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摘要：近年來，隨著人們物質(zhì)生活的提高，人們對自身的精神文化需求也在逐漸增加，動畫受到越來越多人的關(guān)注，通過對動畫材質(zhì)的選擇，能夠充分表達(dá)制作者的動畫風(fēng)格和情感。因此，在這樣的背景下，本文通過對定格動畫角色材質(zhì)選擇對動畫風(fēng)格的影響展開討論，首先闡述了定格動畫角色及材質(zhì)概述，然后分析了定格動畫角色材質(zhì)選擇對動畫風(fēng)格的影響，最后分享了優(yōu)秀的定格動畫作品賞析。

關(guān)鍵詞：定格動畫 角色材質(zhì) 動畫風(fēng)格 影響

中圖分類號：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）10-0168-02

隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，科技文化的水平也再不斷提升，人們也開始了對精神文化生活的追求，動畫作為人們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ?、最受大家喜愛的藝術(shù)方式，越來越多的人開始關(guān)注動畫。動畫材質(zhì)是動畫制作的重要組成部分，如今的動畫材質(zhì)也在不斷增加，動畫風(fēng)格的塑造也是多種多樣的，制作者要深入了解定格動畫角色材質(zhì)，不同的動畫材質(zhì)會產(chǎn)生不同風(fēng)格的定格動畫，向觀眾傳遞的思想感情也是不同的。所以，動畫創(chuàng)作者要認(rèn)識定到格動畫角色材質(zhì)選擇對動畫風(fēng)格的影響十分重要。

一、定格動畫角色及材質(zhì)概述

（一）定格動畫角色概述

定格動畫就是對實(shí)物進(jìn)行逐格地拍攝，然后使拍攝對象能夠連續(xù)放映，產(chǎn)生鮮活一般的人物，也可以利用人們的視覺記憶幻想到不同的角色。創(chuàng)作者可以通過不同的材質(zhì)，根據(jù)自身對動畫藝術(shù)的追求和對動畫藝術(shù)的情感，來創(chuàng)造出不同風(fēng)格的定格動畫，進(jìn)而可以展現(xiàn)不同風(fēng)格的藝術(shù)。而且，在影視中也會有定格動畫，人們對影像的短暫記憶，就會在自己的腦海中勾繪出畫面，對影像的感知也逐漸形成，更加深刻的領(lǐng)受到不同風(fēng)格的藝術(shù)。定格動畫里的角色，才是塑造動畫成功的重要因素之一。角色是最吸引觀眾的目光，引起觀眾的興趣，尤其是商業(yè)動畫，其中的角色壽命會很長，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過動畫的壽命，有些動畫角色甚至被制作為一種商標(biāo)，在其他的產(chǎn)品中出現(xiàn)，比如，機(jī)器貓、米老鼠等。在定格動畫的拍攝中，制作角色都是實(shí)物的，拍攝的定格動畫也是實(shí)拍，因此，定格動畫中角色的制作十分的重要[1]。

（二）定格動畫角色材質(zhì)概述

定格動畫角色對定格動畫的影響十分重要，但是，定格動畫角色的材質(zhì)選擇對定格動畫角色的影響也十分重要。材質(zhì)在動畫藝術(shù)中，是指在動畫創(chuàng)作的過程中，依據(jù)鏡頭的語言所展現(xiàn)出來的材料質(zhì)感。目前，定格動畫角色材質(zhì)的種類非常多，這其中包括人們都比較熟悉的水性材料、油性材料，還有皮、木、沙等許多自然材料。如今，定格動畫在不斷的增多，其定格動畫的表現(xiàn)方式也隨之加多，對于角色的選擇要十分注重，要充分發(fā)揮定格動畫的特性。創(chuàng)作者對于定格動畫角色的塑造十分重要，對于定格動畫角色材質(zhì)的選用尤其重要。制作定格動畫的過程中，角色材料的選擇對影片的影響非常大，不同的材質(zhì)會制作出的定格動畫角色，可以展示出別具一格的動畫[2]。定格動畫角色材料的應(yīng)用，隨著時代的發(fā)展進(jìn)步，定格動畫的角色也在不斷創(chuàng)新。

二、定格動畫角色材質(zhì)選擇對動畫風(fēng)格的影響

（一）角色是組合變化的材質(zhì)對動畫風(fēng)格的影響

在我國眾多的民間藝術(shù)當(dāng)中，剪紙藝術(shù)是其中非常流行的藝術(shù)，定格動畫角色的表現(xiàn)形式通過鏤空的平面展示出來。在對定格動畫的拍攝中，把不一樣的紙片貼在玻璃上，這就是定格動畫拍攝的背景，對定格動畫角色的關(guān)節(jié)進(jìn)行逐個拍攝，然后把拍攝的動作進(jìn)行分解，在放映定格動畫當(dāng)中，這些分解動作的不斷連接播放，展現(xiàn)出不一樣的鮮活影像動畫。定格動畫角色的材質(zhì)選擇中，剪紙動畫的使用還是比較多的，其中一種就是大家都常見的紙片，并且在定格動畫中，有些定格動畫角色就利用紙片來作為角色的關(guān)節(jié)，通過定格動畫中對紙片的使用，使整部定格動畫都蘊(yùn)含著中國特色的剪紙藝術(shù)氣息。再有一種就是把很多雜志里的圖片連接拼湊，展現(xiàn)在一起的畫面[3]。定格動畫紙片角色的運(yùn)用，可以更生動形象地將感情展現(xiàn)出來，主題特色明顯，展示敘事型的動畫風(fēng)格，不會激化與戲劇的沖突。

（二）角色是實(shí)物材質(zhì)對動畫風(fēng)格的影響

定格動畫角色運(yùn)用的實(shí)物材質(zhì)可以分為木偶動畫和綜合材料動畫。在定格動畫中，木偶動畫的使用還是比較多且重要的，木偶動畫在身體里有關(guān)節(jié)的設(shè)計，木偶的關(guān)節(jié)都非常精巧，這樣可以滿足定格動畫中角色的需求。木偶可以通過細(xì)致的木質(zhì)肌理展示出很多靈動順暢的動作，可以更加充分完美的展示出肢體語言，展示定格動畫表現(xiàn)性的風(fēng)格。在定格動畫中，通過木偶和真實(shí)的聯(lián)合，充分的展示了藝術(shù)家的感情，真切實(shí)際的將影片氣氛展現(xiàn)給觀眾。很多寓意型風(fēng)格的動畫也可以通過人偶材質(zhì)來表達(dá)，簡潔易懂還具有深刻含義。綜合材料動畫所用的材料沒有限制，定格動畫的制作可以通過組裝和轉(zhuǎn)換來實(shí)現(xiàn)，但是動畫的制作者要了解每一種材料的特點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用材料，確保所用材料與動畫情節(jié)相符合，展示出來的定格動畫才會豐富多彩，一定是大家意想不到的結(jié)果[4]。

（三）角色是手繪材質(zhì)對動畫風(fēng)格的影響

在定格動畫角色的材質(zhì)中，手繪動畫是通過最簡單的線條和豐富的材料展示出不一樣的肌理效果，主要包含了油畫、蠟筆畫以及水墨等。在定格動畫中，利用手繪材質(zhì)可以創(chuàng)造不同的動畫風(fēng)格。比如《最后的晚餐》這幅油畫材質(zhì)的作品，這幅作品的層次性非常的強(qiáng)，比人們正常就餐的距離近，給觀眾帶來的感覺是這個房間隨著畫面自然的延伸了。在這幅作品中，耶穌坐在中間的位置，門徒坐在耶穌的周圍，與耶穌近的門徒顯得比較激動，耶穌張開雙手，格外的平靜，耶穌背后的天空非常明朗，耶穌看向外面，在眼中看到了這個世界的悲涼，刻畫出了整個故事的情感與寓意[5]。手繪材質(zhì)的定格動畫，展示出了作品的獨(dú)特風(fēng)格，展示寓意型的動畫風(fēng)格更是具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)作用。

三、優(yōu)秀的定格動畫作品賞析

在眾多的定格動畫作品中，有些世界級的動畫大師的作品，可以將作品的材質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)出超常的色彩，通過作品展現(xiàn)不同的藝術(shù)風(fēng)格，給觀眾帶來不一樣的感官體驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)格的體驗(yàn)。例如動畫作品《了不起的狐貍爸爸》，作品展示層次性的特點(diǎn)，其中狐貍爸爸的聰明勇敢，和壞人斗智斗力，憑借自己的努力養(yǎng)活家人，拍出制作者的風(fēng)格，體現(xiàn)自己的情感，奇玄的色調(diào)和古怪的敘事，展示出獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。定格動畫作品《神筆馬良》，馬良有一支神奇的筆，并且用神筆畫出了很多的同伴，將軍的陰謀也被馬良挫敗，保護(hù)了百花村。以西方的理念結(jié)合中國的寫意風(fēng)，展現(xiàn)作品的藝術(shù)風(fēng)格，充分的展現(xiàn)了我國傳統(tǒng)的連環(huán)畫風(fēng)格，讓觀眾也體驗(yàn)了一下我國繪畫元素，在古今不同的藝術(shù)風(fēng)格的巡禮[6]。

四、結(jié)語

本文對定格動畫角色材質(zhì)選擇對動畫風(fēng)格的影響展開了深入研究，研究結(jié)果表明，現(xiàn)階段，定格動畫風(fēng)格的特點(diǎn)是多樣化的。本文概述了定格動畫角色和定格動畫角色材質(zhì)，定格動畫角色材質(zhì)選擇對動畫風(fēng)格的影響分為角色是組合變化的材質(zhì)對動畫風(fēng)格的影響、角色是實(shí)物材質(zhì)對動畫風(fēng)格的影響以及角色是手繪材質(zhì)對動畫風(fēng)格的影響。因此，動畫的創(chuàng)作者要深入認(rèn)知動畫材質(zhì)，根據(jù)不同的動畫材質(zhì)特點(diǎn)，進(jìn)行合理運(yùn)用，創(chuàng)作出不同的動畫風(fēng)格，促進(jìn)定格動畫又好又快的發(fā)展，滿足人們對精神文化生活的追求。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李虹.泥塑造型與定格動畫課程融合市場需求的教學(xué)模式改革[J].美術(shù)教育研究，2017，（21）：165-166.

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[5]劉芳，楊楠楠.傳統(tǒng)泥偶在當(dāng)今定格動畫中的表現(xiàn)形式的創(chuàng)新應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技，2017，30（02）：53.

[6]史鑫.淺談定格動畫中角色造型的藝術(shù)[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2016，（05）：106-108.