戲劇文學的審美特征研究

摘 要：本文以莫言話劇《我們的荊軻》為例，從戲劇的內(nèi)容、結構特征、語言、意境這四個方面認真分析新時期以來我國話劇的審美特征。

關鍵詞：審美特征；內(nèi)容與結構；語言與意境

作者簡介：張曉鳳，研究方向：學科教學（語文）。

[中圖分類號]：J8 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-20--01

筆者通過觀看《我們的荊軻》這部話劇，并結合美學的相關理論，對《我們的荊軻》這部話劇的審美特征做了以下論述：

一、內(nèi)容契合時代主題，具有強烈的現(xiàn)實性

2011年在首都劇場上演的大型話劇《我們的荊軻》是由莫言編劇，取材于《史記·刺客列傳》，在忠于原著史實下對人物行為的動機卻做了創(chuàng)意。這部劇中荊軻并非想刺秦，而是出于“俠客好名”的虛榮。在利益驅(qū)使下，有多少人會把道義放在旁邊。既然不是仙，誰能沒點雜念呢？ 例如文中出現(xiàn)的部分有關荊軻刺秦動機的對話：

（1）燕姬：您做不了青蛙，也成不了蛤蟆，您是肩負重任的大俠。惟一可做的，就是利用已經(jīng)不屬于你的這條命，為自己撈取更大的名聲。

（2）荊軻：是可惜我這條不值錢的性命？

燕姬：俠客的性命本來就不值錢。對于你們來說，最重要的是用不值錢的性命，換取最大的名氣。

該劇中荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態(tài)，諷刺了當今社會人們?yōu)榱顺擅母≡晷膽B(tài)以及。

二、戲劇的結構

戲劇結構類型分為鎖閉式、開放式、人像展覽式三種。

鎖閉式結構的主要特點：出場人物較少，劇情展開的時間、地點集中，基本符合時間、地點、情節(jié)的一致的原則。“人像展覽式”結構的特點：以片斷方式展示眾多的人物形象和社會風貌為主要目的。

“開放式”結構主要特點：如莫言的話劇《我們的荊軻》按照故事發(fā)展的時間順序展開劇情，荊軻答應田光老師去見太子丹，燕國鄉(xiāng)間的一處屠狗房內(nèi)，秦舞陽、狗屠、高漸離等人空談“俠士好名”之道，背后譏嘲“劍客”荊軻四處送禮謀求前途的行徑。荊軻接受了老師田光刺秦的委托，然后去拜訪太子丹正式接受使命，太子丹把自己的妃子燕姬賞給荊軻做為荊軻刺秦的獎勵。接下來是為刺殺秦王做準備的的情節(jié)：殺死樊無期，刺秦的演練。最后到易水訣別、刺秦。話劇出現(xiàn)人物較多，有十余人，劇情展開的時間較長，場景富于變化，情節(jié)更為豐富、曲折；沒有回敘成分。

三、語言的個性化、幽默性、通俗性

1、語言的個性化：

（1）高漸離：荊軻呢？今天說好了要演練劍術的，他怎么還不來？

狗屠：“丫”剛才托田光田老爺子家那個小廝送信來，說要去拜訪一 個從齊國來的著名俠士孟孫，不能來了。

（2）太子：荊卿過燕數(shù)年，沒能登門拜望，有失東道之禮，還望先生寬恕。

荊軻：鄙人多得田先生照應，衣食豐足，已經(jīng)深領貴國禮賢下士之風。

總之，話劇中的不同身份的人物的語言有不同的特點：文人、書生的語言、社會閑散人員的語言、神侃胡謅騙子的語言、官僚腐敗分子的語言、社會另類青年語言等等，都可以在話劇中找到。

2、語言的幽默詼諧

在《我們的荊軻》中有很多幽默詼諧的語言，例如：

（1）秦舞陽：（雙臂張開，丈量著那根粗大的立柱）哎呀我的媽耶，這根大柱子，比我們村 頭那棵一百年的老槐樹還要粗一胳膊！

幽默詼諧的語言在話劇中的非常寶貴的，語言的生動有趣、妙語連珠能調(diào)動氣氛、使得觀眾開懷大笑。

3、語言的通俗性：

《我們的荊軻》中人物之間的對話語言都是通俗易懂的，多用口語，例如：

（1）狗屠：十年前，你"丫"乘車路過我家門前，壓死了我家一只母雞。我為我家那只母雞刺你。

太子：想出名想出毛病來了吧？

（2）秦舞陽：我的娘，這是個什么寶貝？

狗屠：（抽動著鼻子）好香啊！

四、意境美：

1、舞臺道具與演員自身結合所產(chǎn)生的意境美

（1）荊軻前往秦國刺殺秦王夜夜難眠，這晚燕姬陪著荊軻，舞臺上有一盞昏暗的燈盞、沒有一點聲音，良辰美景中的燕姬格外迷人：嬌艷的櫻唇、散發(fā)芳馨的秀發(fā)，荊軻雙手抓住燕姬的肩膀，對她說：“明天我就要在太子面前實戰(zhàn)演練、后天就要啟程遠行。燕姬，我不再是那個冷酷刺客，也不是那個清高的俠士。此刻我是一個有血有肉的人，一個平生第一次領略了肌膚之親的男人。”舞臺上的這一幕，使用燈光渲染出良辰美景，但此刻的荊軻心中一想到自己即將去刺殺秦王，心里充滿了對美人的不舍，荊軻的心里卻有幾絲的惆悵、惋惜，美好的景色與佳人反襯出荊軻的惆悵的心情，營造出一種悲涼的意境美。

（2）易水訣別場面這一幕：舞臺中鋪一席，席中置一幾，幾上有酒器。舞臺的布局簡單、背景暗淡、音樂悲憤、太子與賓客的喪服、荊軻的悲歌共同營造出了易水訣別的悲壯美。

2、舞臺虛實相生之美

（1）荊軻應太子丹召見，來到太子丹宮殿二人坐下飲酒，二人面前擺的雖然是空酒杯，這個酒杯是實，但是里面并沒有酒，演員飲“酒”觀眾卻感覺不到虛假。

（2）太子丹賞荊軻豪宅一座，舞臺上并沒有出現(xiàn)豪宅，只是通過燈光的變化來實現(xiàn)場景的轉換、時空的更替，從而表達人物內(nèi)也的情感狀況。但演員的表演卻能讓觀眾感覺眼前仿佛真的出現(xiàn)了豪宅。

總之，戲劇是一門綜合性的藝術。它以表演藝術為中心，融合了多種藝術要素。它需要用文學語言寫成的劇本作為舞臺演出的基礎；需要舞臺裝置，如燈光、道具、服裝布景等用以表明劇情發(fā)生的時間、地點和人物的身份；需要有演員的表演用以表達劇情和人物的內(nèi)心活動。

參考文獻：

[1]黑格爾著，朱光潛譯《美學》北京：商務印書館，1979.

[2]寧娟.《論曹禺前期劇作中的虛化現(xiàn)象》[D].湖南師范大學，2014.

[3] 李偉華.《當代中國戲劇—娛樂性與審美價值和諧共存》[D].吉林藝術學院，2012.