夢(mèng)幻的動(dòng)畫(huà)世界里，珍藏著你我最純美的童年時(shí)光

世界上第一部動(dòng)畫(huà)片誕生于1906年的美國(guó)，1926年，中國(guó)美術(shù)片的開(kāi)創(chuàng)者萬(wàn)氏兄弟（萬(wàn)古蟾、萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰）制作了我國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)《大鬧畫(huà)室》，標(biāo)志著我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)的開(kāi)端。

當(dāng)年，國(guó)外動(dòng)畫(huà)廠商嚴(yán)密封鎖動(dòng)畫(huà)技術(shù)，萬(wàn)氏兄弟將自己僅7平方米的房子改造成繪制、洗印、放映的工作室，又省吃儉用購(gòu)買了一臺(tái)舊照相機(jī)改裝成逐格攝影機(jī)，從數(shù)以百計(jì)的失敗中摸索研究出經(jīng)驗(yàn)方法，終于在上海閘北天通庵路的小屋里制作出了《大鬧畫(huà)室》。雖然在當(dāng)時(shí)的技術(shù)限制下，《大鬧畫(huà)室》的片長(zhǎng)僅有10分鐘，且沒(méi)有聲音（即默片），但講述的故事不失趣味。值得一提的是，由于當(dāng)年賽璐珞繪片的動(dòng)畫(huà)制作方式比較耗費(fèi)人力且制作效率低，所以影片中畫(huà)家的角色是由萬(wàn)古蟾真人出鏡扮演的，這也開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)與真人結(jié)合的先河。

1935年，萬(wàn)氏兄弟再次做出創(chuàng)舉，制作了我國(guó)第一部有聲動(dòng)畫(huà)《駱駝獻(xiàn)舞》。當(dāng)時(shí)，要制作有聲動(dòng)畫(huà)只能依賴唱片一段一段錄音，力求動(dòng)畫(huà)配音的流暢度。為了表現(xiàn)出駱駝跳舞的聲音，萬(wàn)氏兄弟別出心裁地想到了用京劇的擊鼓聲來(lái)代替腳步聲，而表現(xiàn)大象鼻子吸水的聲音則借用空心橡皮管吸水的聲音來(lái)代替，效果相當(dāng)逼真。

1941年，迪士尼動(dòng)畫(huà)《白雪公主》在上海公映，反響火熱，票房驚人，這對(duì)身為中國(guó)動(dòng)畫(huà)先驅(qū)的萬(wàn)氏兄弟觸動(dòng)很大。萬(wàn)籟鳴在《閑話卡通》一文中曾說(shuō)：“要使中國(guó)動(dòng)畫(huà)事業(yè)具有無(wú)限的生命力，必須在自己民族傳統(tǒng)土壤里生根?！痹谥袊?guó)聯(lián)合影業(yè)公司張善琨先生的幫助下，經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)公司近百人一年半的合作協(xié)助，萬(wàn)氏兄弟又制作出了我國(guó)第一部長(zhǎng)片大型動(dòng)畫(huà)《鐵扇公主》，令全世界的動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者都對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的神乎其技大為欽佩。

興盛：弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)的中國(guó)學(xué)派

1957年4月，上海美術(shù)電影制片廠成立，廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，他們制作的動(dòng)畫(huà)《驕傲的將軍》成為中國(guó)學(xué)派的創(chuàng)始之作。片中的將軍形象借鑒了京劇中的霸王臉譜，食客借鑒丑角，人物走路的步法也出自京劇。這部?jī)H有30分鐘的動(dòng)畫(huà)，其美術(shù)風(fēng)格和配樂(lè)都充溢著濃郁的民族氣息，故事情節(jié)意趣盎然，觀眾良好的反響對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的民族化探索起到了極大的鼓舞作用。

1961年至1964年，由萬(wàn)籟鳴、唐澄執(zhí)導(dǎo)的《大鬧天宮》更是一部精雕細(xì)琢的精品，其畫(huà)面風(fēng)格參考我國(guó)壁畫(huà)、年畫(huà)、京劇等傳統(tǒng)元素，每一個(gè)鏡頭都惟妙惟肖，充滿意境。時(shí)長(zhǎng)120分鐘的《大鬧天宮》僅繪制時(shí)間就投入了近兩年，全靠雙手和畫(huà)筆人工完成繪制，總工作量之大可想而知。可以說(shuō)，《大鬧天宮》代表了當(dāng)時(shí)我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的最高成就。

1958年，我國(guó)動(dòng)畫(huà)人又研發(fā)制作出我國(guó)第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，接著又拍攝了《漁童》《濟(jì)公斗蟋蟀》《金色的海螺》等影片，并融合中國(guó)皮影戲和民間窗花的藝術(shù)特色，將動(dòng)畫(huà)形象塑造得生動(dòng)豐滿。剪紙片這一我國(guó)獨(dú)有的動(dòng)畫(huà)片種，不但為我國(guó)動(dòng)畫(huà)在技術(shù)創(chuàng)新上積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，更使我國(guó)民間傳統(tǒng)藝術(shù)得到了發(fā)揚(yáng)。

木偶片《阿凡提》的故事取自我國(guó)少數(shù)民族的民間傳說(shuō)，睿智有趣的阿凡提采用真人造型，色彩上選用唐三彩，給人以奇妙生動(dòng)的視覺(jué)感受。此外，當(dāng)時(shí)還有以水墨畫(huà)意韻拍成的動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《山水情》等，以及取材于敦煌壁畫(huà)的《九色鹿》、畫(huà)風(fēng)借鑒敦煌壁畫(huà)的《女?huà)z補(bǔ)天》、借鑒云南民族圖案的《火童》等。

除了取材于寓言故事和神話故事，也不乏另辟蹊徑采用社會(huì)勵(lì)志題材的動(dòng)畫(huà)。例如1958年的《三毛流浪記》，講述了孤兒三毛在舊上海灘的辛酸遭遇，其劇情在當(dāng)時(shí)可謂一絕。三毛的故事后來(lái)被翻拍了無(wú)數(shù)次，但都保留了這一版動(dòng)畫(huà)感人肺腑的深意，發(fā)人深省。

可以說(shuō)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)間成為中國(guó)電影在世界上成就最高的類型之一，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人堅(jiān)持在中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓中吸取養(yǎng)分，將文化之美與最具古典主義的浪漫幻想氣質(zhì)相結(jié)合，這才誕生了眾多至今仍為很多人念念不忘的動(dòng)畫(huà)精品。

衰退：在外來(lái)沖擊下尋求復(fù)興之路

改革開(kāi)放之后，國(guó)外商業(yè)動(dòng)畫(huà)被大量引進(jìn)國(guó)內(nèi)，如《變形金剛》《米老鼠與唐老鴨》《鐵臂阿童木》《藍(lán)精靈》《聰明的一休》等，對(duì)我國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了巨大的沖擊。

在這一背景下，我國(guó)動(dòng)畫(huà)人還是制作出了不少能和外國(guó)動(dòng)畫(huà)一較高低的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。上海美術(shù)電影制片廠先后制作的《黑貓警長(zhǎng)》《葫蘆兄弟》《邋遢大王奇遇記》《舒克和貝塔》等出色的動(dòng)畫(huà)，以貼近生活的人物場(chǎng)景設(shè)計(jì)、細(xì)膩生動(dòng)的動(dòng)作刻畫(huà)、扣人心弦的故事情節(jié)，至今仍是我國(guó)80后的暖心記憶。

值得一提的是，在我國(guó)動(dòng)畫(huà)受到外來(lái)沖擊處于低迷的時(shí)期，隔海而望的日本卻涌現(xiàn)出很多具有中國(guó)元素的動(dòng)畫(huà)，比如鳥(niǎo)山明的《龍珠》主角就是善良而武藝高強(qiáng)的孫悟空；車田正美的《圣斗士》主角之一的紫龍就是在中國(guó)修行的；小川悅司的《中華小當(dāng)家》講述的是中國(guó)人在中國(guó)學(xué)習(xí)廚藝的故事……這一局面無(wú)不從側(cè)面反映出中國(guó)文化散發(fā)的強(qiáng)大魅力。

傳承千年的中華文化是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)取之不盡、用之不竭的寶藏，在新的時(shí)代背景下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)更應(yīng)以開(kāi)放包容的胸襟推陳出新，以實(shí)現(xiàn)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的復(fù)興。

有人說(shuō)童年像一條船，裝滿了糖果、玩具和歡笑，童年生活中發(fā)生的一件件趣事、珍藏的一個(gè)個(gè)小物件常常能瞬間將長(zhǎng)大后的我們帶入美好的回憶里。在年少的記憶里有太多陪伴著我們的事物，其中有一樣?xùn)|西是童年必不可少的，那就是動(dòng)畫(huà)片。在夢(mèng)幻奇妙的動(dòng)畫(huà)世界里，有可愛(ài)的動(dòng)物精靈伴我們玩耍，有未知的世界待我們發(fā)現(xiàn)，更有動(dòng)人的故事供我們聆聽(tīng)……所以，有人說(shuō)動(dòng)畫(huà)大師是最具超能力的魔術(shù)師，他們活在現(xiàn)實(shí)與動(dòng)畫(huà)兩個(gè)世界之間。在動(dòng)畫(huà)世界里有治愈系機(jī)器人Baymax，有快樂(lè)善良的功夫熊貓，有拯救世界的超級(jí)英雄……動(dòng)畫(huà)大師們所創(chuàng)造的那個(gè)溫情美好、奇妙有趣的世界，是我們長(zhǎng)大之后最向往的世外桃源，現(xiàn)實(shí)生活中的壓力和煩惱總能在動(dòng)畫(huà)片里得到緩解和慰藉。

不管我們是否還是孩子，我們始終心懷夢(mèng)想，向往純真美好的生活。而繽紛多彩的動(dòng)畫(huà)世界伴隨著我們從稚嫩的孩童成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)的少年，一直到老年垂暮，總能帶來(lái)我們意想不到的感動(dòng)與驚喜。

迪士尼動(dòng)畫(huà)，童話城堡里封存著時(shí)光盒子

有人說(shuō)，喜歡迪士尼動(dòng)畫(huà)的人內(nèi)心都是純真的，如此說(shuō)來(lái)，我們每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)角落，充滿了純真熱情和對(duì)這個(gè)世界滿滿的善意，誰(shuí)又能抵抗迪士尼動(dòng)畫(huà)的魔力呢？城堡、公主、女巫和可愛(ài)的小動(dòng)物，這些都是童年時(shí)光里最絢麗的夢(mèng)啊！在那繽紛的童話世界里，時(shí)光是慢悠悠的，彩虹是隨時(shí)都能伸手摸得著的，就連陽(yáng)光都是巧克力味的。

長(zhǎng)大以后，世界變得很大，而我們的內(nèi)心有時(shí)候卻渴望有一個(gè)屬于自己的小小城堡，那里沒(méi)有成長(zhǎng)的紛擾，只有純白色的童真童趣，只要我們輕輕叩開(kāi)城堡的大門，便會(huì)與美麗的公主、可愛(ài)的米老鼠重逢，還有很多童年時(shí)陪伴我們長(zhǎng)大的可愛(ài)精靈。

迪士尼動(dòng)畫(huà)其實(shí)就是這樣一座城堡，城堡的大門一直向我們敞開(kāi)著，我們走進(jìn)去時(shí)，時(shí)光便嘩啦啦地流動(dòng)而來(lái)，帶我們回到最單純快樂(lè)的那些年。迪士尼動(dòng)畫(huà)又是一個(gè)時(shí)光盒子，封存著童年的所有夢(mèng)幻，它更是一個(gè)無(wú)比珍貴的治愈系禮物，讓我們忘乎所以，像孩子一樣開(kāi)懷地笑。

迪士尼情結(jié)，童年的華麗冒險(xiǎn)

迪士尼是一種情結(jié)，它代表著單純美好的童年。在2D動(dòng)畫(huà)片中，迪士尼的動(dòng)畫(huà)經(jīng)典數(shù)不勝數(shù)，《小美人魚(yú)》《獅子王》《人猿泰山》《星際寶貝》等作品，讓全世界的孩子們找到了快樂(lè)與夢(mèng)想的寄托。迪士尼動(dòng)畫(huà)里的很多作品都改編自童話經(jīng)典，其動(dòng)畫(huà)風(fēng)格非常貼近孩子的審美喜好。

公主、王子、小動(dòng)物和精靈是迪士尼動(dòng)畫(huà)電影中最常見(jiàn)的主角，也有人詬病這些太過(guò)孩子氣，可這正是迪士尼引以為豪的閃光點(diǎn)——每個(gè)人都是孩子，長(zhǎng)大后的我們依然會(huì)一次次在童話城堡的門口流連忘返。作為老少皆宜的動(dòng)畫(huà)佳作，迪士尼的目標(biāo)始終都是帶給所有人歡笑，簡(jiǎn)單純真才是最關(guān)鍵的。所以，我們總是看到電影中的故事像公式一樣順勢(shì)發(fā)展，情節(jié)的展開(kāi)是因善與惡的對(duì)立是依靠魔力或者奇跡解決，而大團(tuán)圓結(jié)局則迎合了觀眾善良的心理需求，這就是“兒童世界的成人化、成人世界的兒童化”。迪士尼動(dòng)畫(huà)中的主角常常獨(dú)立面對(duì)外界的生活，這是為了展現(xiàn)給孩子們更廣闊的天地，帶領(lǐng)他們感受外面的世界，經(jīng)歷一次又一次華麗的冒險(xiǎn)。

愛(ài)和勇氣，來(lái)自童話的哲思

迪士尼動(dòng)畫(huà)為我們編織起一個(gè)完整的童年夢(mèng)，當(dāng)然更教會(huì)我們什么是愛(ài)——不同種族的愛(ài)、人與自然的和諧相處、朋友之間的愛(ài)，還有最重要的家人之間的愛(ài)。在這些故事里，孩子們感受到的親情、友情都是美好而溫暖的，即使長(zhǎng)大之后在困頓時(shí)重溫這些充滿溫情的迪士尼動(dòng)畫(huà)，心也會(huì)變得柔軟一些，動(dòng)畫(huà)中的幽默、孩子氣、熱情和絢麗的夢(mèng)想世界，總能帶給我們不同尋常的力量。

幽默娛樂(lè)是迪士尼動(dòng)畫(huà)的最大特色，無(wú)論是早期的《貓和老鼠》還是后來(lái)的《閃電狗》，無(wú)論是取材于經(jīng)典童話的《白雪公主》還是題材相對(duì)嚴(yán)肅的《獅子王》，都能將觀眾帶入輕松幽默的氛圍之中。動(dòng)畫(huà)中的有些角色在造型和性格上就透露著幽默氣息，比如《花木蘭》里的木須龍總是喋喋不休，不經(jīng)意間帶給人們歡笑。再比如《貓和老鼠》里貓是強(qiáng)者，而老鼠是弱者，但劇情總是弱者戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)者，這種方式最能滿足觀眾弱者可以通過(guò)智慧來(lái)戰(zhàn)勝?gòu)?qiáng)者的心理，讓孩子相信智慧的力量，明白在面對(duì)比自己強(qiáng)大的對(duì)手時(shí)，不畏困難是一種多么可貴的精神。

3D、真人，未來(lái)的迪士尼有驚喜

說(shuō)到2D動(dòng)畫(huà)，迪士尼是絕對(duì)的主角，但隨著夢(mèng)工廠、藍(lán)天工作室、皮克斯等動(dòng)畫(huà)新秀的崛起，迪士尼感受到了不小的沖擊。迪士尼很明白3D是一個(gè)大趨勢(shì)，從2D版《青蛙與王子》給觀眾留下的深刻印象，到3D版動(dòng)畫(huà)電影《長(zhǎng)發(fā)公主》帶來(lái)的轟動(dòng)性成功，再到后來(lái)熱映的3D動(dòng)畫(huà)《冰雪奇緣》，迪士尼經(jīng)歷了動(dòng)畫(huà)電影從2D到3D、從手工繪制到電腦制作的巨大變革。

除了3D，真人動(dòng)畫(huà)也是迪士尼動(dòng)畫(huà)的另一個(gè)新趨勢(shì)。近年來(lái)，好萊塢真人童話電影盛行，作為童話元老，迪士尼當(dāng)然不可能放過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)。由于上乘奇幻文學(xué)的稀缺，改編童話就成了好萊塢打造奇幻世界的不二來(lái)源，而迪士尼則順勢(shì)得到了這個(gè)好機(jī)會(huì)。既能容納魔幻、奇異，又要具有文化底蘊(yùn)，并可隨意改編且取之不盡，這樣的題材也就只有童話了。從《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》到《沉睡魔咒》，從《灰姑娘》到《美女與野獸》，迪士尼擁有世界上最豐富的動(dòng)畫(huà)資源。雖然由童話改編的電影或多或少都會(huì)陷入幼稚的泥潭，但架不住人們童年記憶的喚醒，不論大人小孩都非常愿意看。

從1937年的《白雪公主》至今，迪士尼為我們創(chuàng)造了太多經(jīng)典，無(wú)論是賺足觀眾眼淚的《獅子王》，還是至今流傳甚廣的《美女與野獸》，亦或是前些年熱映的《瘋狂動(dòng)物城》，都為我們營(yíng)造了一個(gè)個(gè)美輪美奐的童話世界。

懷一顆純真平靜的心，走進(jìn)宮崎駿筆下的動(dòng)畫(huà)世界

在許多人看來(lái)，宮崎駿是世界上最偉大的動(dòng)畫(huà)電影制作者，71歲時(shí)他名下就已有二十多部故事片。對(duì)于那些堅(jiān)信動(dòng)畫(huà)具有特殊力量、講述故事具有普遍吸引力的人來(lái)說(shuō)，宮崎駿就像是指路明燈。皮克斯和迪士尼動(dòng)畫(huà)工作室的首席創(chuàng)意官約翰·拉塞特在總結(jié)是什么使宮崎駿成為一位最具獨(dú)創(chuàng)性的動(dòng)畫(huà)電影制片人時(shí)這樣說(shuō)道：“他歌頌平靜的時(shí)刻?！?/p>

有意識(shí)地表現(xiàn)神秘感是宮崎駿藝術(shù)的核心，如果你在他的藝術(shù)世界里徜徉足夠長(zhǎng)的時(shí)間，就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己對(duì)世界的認(rèn)知煥然一新，這一點(diǎn)和一個(gè)人長(zhǎng)期深深沉浸在安塞爾·亞當(dāng)斯、J.M.W.特納和克勞德·莫奈的藝術(shù)作品中會(huì)發(fā)生的情況一樣。一段時(shí)間之后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)某些景象堪稱宮崎駿式的表現(xiàn)手法：一片起伏的草坪上點(diǎn)綴著鮮花，空中飄浮著的積雨云在草坪上投下陰影，巖石嶙峋的山麓小丘綿延起伏，伸向白雪覆蓋的頂峰，還有森林邊緣漸漸暗淡的光線……

宮崎駿動(dòng)畫(huà)里的純美夏天

有人說(shuō)，世界上有一種美叫“宮崎駿動(dòng)畫(huà)里的夏天”，藍(lán)天白云下，綠樹(shù)掩映著村莊，青草池塘邊，人們吹著微風(fēng)吃西瓜，在海風(fēng)輕撫中與玩伴喁喁私語(yǔ)……那些充滿童趣的溫暖故事會(huì)讓人的內(nèi)心無(wú)比寧?kù)o。

看完《龍貓》后，我們好似患了一種病，整日想著若世界上真的有龍貓就好了，它可以帶著我們?cè)诎自鹿庀掠L(fēng)飛行，身下是繁茂的森林，臉頰有涼風(fēng)拂過(guò)。也許，我們都已長(zhǎng)大，過(guò)了能看到龍貓的年紀(jì)，然而那些下水撈魚(yú)、池塘邊踩水的記憶依舊鮮活，偶爾想起，回憶都帶著甜。

人生的重要離別大多在蟬鳴聲中發(fā)生，每到此時(shí)，我們總會(huì)不由自主地想到《千與千尋》，想起那個(gè)離別與陪伴交纏的故事，溫暖中帶著淡淡的憂傷，措手不及的離別讓人心生膽怯，電車飛馳而去，窗外下著雨……人生就像一列電車，路途中會(huì)有很多站，很難有人可以自始至終地陪伴著你，當(dāng)陪伴你的人要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

年少時(shí)的夢(mèng)想平凡卻善良，我們有著無(wú)限的勇氣敢于冒險(xiǎn)，去找尋那個(gè)繁花碧草的桃花源，這一切都在《天空之城》里。時(shí)至今日，那座城市、那棵蓊蓊郁郁的大樹(shù)仍在我們的腦海中浮現(xiàn)，越是試著忘記，卻越是記得深刻。

在兒時(shí)的家鄉(xiāng)，我們能看大樹(shù)生長(zhǎng)，也常常聽(tīng)溪流奔騰，這些美好的時(shí)光在回憶里生長(zhǎng)?？础赌北恪?，我們會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，在那些純真無(wú)邪的歲月里，我們或許都是魔女琪琪。微風(fēng)自河岸吹過(guò)，幾只蜻蜓點(diǎn)水而過(guò)，開(kāi)滿各色花朵的草地映襯著我們對(duì)世界最真誠(chéng)的幻想，那時(shí)我們都以為自己會(huì)飛翔。后來(lái)，離開(kāi)熟悉的地方，到了陌生的城市，我們開(kāi)始學(xué)著獨(dú)立，頂著稚氣未脫的臉龐，走上艱辛的成長(zhǎng)之路，終有一日，堅(jiān)韌將代替曾經(jīng)的笨拙。我們都曾幻想著飛行，如今這一切都收藏在一個(gè)名叫“夏天”的盒子里。

夏風(fēng)緩緩吹過(guò)，我們的視線里都是風(fēng)景，青山綠水間，心頃刻間便靜了下來(lái)，整個(gè)人都融進(jìn)了這片天地之中。在這樣的夏天里，我們都好想遇見(jiàn)哈爾，坐著移動(dòng)城堡，去看最美的風(fēng)景。一座色彩斑斕的城堡在綠色平原上緩緩而行，走過(guò)銀白色的雪山、錦緞一樣的草原……在空曠的原野行走時(shí)，我們常常會(huì)期盼地平線的那頭能忽然冒出一個(gè)美麗的小屋。世界這么大，人生那么長(zhǎng)，總會(huì)有讓你想要溫柔對(duì)待的人和事。我們都擁有一顆純真的心，不論你是少女，還是行將就木的老太婆，美好一直留存在心底，似一盞永不熄滅的燈。

宮崎駿的動(dòng)畫(huà)里有最美的夏天，它珍藏著我們太多美好的回憶，兒時(shí)的山與河、清風(fēng)與花朵都能在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)里找到影子。宮崎駿只用一支畫(huà)筆，就給了我們關(guān)于童年的所有美好想象。

用奇幻的想象與愛(ài)，賦予動(dòng)畫(huà)以生命

宮崎駿的作品往往是將電腦動(dòng)畫(huà)和傳統(tǒng)繪畫(huà)技法結(jié)合起來(lái)，這給諸如《玩具總動(dòng)員》《汽車總動(dòng)員》《飛屋環(huán)游記》等電影提供了靈感。宮崎駿的創(chuàng)作之根既在于漫畫(huà)，又在于動(dòng)畫(huà)（包括動(dòng)漫書(shū)和動(dòng)漫電影），從1997年的史詩(shī)性作品《幽靈公主》開(kāi)始，他一直都在自己的電影里使用電腦制作的圖像。

作為視覺(jué)藝術(shù)家，宮崎駿既是一位恣意豪放的幻想家，又是一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖匀恢髁x者；作為故事講述者，他所講述的寓言故事既讓人耳目一新，又給人一種說(shuō)不出的古老感。其作品的奇妙感既來(lái)自于他給擁擠的青少年奇幻作品市場(chǎng)帶來(lái)的那份新鮮和新奇感，又來(lái)自于一種令人緊張的神秘離奇的熟悉感，仿佛將深埋在集體無(wú)意識(shí)中的傳說(shuō)復(fù)活了。

有人說(shuō)，宮崎駿是第一個(gè)將人文情懷引入動(dòng)畫(huà)中的人，他將自己的生命雕刻進(jìn)了動(dòng)畫(huà)，隨著一幀幀的畫(huà)面展現(xiàn)給觀眾。然而，事實(shí)上宮崎駿更像是在用自己的生命與精神雕琢動(dòng)畫(huà)，他展現(xiàn)的不是自己，而是他所熱愛(ài)的世界?；蛟S正是因?yàn)閷m崎駿動(dòng)畫(huà)中有著太多的現(xiàn)實(shí)，才得以輕松擊中我們的內(nèi)心，勾住我們心靈深處的那片柔軟。我們總是能很輕易地進(jìn)入宮崎駿所塑造的世界，經(jīng)歷著動(dòng)畫(huà)中某個(gè)人物所經(jīng)歷著的喜怒哀樂(lè)，我們渴望有一只龍貓的陪伴，期待哈爾的城堡能跟隨自己走遍整個(gè)世界，或是像千尋那樣尋找著自我……

宮崎駿用最細(xì)膩的筆觸和最純善的情懷描繪著世間永存、亙古不變的愛(ài)與希望。他的作品中有戰(zhàn)爭(zhēng)、人性、復(fù)仇、毀滅，更有家庭、自然、人生、童真等，他用無(wú)窮的想象力、嚴(yán)密的邏輯和近乎嚴(yán)苛的執(zhí)著，通過(guò)一個(gè)個(gè)奇妙的動(dòng)畫(huà)世界表達(dá)著自己對(duì)這個(gè)世界的思考和態(tài)度?；仡櫰鋭?chuàng)作生涯，宮崎駿說(shuō)：“我想告訴孩子們，這個(gè)世界值得我們活下去，我一直是這么想的。”

在宮崎駿創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)世界里，河流、森林、國(guó)家以及其他一切事物都會(huì)發(fā)生變化，思想也一樣。巫師會(huì)變成猛禽，妙齡女郎會(huì)在一夜之間變成老嫗，貪婪的大人會(huì)變成豬玀，流星會(huì)變成火魔……你可以將其稱之為魔法，也可以稱之為藝術(shù)，然而宮崎駿可能只是在用動(dòng)態(tài)的、令人欲罷不能的畫(huà)面來(lái)揭示“動(dòng)畫(huà)”一詞的深層含義，說(shuō)到底動(dòng)畫(huà)的意義不僅僅是要讓物品動(dòng)起來(lái)，更要賦予它們生命。