新主流大片的創(chuàng)新性研究

摘 要：1999年，馬寧在《當代電影》雜志上提出了“新主流電影”的概念。基于當時的歷史語境，馬寧的“新主流電影”是針對低成本的商業(yè)影片提出的一種發(fā)展策略。隨著近年來電影產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新與發(fā)展，“大片”這一概念從商業(yè)電影中脫穎而出。這一現(xiàn)象反映了新時代下的中國主流電影在內(nèi)容主題以及形態(tài)上有著不同以往的改變和創(chuàng)新。國產(chǎn)片對于我們所了解的主旋律電影市場化以及商業(yè)化的探索推動了新主流電影向新主流大片的發(fā)展。新主流大片的時代開始到來。

關鍵詞：新主流大片；創(chuàng)新性；國家民族主義

作者簡介：成靜（1994.10-），女，漢族，河北省定州市人，現(xiàn)就讀于河北大學藝術學院2016級戲劇與影視學專業(yè)，主要研究方向：影視藝術與文化批評。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-20--01

一、新主流大片的界定和歷史背景變化

國產(chǎn)電影的創(chuàng)作一直對商業(yè)片的主流化進行持續(xù)深入的探索，也沒有停止過對文藝片如何獲得更多受眾的認可從而增加傳播廣泛性的探索。于是，符合中國電影市場的新主流電影開始向新主流大片進行轉(zhuǎn)變。因而，現(xiàn)在的這個“新”字也就體現(xiàn)出了電影新時代的新涵義。從馮小剛導演的《集結號》開始，以及香港導演徐克的《智取威虎山》和后來2016年張涵予、彭于晏主演的《湄公河行動》、2017年吳京導演的《戰(zhàn)狼2》我們可以看出，這一系列影片所表現(xiàn)出了更加流暢成熟的敘事能力以及驚人的市場號召力；表現(xiàn)出了對現(xiàn)實的更簡化通俗的表達；表現(xiàn)出對人普通情感的關注以及對電影敘事時間的淡化和對電影空間的拓展，這些電影都成為了我們提煉新主流大片概念的范例。由此我們可以認為，新主流大片擁有了區(qū)別于傳統(tǒng)主旋律電影的特色，成為了一種新的創(chuàng)作現(xiàn)象。

新主流大片展現(xiàn)的自信來源于我們民族的自信以及國家的自信。其表現(xiàn)的就是中國對于電影“走出去”的決心以及相關的戰(zhàn)略行動。這樣的歷史背景變化促進了新主流大片更加完善的發(fā)展，也為思考新主流大片未來的發(fā)展趨勢和流向提供了參考。

二、創(chuàng)新性在電影語言中的呈現(xiàn)

新主流大片弱化了時間敘事加強了國際化的空間敘事，同時也擴大了對電影空間的展現(xiàn)。這是新主流大片越來越趨向于國際化的創(chuàng)新體現(xiàn)。這個國際化不僅體現(xiàn)在“走出去”的政治理念中，也體現(xiàn)在故事發(fā)展的背景轉(zhuǎn)化中?！朵毓有袆印分?，故事發(fā)展的背景一直輾轉(zhuǎn)在中國、老撾、緬甸、和金三角地區(qū)，《戰(zhàn)狼2》中的背景也包括了中國和非洲國家。新主流大片中不斷呈現(xiàn)的不同的場景和風貌，展現(xiàn)著地域和城市的變化，為宏大的空間敘事提供了創(chuàng)作基礎。影片中經(jīng)常用交叉式蒙太奇來展現(xiàn)故事的發(fā)展節(jié)奏和劇情推進。例如《湄公河行動》中高剛和方新武在展現(xiàn)救援的過程中，救援隊里的其他助手也正在為他們排除一些危險因素，同時犯罪分子也依舊在興風作浪，阻礙他們的救援行動。在《智取威虎山》中的楊子榮是滿身江湖氣，個性突出的英雄形象。這種英雄人物的設置雖然不符合傳統(tǒng)的英雄形象，卻更加表現(xiàn)出人性中更真實更多樣的一面。這對比以往的英雄形象上無疑是新的創(chuàng)新和塑造。正是這種“符號化”的孤膽英雄形象，使得新主流大片展現(xiàn)出了不一樣的風采和新意，贏得了主流文化和受眾的認可。

三、彰顯新含義的主題表達

新主流大片展現(xiàn)的“新景象”和中國民族主義情緒的高漲有著密不可分的聯(lián)系。隨著新媒體的不斷發(fā)展，PC端和手機客戶端的用戶量不斷增加，網(wǎng)上一些活躍的軍迷、“大片”迷以及90后的主流觀眾構成了以愛國主義情緒為主導的主要觀影力量。他們時刻關注著中國的軍事力量發(fā)展，并期待在電影中有所展現(xiàn)。同時在電影中展現(xiàn)的一系列中國軍人和軍隊與國外惡勢力斗智斗勇的情節(jié)更是激發(fā)了他們的愛國主義情緒。這種愛國主義情緒也引發(fā)了對于其他的觀眾一呼百應的效果。這從代表作品《戰(zhàn)狼2》的超高票房中便可以看出。觀眾在觀看電影的過程中熱血沸騰，感到無比的驕傲與自豪。這其中還夾雜了作為中國公民的強烈的歸屬感和認同感，這種情感同時又加強民族主義情緒的高漲。這種良好的循環(huán)也為新主流大片的發(fā)展和完善打下了良好的情感基礎。

四、總結

基于《湄公河行動》和《戰(zhàn)狼》系列的宏大主題展現(xiàn)，我們也要明白新主流大片也不一定局限在展現(xiàn)國家形象等宏大的主題。同時，我們新主流大片的完善需要以觀眾為核心，不能僅僅局限于適合成年觀眾觀看或者以某一特定性別為主體的觀眾觀看。最后，新主流大片應逐漸發(fā)展形成自己的風格。它不是純粹的文藝片，也不屬于特定的類型片，它可以著重敘事，也可以不僅僅局限于敘事。雖然能做到八面玲瓏，深得廣大受眾的喜愛，在此同時也顯現(xiàn)了其個性缺乏的問題。新主流大片目前處于發(fā)展的新階段，我們可以對其懷有新的展望與想象，同時也期待它能夠成為我國電影“走出去”的一種可能。

參考文獻：

[1]孫宏吉.新主流電影話語敘事特征——以近些年革命軍事題材影片為例[J].當代電影，2017（12）：155-158.

[2]趙平.新媒體環(huán)境下新主流電影營銷探析[J].當代電影，2017（12）：167-169.

[3]高培新.《戰(zhàn)狼2》：開創(chuàng)新主流電影之路[J].當代電視，2017（11）：105-10

[4]陳旭光.中國新主流電影大片：闡釋與建構[J].藝術百家，2017，33（05）：13-21+187.