孫樂君

琵琶是中國傳統(tǒng)民族樂器的代表，其發(fā)展歷史已有兩千多年了。最早“琵琶”一詞并不是指樂器，而是多種彈撥樂器的總稱。西漢時期琵琶從絲綢之路傳入我國，并與中原樂器相結(jié)合，成為今天中國抱彈樂器中發(fā)展最成熟的樂器，是彈撥樂器的首座。琵琶在中國的發(fā)展過程中逐漸脫離了誕生之初的宗教色彩，在歷代樂師的改良下，成為民族音樂中不可或缺的主奏樂器。根據(jù)形態(tài)不同，有五弦琵琶、四弦琵琶、月琶、響琶、南琶、水晶琵琶等種類。從演奏技巧來看，近代琵琶有海派和浙派兩大流派。

一、琵琶演奏技巧中氣與韻的結(jié)合

琵琶是典型的抱彈式演奏樂器，以豎抱的形式演奏，左手按弦，右手五指彈奏，左右相互配合。初學者要在協(xié)調(diào)性上下功夫。左手指法有捺、帶、擻等，右手指法比較豐富，有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑等等。左手右手的完美配合形成了琵琶演奏的氣韻美，這是琵琶在音韻、音色、技巧上所能達到的終極追求。琵琶演奏重在手臂的收放，通過手臂的起落和呼吸的配合為各個關(guān)節(jié)提供支撐力。以氣使力，吸氣上提預備，呼氣下落撥弦，通過呼吸的調(diào)整感受弦音的色彩和質(zhì)量的變化。肢體動作是身體之氣的外化，在融會貫通、熟能生巧、形成本能的演奏習慣之后，展現(xiàn)出來的就是韻味之美。右手是以氣使力，左手是動則生韻。琵琶演奏自古追求點狀音的悠長余韻，圓潤通透。左手的捏弦、攏捻、推挽、吟揉等技法都是轉(zhuǎn)韻的技巧。左右相互配合，琵琶樂音的高低、強弱、暢滯、起伏的形象感和韻律感也就展現(xiàn)出來了。

二、琵琶演奏技巧中動與靜的結(jié)合

琵琶曲有文曲、武曲之分，在音色、音質(zhì)、幅度、力度等方面的情緒色彩表達不同。比如《十面埋伏》《霸王卸甲》等就是傳統(tǒng)的琵琶武曲，通過由慢漸強到強而有力的掃拂來渲染緊張的氣氛或熱烈的場面。文武曲，兼?zhèn)湮那臀淝鷥煞矫娴拿缹W形態(tài)。無論哪種曲式都要張弛有度，動靜結(jié)合。每首琵琶曲都有獨特的音樂形象。如《塞上曲》表現(xiàn)封建社會宮廷女子孤苦無依的情緒，《十面埋伏》刻畫的是西楚霸王項羽戰(zhàn)敗垓下時的悲劇英雄形象。如何通過演奏刻畫出不同的場景和形象呢？主要依靠指法動靜虛實的變化。《十面埋伏》中運用剎弦的技巧表現(xiàn)戰(zhàn)場上兵器互相碰撞的金戈之音，演奏時速度逐漸加快表現(xiàn)戰(zhàn)斗形勢愈演愈烈。運用拉弦、滑音等技巧，同時右手加大音量表現(xiàn)戰(zhàn)場上的刀光劍影。樂段結(jié)尾用搖指的技巧將氣氛推向高潮后戛然而止，表現(xiàn)楚軍兵敗。靜場的刻畫定位在低音區(qū)，用單薄、低沉的音調(diào)烘托戰(zhàn)敗后兵將的情緒，動靜結(jié)合表現(xiàn)相應的音樂意境和效果。

三、琵琶演奏技巧中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合

琵琶發(fā)展至今，在演奏技巧上呈現(xiàn)多元化的特點。據(jù)不完全統(tǒng)計，琵琶左右手的指法有七十多種，尤其是改革開放以來，中國民族音樂受到西方音樂的影響較大，借鑒了很多現(xiàn)代的演奏技巧，加上琵琶本身音域廣、轉(zhuǎn)韻靈活的特點，傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合進一步拓寬了琵琶的演奏技巧和審美范疇。比如《陽光照耀著塔什庫爾干》，其中有一個樂段需要演奏速度很快，演奏者在傳統(tǒng)五指輪的基礎上進行改進和突破，運用了七指輪的技法。當然這對手指的彈跳能力和三四指的力度有了更高的要求。另外在琵琶樂曲的旋律線上，也吸收了西方作曲的方法。中國傳統(tǒng)樂曲的旋律線一般都比較清晰簡單，沒有大的起伏。而西方現(xiàn)代樂曲多用和聲和復調(diào)，這一方面也影響到了琵琶由單聲部演奏轉(zhuǎn)向了多聲部或復合聲部的演奏。將中國民族音樂創(chuàng)作和西方現(xiàn)代音樂相結(jié)合，進一步凸顯了民族樂器的魅力。

以琵琶為代表的中國民族樂器是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶，幾千年來散發(fā)著巨大的藝術(shù)魅力。我們音樂工作者要在保持傳統(tǒng)審美的基礎上將之發(fā)揚。在新的歷史發(fā)展時期，博采眾長與國際潮流相結(jié)合為其注入新的營養(yǎng)，將之推向新的歷史高度。

責任編輯 李蕊