戲曲聲腔紛紛涌現(xiàn)，并逐漸形成婺劇、紹劇、甌劇、和劇，以及湖劇、姚劇、甬劇、越劇等諸多地方戲曲劇種，而蒼南布袋戲、提線木偶戲、皮影戲等多種由藝人來操縱玩偶動作共同完成的戲曲形式則表現(xiàn)出多樣化的藝術(shù)魅力。

辛亥革命后，古老劇種紛紛受到重創(chuàng)，源自嵊州小城的“的篤班”卻在此時大放異彩，后又于民國26年改名為越劇。作為浙江戲劇的后起之秀，越劇卻演繹了一段輝煌傳奇，成為“中國第二國劇”，進(jìn)入了中國首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

二、建立浙江戲曲博物館的必要性

（一）浙江在中國戲劇歷史上的重要地位

浙江在中國戲曲史上具有突出的地位，被譽為“中國戲曲的搖籃”。這不僅僅是因為中國戲曲正式形成的標(biāo)志——宋元“南戲”誕生于此，而且也擁有悠久的歷史文化積淀，敢于不斷突破、尋求發(fā)展，在這片土地上也誕生了一大批的作家、戲曲理論家及大量的作品。[1]

目前，中國各個地區(qū)的戲劇文化博物館存在資源少、分布零散，缺乏代表性以及前瞻性發(fā)展規(guī)劃等一系列問題。浙江作為浙江是中國戲曲大省，擁有深厚的戲曲文化底蘊，在傳統(tǒng)戲劇的傳承與保護(hù)工作中應(yīng)當(dāng)走在前列。

（二）戲曲專題博物館的包容性

利用浙江豐富的戲劇資源和作為“戲劇大省”的各項優(yōu)勢，集中浙江存在的戲劇種類于一體，作為保存戲劇資料、普及戲劇知識、宣傳戲劇精神的重要載體，浙江戲曲博物館將在這一過程中發(fā)揮不可替代的積極作用。

對于一些已經(jīng)亡佚或確實難以繼續(xù)傳承的劇種，一方面能夠以圖文的形式對其進(jìn)行靜態(tài)的保存，以音頻、視頻等進(jìn)行動態(tài)的展示，另一方面也有利于增加民眾對其的了解，不至于完全退出歷史舞臺。

（三）借鑒地方博物館參與戲曲傳承與保護(hù)的經(jīng)驗

位于蘇州的中國昆曲博物館在昆曲的研究、保護(hù)與傳承方面做了大量的工作，此外還有川劇藝術(shù)博物館、粵劇藝術(shù)博物館、越劇博物館等專題博物館在各地建立，并承擔(dān)了各自劇種的展覽以及與公眾互動的功能。

通過借鑒地方博物館參與戲曲傳承與保護(hù)的經(jīng)驗，著力于把戲曲博物館建成地方百姓喜聞樂見的開放性公共空間，專業(yè)院團(tuán)、師生學(xué)習(xí)教研的活動場所，推廣地方旅游文化產(chǎn)業(yè)的新型平臺[2]。

三、探索戲曲文化傳承新途徑

在浙江建立戲曲博物館，有利于通過對現(xiàn)有文物進(jìn)行收藏與分析，對劇種的演出形式、唱腔進(jìn)行演示解說等方式，使浙江本土的一些古老劇種能更多地展現(xiàn)在大眾眼前，從而得以較好地實現(xiàn)戲劇文化的傳播與傳承。

主題性的戲曲博物館也將為浙江本土戲劇在內(nèi)容和形式上的發(fā)展與創(chuàng)新提供一個更為寬廣的平臺。博物館中的互動區(qū)域?qū)?chuàng)造一個傳統(tǒng)戲曲與大眾接觸交流的機(jī)會，為其注入新的想法和活力，從而促進(jìn)傳統(tǒng)劇種在當(dāng)下得到全新的發(fā)展。

浙江戲曲博物館的建立還有利于省際戲劇文化的交流與傳播。如在省外劇團(tuán)、愛好者參觀時，浙江戲曲博物館可以通過對浙江本土戲劇進(jìn)行分劇種的專門展示，彰顯浙江戲劇獨特的地域特色和藝術(shù)風(fēng)格。隨著浙江戲劇博物館運行機(jī)制的成熟，可以不斷摸索新的發(fā)展模式，加強與其他相關(guān)機(jī)構(gòu)的交流合作，從而發(fā)揮更大作用，如承擔(dān)一部分文化館甚至劇團(tuán)的職能。以南京博物院為例，其立足于新建的非遺館，秉承保護(hù)和傳承江蘇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的理念，定期向公眾開放數(shù)場非遺展演，江蘇地方戲曲占有很大比重。[3]

建立浙江戲曲博物館，有利于戲劇遺產(chǎn)的保護(hù)、傳承與戲劇藝術(shù)的傳播，賦予戲劇文化新的時代內(nèi)涵，推動浙江戲劇文化的交流與傳承，展示傳統(tǒng)文化藝術(shù)精粹的獨特魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]沈勇.非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)語境下的浙江戲曲[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報，2009。

[2]楊林.戲曲藝術(shù)傳承背景下的博物館展示[J].建筑與藝術(shù)，2014。

[3]劉香.博物館里“搭戲臺”：地方戲曲文化傳承的新途徑[J].戲劇之家，2015。