李想

摘要：《水形物語》以它獨(dú)特的故事背景、高超的拍攝手法以及精湛的敘述方式，在第90屆奧斯卡頒獎典禮獲得金像獎最佳影片、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳原創(chuàng)配樂、最佳導(dǎo)演獎多項(xiàng)大獎。電影的色彩藝術(shù)、人物特征、電影與文學(xué)的關(guān)系以及電影傳達(dá)的情感主題幾個方面都具有突出的成就。

關(guān)鍵詞：電影；奧斯卡；《水形物語》

奧斯卡王爾德曾說：“藝術(shù)中沒有絕對的真假之分，假亦真?！薄端挝镎Z》這部影片讓我對此言產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，一個虛構(gòu)的人魚形象，一場愛的啞劇，卻傳遞出來最為真實(shí)有力的情感。

“TIME IS BUT A RIVER FLOWING FROM THE PAST.”這是伊莉莎在出現(xiàn)在電影中的第一天，撕下的第一張日歷。日歷反面的有這樣一行字，意為“時間的長河里流淌著你我的過往?！惫适碌哪信魅斯际菑乃卸鴣?，最終他們的愛與生命都?xì)w于水中，我想，這張日歷是電影的開始，也是電影所講述的故事的縮影。

電影的背景是冷戰(zhàn)時期，講述的是在一個遠(yuǎn)離世間的海岸城市，美國政府在南美洲河底淤泥發(fā)現(xiàn)了這種兩棲類的人魚怪物，并拖到軍方的實(shí)驗(yàn)室做研究，進(jìn)而與女主——實(shí)驗(yàn)室的清潔工啞女，一個幼時被遺棄在水中、脖子上帶有三道傷疤的孤兒產(chǎn)生愛情的故事。

一、電影的藝術(shù)——色彩的轉(zhuǎn)變

縱觀整部電影的色彩可以觀察到，它以灰色、黑色、以及其他亮度偏低的色彩構(gòu)成，這樣色彩的電影主題或深沉古樸、或郁悶壓力、或莊嚴(yán)凝重，《水形物語》也不例外。無論是主角的服裝發(fā)色，鄰居、同事的裝束，還是實(shí)驗(yàn)室和居住房間的環(huán)境背景，再到電視放映的黑白畫面，暗沉的低調(diào)畫面占據(jù)了主旋律?？v觀整部電影色彩的話，幽綠色和紅色是這部電影著重想表現(xiàn)的兩種顏色。

女主出場的時候，身穿墨綠色大風(fēng)衣，腳著黑色鞋子，居住房間色調(diào)陰暗，浴室的墻壁瓷磚是破碎的，家具、枕頭、被子，浴巾的顏色都是以幽綠色為主。此時的她做著一份清潔工的工作，配合著這種色調(diào)，電影反復(fù)展現(xiàn)這樣幾個畫面：煮蛋，擦鞋，撕日歷，洗澡，自慰，坐公交上班，打卡工作，構(gòu)成了女主的生活日常。此時的伊莉莎生活是無聊而又單調(diào)的，她內(nèi)心孤獨(dú)，這樣的心境符合幽綠色所代表的一種主題，即憂郁和孤寂。

但是她本人內(nèi)心并不是黑暗的，她曾凝視櫥窗里的紅色高跟鞋，這是紅色高跟鞋的第一次在電影里出現(xiàn)，暗示了她內(nèi)心深處對激情向往，對愛懷有憧憬。與此同時，她還是身著綠色的毛衣，因?yàn)樗墓陋?dú)還無人化解。值得注意的是，這種色彩是逐漸轉(zhuǎn)變的，在伊莉莎營救魚人成功，他們在家中有了第一次簡單的肢體接觸以后，女主頭上的發(fā)卡就從綠色變成了紅色。她和魚人第一次做愛以后，衣服也跟著換成了紅色。在她與同事談?wù)撆c人魚如何做愛的時候，電影特意給了紅色高跟鞋一個特寫鏡頭，這是紅色高跟鞋第二次出現(xiàn)，因?yàn)樗腿唆~終于相愛，是愛得以實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)。在筆者看來，像很多電影用紅色代表熱烈一樣，《水形物語》中的紅色代表著一種溫暖人心的愛情，由綠色到紅色的改變意味著作者從孤寂中走來，向愛意中走去，也正因此，最后送人魚走的那天，女主穿著一身紅色的衣服在水中與人魚相擁、親吻，意味著這份愛的圓滿結(jié)局。

除此之外，筆者對反面角色斯特里克蘭買的一輛水鴨綠車的顏色產(chǎn)生了濃厚的興趣，“水鴨綠”，“水鴨綠”色和電影整體的幽暗色調(diào)并不相符，它是明麗的色彩的代表，反而很像是一種高調(diào)畫面的配置。也正因此，它起到了一種強(qiáng)調(diào)作用。和溫柔、深沉的格調(diào)不同，它代表著反派身上冷酷和暴力，是一種權(quán)力控制下的喪失人性的感情的強(qiáng)烈刺激，從視覺的沖擊延伸為內(nèi)容深意的體驗(yàn)，給人留下了很深的印象。

二、電影的生命——人物分析

伊莉莎在談到她想營救魚人的理由時曾說道，“他眼里的我，是完整的我，他看不到我的不完整，他眼里的我就是我，他看到我會開心，每時每刻都是如此”，這句話啟發(fā)了筆者去觀察電影中的各個生命，完成對于電影中各個人物角色完整性的分析。

首先，女主伊莉莎是一個啞女，她獨(dú)自居住，只能靠自慰來填補(bǔ)生活的單調(diào)；同事賽爾德是一個社會地位很低的黑人，每天抱怨自己的丈夫不與自己交流；她的鄰居也是孤獨(dú)并且衰老的同性戀，屢次遭到對方的拒絕，并且時常對自己的衰老感到痛苦。這三個正面人物都有著自己的煩惱，無論從命運(yùn)還是遭遇都是不完整的人物。

再來看反派人物斯特里克蘭，他非常殘暴并且欲望極強(qiáng)。他的欲望有三：性的欲望上來說，他和妻子瘋狂地做愛，并且對女主流露出想占有她的的想法；從權(quán)利的欲望來說，他渴望控制，控制身邊的人以及用電棍控制魚人；從金錢地位的欲望上來說，他買凱迪拉克轎車就是一種體現(xiàn)。他渴望消滅異類人魚，最終卻被人魚折磨的筋疲力盡，其實(shí)自始至終，他都是沒有能力與擁有者神的力量的魚人抗衡的，鐵鏈和電棍只是暫時滿足他膨脹欲望的假象，最終他的欲望都化為泡影。但是，對于斯特里克蘭來說，命運(yùn)也是殘酷的，他想要一種體面的生活，但是他卻因?yàn)閬G掉了怪物，有可能被拋棄到垃圾之地，被文明世界所遺忘，他的生活平靜之下也是岌岌可危的，那兩節(jié)斷裂的手指也是他人格殘缺的代表。

最后，科學(xué)家迪米特里的存在在影片中具有重要的意義，他是將兩個國家的政治問題和人類與自然科學(xué)的關(guān)系引出來的關(guān)鍵人物。他是俄國安插在美國科學(xué)方面的一個間諜，為了獲取到美國研究新型生物的最新情報而臥底。但隨著研究和觀察的深入，生物可以溝通和回應(yīng)的特性讓他產(chǎn)生了新的看法。于是作為一個具有科學(xué)精神的人，他不站在自己的國家一方，也不站在他的雇傭者的一方，成了一個獨(dú)立人。他獨(dú)立的思維和很多影片中對于新生事物好奇渴望征服自然的科學(xué)家不同，他認(rèn)為人魚作為新型生物不具有征服的意義，這是一個科學(xué)家的職業(yè)良知。他說，“作為一個愛國者，可以殺；但是作為一個科學(xué)家，需要了解的還有很多?！?/p>

筆者認(rèn)為，這個博士是一個從一而終的正面角色，在我心中他是一個完整的人。博士的視角是單純的，不帶有任何的政治色彩，因此，在詮釋魚怪去留這一人與自然的甚至與神性具有一絲關(guān)聯(lián)的問題上，雖然冒著丟掉性命的危險，他仍然做的果斷而又理智。筆者認(rèn)為，這也是電影諷刺社會現(xiàn)實(shí)所采用的手段，真正的科學(xué)研究，探索人類與自然的種種聯(lián)系時，是不能受制于當(dāng)權(quán)政治者權(quán)力壓迫的，生命就是可貴而不容侵犯的，無論是政治家、博士還是不同人，我們都要懷有一種對自然、對生命懷有敬畏。

三、電影的主題——愛的啟示

回歸到電影的主題，筆者想談一下《水形物語》這部電影為我們傳達(dá)出來的愛的真諦。首先，愛是兩個生命個體相似性的融合，相互理解是愛情最原始的吸引。女主營救之前曾說“他很孤獨(dú)”，“它是這個世界上所見到的最孤獨(dú)的東西”，“如果我們什么也不做，那我們也不算人了”。伊莉莎為什么會對魚人產(chǎn)生愛意呢？首先一個原因就是他們兩個具有非常大的相似性，最直觀的：他們都不能講話，不能通過聲音與人類交流，于是手勢和動作成了唯一的途徑。女主擁有孤獨(dú)的靈魂，她因?yàn)殚L久的孤獨(dú)，于是就會對與她有著相同命運(yùn)的生物產(chǎn)生格外的悲憐、同情乃至愛意，在我看來，產(chǎn)生愛的方式有千百種，可是最容易的一種就是兩個個體懷有某種相似，放到正常的人類情侶身上就是有共同語言，放到電影中的人和魚身上就是具有一種相同共憐的命運(yùn)遭遇。于是，伊莉莎和魚人的關(guān)系，就是從最初一個雞蛋的試探到一排雞蛋的給予，一場對視到一場決定生死的營救，一種理解到一種愛意的萌發(fā)，讓人覺得就是正常的相愛，甚至是高于人類那種帶有客觀標(biāo)準(zhǔn)的愛情，這兩個生物跨種族的愛的純粹和自由，令人感到羨慕。

第二，愛不是占有，雖然會不舍，會牽掛，但是要給予對方所應(yīng)該有的自由。在伊利莎營救魚人成功的第一天，她早就計(jì)算好雨天河水水位上漲，就會通回海里時去放生，也許一開始的感情也僅僅是出于同情，但是后來這種感情愈加深厚的時候，她還是艱難地選擇了送走魚人。

第三，愛是發(fā)自內(nèi)心的疼惜，會恨對于所愛之人的傷害的人，這是愛的另一種境界。筆者發(fā)現(xiàn)了一個細(xì)節(jié)，斯特里克蘭故意碰倒杯子進(jìn)而與女主的談話，其實(shí)在此之前就早有鋪墊，伊莉莎在實(shí)驗(yàn)室看魚人的時候曾落掉了一個雞蛋，電影用了一個特寫描述了斯特里克蘭拾起來這個雞蛋的鏡頭。筆者認(rèn)為，此時對伊莉莎這種性的挑釁更像是他對于魚人的挑釁，因?yàn)樗碌揭晾蛏赡茉谂c這個魚人有交流。而后來，審問過程中，女主用手語辱罵男主的時候，也不僅僅是因?yàn)橹暗拿胺?，還有她心里的痛恨，恨他對用電棍刺激魚人。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)水怪被綁身上有血跡的時候，深深同情魚人，憎恨反派。伊莉莎不能說話，但是她對人魚的疼惜，讓她忍不住對反派做了那個辱罵的手勢。

《水形物語》的發(fā)展脈絡(luò)像一部愛情和科幻兼容的小說：緊張刺激的營救人魚的片段如同諜戰(zhàn)片，有難以對付的關(guān)卡，有倒計(jì)時的斷電炸彈，還有真槍實(shí)彈的追擊，接近于小說中的高潮，觀眾會發(fā)自內(nèi)心的緊張，電影敘事上具有完整性。我們沉浸在人魚學(xué)會手語“雞蛋”時的幼稚呆萌，也會心疼于他受到斯特里克蘭電棍無情的擊打，更會揪心在鄰居實(shí)施營救狀況百出的緊張氣氛，感動于人魚用神的魔力幫助澤爾德愈合傷疤。

之所以說它和文學(xué)作品相似，還在于電影采用了第一人稱的敘述方式，在《電影觀念史》中，丁羅男曾這樣談過：“小說式的電影結(jié)構(gòu)與戲劇式的不同，即它除了可以像戲劇那樣以第三人稱的全知型觀點(diǎn)進(jìn)行客觀敘述外，經(jīng)常運(yùn)用主觀視點(diǎn)的第一人稱敘述法?！边@就使電影的敘述更加的文學(xué)化，有助于對人物的心理做細(xì)致入微的表述。

我們一邊在面對人性在征服自然面前表現(xiàn)出來的種種劣跡和政治權(quán)力的對人性的無情踐踏，與此同時，又感受感受著一種如水般溫柔而舒適的愛意，讓人為之傾嘆。我想，正是這種小說般的敘事風(fēng)格，使得電影把人與人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系，人與自然的關(guān)系做了一種極為自然的融合，展示得極為妥當(dāng)。

《水形物語》里有跨越種族的無聲愛情，有社會底層人物的悲慘周遭，有國家政治的紛亂斗爭，有權(quán)利重壓下的人性的泯滅，有以愛之名的散發(fā)魔力的溫柔內(nèi)心，有撕開血淋淋傷口揪心的疼痛，有溫如春雨般細(xì)膩纏綿的關(guān)懷。我們很難定義這是一部什么樣的作品，或許，我們也不應(yīng)該去定義，這就是像水的形狀一樣，有著多變的內(nèi)涵。在不同的人身上，在不同的人與人的交往之間，心意不同則愛的表達(dá)就不同；心境不同，領(lǐng)悟影片的意義也就不一樣了。

相似的生命，命運(yùn)緊密相連，也許離開這個紛亂噪雜的人世間，就能永遠(yuǎn)告別憂愁和孤獨(dú)，當(dāng)他們在海水里緊緊相擁：這是海的懷抱，也是愛的懷抱；這是水的形狀，也是“我愛你”的形狀。”