合唱《大江東去》藝術(shù)特色

崔瑋晨

摘 要：在當代的舞臺表演中，我們經(jīng)常可以在其中看到不少的歌唱表演，但是在大型的晚會上，歌唱節(jié)目通常是以團體合唱的方式進行表演。其中《大江東去》這首歌通常就以合唱的形式以團體模式進行展現(xiàn)，表現(xiàn)出作曲者寄予在曲子中的氣勢。本文通過對《大江東去》這首歌曲的創(chuàng)作人以及創(chuàng)作背景的解析，對這首歌想要表達的內(nèi)容進行分析，最后結(jié)合當代的合唱藝術(shù)，對合唱《大江東去》提出了特殊的處理方法。

關(guān)鍵詞：大江東去；合唱；藝術(shù)特色

《大江東去》作為我國較早使用合唱的歌曲，也是我國近代具有代表意義的藝術(shù)歌曲，其在大眾之間的傳唱度非常廣。隨著當前時代的迅速發(fā)展，人們的生活水平日益提高，對于在日常生活必須需求以外的休閑方面的需求也越來越看重，所以我國的藝術(shù)事業(yè)也開始迅速發(fā)展，所以在此基礎(chǔ)上，我國的合唱事業(yè)也得到了發(fā)展，無論是在人員的參與度上還是在曲子的完成度上，當代的合唱團人員經(jīng)過了專業(yè)的培訓之后，都能對其進行很好的提高。同時，越來越的歌曲中，也需要合唱，因為在許多追求氣勢或者音域的樂曲中，合唱無疑是一種很好的表達方式。

一、《大江東去》的作者

《大江東去》由瞿希賢作詞，青主作曲的一首作品，現(xiàn)在說作曲者青主。青主是廣東人，在年少時候因為表現(xiàn)良好被廣東省政府送到德國留學，但是在留學期間，他接受了音樂的影響，發(fā)現(xiàn)了自己對音樂的熱愛，縱使自己不是音樂專業(yè)，但還是努力選修了鋼琴作曲的課程，被蕭友梅稱贊為“具有創(chuàng)作天才的音樂家”。而瞿希賢則是我國上世紀最具有社會影響力的合唱作曲家，在創(chuàng)作合唱歌曲的方面非常的具有天賦，她寫出了許多各具風格的合唱作品，有的輕快，有的柔和，這些作品再加上合唱團的演繹就能很好地引起聽眾的強烈共鳴。

二、歌曲創(chuàng)作背景

《大江東去》是作曲者青主在德國留學期間所創(chuàng)作的，因此在創(chuàng)作上多借用了西方的作曲技法，歌詞主要來源于宋代大詞人蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，蘇軾是我國古代豪放派詞人的代表人物，而這首詞是他居住在黃洲時所創(chuàng)作。蘇軾在上闋里描寫了赤壁的周圍景色，仿佛帶人回到了當年戰(zhàn)火紛飛的三國時期，而在下闋里，蘇軾主要描寫了歷史上有名的軍師大都督周公瑾，最后抒發(fā)了自己的感想。這首詞主要表達了蘇軾本身感嘆懷才不遇，報國無門的情感，同時也抒發(fā)了祖國江山的美好，對國家的熱愛之情。在青主的曲調(diào)里，我們也能夠輕易感受到對祖國的熱愛之情，因為青主在德國創(chuàng)造這首樂曲的時候，懷著對祖國的濃濃思念之情。并且在創(chuàng)作過程中，青主還受到了舒伯特和沃爾夫等人的藝術(shù)歌曲的影響，從而使這首歌曲能夠?qū)⑻K軾當時的豪放等情感淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

三、作品分析及聲樂演唱技巧

1.作品分析

《大江東去》的曲式以及旋律都十分的具有特色，它的結(jié)構(gòu)樂段十分的整齊，在不同的樂段中，都會有相似的音樂素材。同時在這首作品中和聲復調(diào)的運用也是非常獨特，因為這首歌在加入和聲之后就會使這首歌的感染力更上一層樓，使聽眾腦海中的形象更具體化，戲劇化，比如，在樂曲的開頭部分，作曲家通過兩種相反的和聲分部進行連接演唱“大江東去”這四個字，使得合唱的效果大大提高，聽眾仿佛就能感受到大江濤濤向東流的雄偉壯觀，這也為整首作品的基調(diào)打好了完美的鋪墊。

2.聲樂演唱技巧

當一位歌手在臺上表演時，我們都會注意到他對于唱歌時的一些技巧性處理，比如吐詞的快慢還有換氣的頻率，歌手的演唱技巧也是能夠決定一首歌好壞的因素。在合唱中，我們似乎很難看到其中的演唱技巧，但這并不代表合唱中沒有相應(yīng)的演唱技巧。好的歌唱演員都有一個好的氣息，這在中國古代的戲劇中就得以體現(xiàn)，戲子的“唱念做打”說的就是如此。在演唱《大江東去》的過程中，氣息一定要足夠，比如在演唱開頭演唱的時候，先由原音唱出然后隨著旋律上揚再回到原音，這中間的過程要求演唱者一定要有良好的氣息準備，而且不能顯得氣虛不足，否則就會耽誤整首歌的韻味。除此之外，除了氣息的要求之外，對于詩詞，也有一些另外的演唱技巧。其實，將詩詞改為歌曲傳唱在很在以前就得到了體現(xiàn)，最出名的就是《詩經(jīng)》?！对娊?jīng)》里面的每首詩詞其實都是當是各個國家的民歌民謠，所以在將詩詞改變?yōu)楦枨鷷r，也應(yīng)當注意一些特殊字詞的咬字方法。

四、作品的指揮藝術(shù)處理方法

在合唱的過程中，除了合唱隊員，必不可少的核心人物就是指揮員，指揮員在合唱中會起到很大的作用，合唱隊員會根據(jù)指揮員的每一個動作來控制自己的音量。所以，想要展示出一個好的合唱作品，就必須找到一個好的指揮員。指揮員在針對不同的作品，會有不同的處理方法，其實就算針對同一個作品，不同的只會也會有不同的方法，指揮員要通過預備拍、主動拍、被動拍的靈活使用來帶領(lǐng)合唱隊員的跟唱，并且在樂曲的演唱過程中，根據(jù)情感的變化，適當使用一些特殊的打法，強調(diào)應(yīng)帶強調(diào)的部分。

五、小結(jié)

其實在合唱過程中，除了以上提到的要素，還有很多其他需要注意的要素，比如伴奏的樂器是否合適等等。而《大江東去》這首歌，對合唱團的技術(shù)水平要求較高，具有一定的難度。它是一部經(jīng)典的古詩詞再創(chuàng)作的代表，給當代的藝術(shù)論壇帶來了新的創(chuàng)作風格，改變了原先固有的傳統(tǒng)模式，在其中融入了西方音樂的元素，是一部值得人們傳唱并且深入研究的音樂作品。

參考文獻

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