海上明月共潮生

王悅陽(yáng)

20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)潮起上海。

作為中國(guó)最重要的開(kāi)放城市，上海繼承了以傳統(tǒng)經(jīng)典為標(biāo)示的“江南文化”;匯聚了以中西融合為特征的“海派文化”;孕育了以革命圖強(qiáng)為目標(biāo)的“紅色文化”。在風(fēng)云激蕩的20世紀(jì)，海內(nèi)外重要的美術(shù)家?guī)缀醵寂c上海這座城市有關(guān)，他們留下的許多作品既是中國(guó)文化生生不息的印證，更是東方審美獨(dú)特價(jià)值的呈現(xiàn)。

上海美術(shù)館成立于1956年，歷年來(lái)接受了許多美術(shù)家和家屬以及社會(huì)各界的無(wú)私捐贈(zèng)，這些捐贈(zèng)幾乎可以構(gòu)成上?，F(xiàn)代美術(shù)史的一個(gè)縮影，代表著—個(gè)時(shí)代的美術(shù)經(jīng)典。

“海上明月共潮生”是唐朝詩(shī)人張若虛的名句，中華藝術(shù)宮的此次展覽借取這段詩(shī)句的意境，向20世紀(jì)這個(gè)波瀾壯闊的偉大時(shí)代致敬，也向這個(gè)時(shí)代偉大的美術(shù)家致敬。共展出作品150余件，均來(lái)自歷年來(lái)藝術(shù)家或者藝術(shù)家家屬捐贈(zèng)給中華藝術(shù)宮的藏品。展覽共分四個(gè)部分。

在“春江推潮后來(lái)人”的展覽中，表現(xiàn)了上世紀(jì)眾多藝術(shù)家在傳統(tǒng)繪畫(huà)上的繼承、探索與思考。這個(gè)單元展示的畫(huà)家有朱屺瞻、賀天健、謝稚柳、唐云、陸儼少、程十發(fā)等滬上名家，他們“匯入我民族固有之美術(shù)，抱持其以往之光榮”，曾接受過(guò)系統(tǒng)的文人畫(huà)訓(xùn)練，在傳統(tǒng)藝術(shù)中浸淫多年，傳統(tǒng)繪畫(huà)功力非常深厚，但又在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展，具備鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

而在“融合中西為吾志”部分中，展示了林風(fēng)眠、關(guān)良、吳冠中、吳大羽等融合中西繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)新貌的藝術(shù)家作品。從最初的“東西優(yōu)劣”到討論“東西異同”的轉(zhuǎn)變，通過(guò)“中西美術(shù)比較”，認(rèn)識(shí)得到深化，中國(guó)畫(huà)擺脫了五四時(shí)期與西洋畫(huà)比較相對(duì)被動(dòng)的狀況，不少中國(guó)畫(huà)家試圖“融合中西”。革新中國(guó)畫(huà)成為大勢(shì)所趨。上海作為接受西方物質(zhì)文化和文藝思潮的前沿城市，以油畫(huà)為主體的西洋畫(huà)藝術(shù)迅速發(fā)展，各種美術(shù)思潮洶涌澎湃，呈現(xiàn)多元發(fā)展的態(tài)勢(shì)，既有崇尚西方古典寫(xiě)實(shí)主義的美術(shù)社團(tuán)，又有以西方現(xiàn)代藝術(shù)為自己學(xué)習(xí)追隨目標(biāo)的現(xiàn)代社團(tuán)。此時(shí)中西融合論已在美術(shù)界取得共識(shí)，留學(xué)歸來(lái)的徐悲鴻提出“古之佳法者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫(huà)可采者融之”;林風(fēng)眠提出：“介紹西方藝術(shù)，整理中國(guó)藝術(shù)。調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)”。

為人生、為大眾的藝術(shù)，是在近現(xiàn)代美術(shù)啟蒙時(shí)期出現(xiàn)的最重要的美術(shù)思潮。傳統(tǒng)文人畫(huà)的精英化傾向，脫離民間大眾生活的弊端在近代的智識(shí)階層中引起了普遍的反省。在“敢叫日月?lián)Q新天”中，體現(xiàn)了魯迅先生提出的“為大眾的藝術(shù)”理念，特別是新興版畫(huà)與連環(huán)畫(huà)運(yùn)動(dòng)迅速的發(fā)展，順應(yīng)時(shí)代，成就斐然。其特長(zhǎng)是緊貼時(shí)代，反映民間大眾真實(shí)的生活。此次展覽展出了呂蒙、沈柔堅(jiān)、豐子愷、賀友直、劉旦宅等大家的經(jīng)典之作，令人難忘。

在“為有墻外暗香來(lái)”中，呈現(xiàn)曾長(zhǎng)期生活在海外，受到西方影響的藝術(shù)家的作品，諸如賀慕群、蕭勤、陳澄波等。這些藝術(shù)家接受過(guò)比較系統(tǒng)的西畫(huà)訓(xùn)練或長(zhǎng)期生活在海外，繪畫(huà)風(fēng)格更加西化。

這些藝術(shù)家的作品有強(qiáng)烈的西洋味道，但亦有自己的個(gè)人風(fēng)格，他們不同于文化上保守的傳承派，也不同于以“中西融合”為志向的革新派，他們的作品中有中國(guó)元素，但是總體面貌更傾向于學(xué)習(xí)西方。他們是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上不可或缺的一部分，他們作品傳達(dá)出的，是在亂相紛呈的世道里，沒(méi)有糾集在某些觀念旗幟下的屬于個(gè)人的藝術(shù)選擇。

眾多的展品，精彩的表現(xiàn)，學(xué)術(shù)的梳理，使得此次展覽得以展現(xiàn)近百年來(lái)中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)，特別是海上繪畫(huà)藝術(shù)的變遷與發(fā)展，小中見(jiàn)大，異彩紛呈。

信息

上海市第十屆書(shū)法篆刻大展開(kāi)幕

近日，上海市第十屆書(shū)法篆刻大展在中華藝術(shù)宮開(kāi)幕。此屆大展共收到投稿作品近2000件，較第八屆800件增加了一倍多，與第九屆數(shù)量基本持平，最終入展作品達(dá)249件。入展作者中，非會(huì)員72人，占29%，與上一屆比例相當(dāng)。入展作者中80后、90后選手79人，占32%。與往屆相比，第十屆書(shū)法篆刻大展作品更“返璞歸真”，過(guò)度拼接、做舊等花哨的作品已不多見(jiàn)，據(jù)上海書(shū)協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)潘善助介紹，增大作品規(guī)格也是為了更好與全國(guó)書(shū)法展覽接軌。