讓人激情澎湃的《哈姆雷特》

此次2018上?！れo安現(xiàn)代戲劇谷“名劇展演”，俄羅斯最古老的亞歷山德琳娜大劇院攜《哈姆雷特》《大膽媽媽和她的孩子們》兩部力作來(lái)到上海。其中，《哈姆雷特》由劇院的藝術(shù)總監(jiān)瓦列里·福金（Valery Fokin）導(dǎo)演，5月12-13日的兩場(chǎng)《哈姆雷特》演出之后，贏(yíng)得了業(yè)內(nèi)外觀(guān)眾的交口稱(chēng)贊。一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，一出好戲好在哪里，大家的看點(diǎn)和論點(diǎn)也各不相同。

周 可| 導(dǎo)演

亞歷山德琳娜大劇院瓦列里·福金導(dǎo)演的《哈姆雷特》徹底展現(xiàn)了這位大師對(duì)經(jīng)典的個(gè)性解讀：在歷史面前，一幕幕悲劇不過(guò)是一場(chǎng)過(guò)時(shí)而拙劣的表演。

舞美設(shè)計(jì)將觀(guān)眾置身于所有演出的“幕后”，成為了歷史的旁觀(guān)者和見(jiàn)證者。淡化了愛(ài)情，淡化了母子情，淡化了叔父的狠毒，淡化了矛盾沖突，甚至淡化了許多著名的臺(tái)詞片斷；強(qiáng)化了羅森格蘭茲和吉爾登斯吞為使哈姆雷特相信“鬼魂”所營(yíng)造出的效果；強(qiáng)化了母權(quán)；強(qiáng)化了一具具被扔進(jìn)或掉入“墓穴”中的尸體——不知那是否意味著終有一日，所有的一切都將被埋葬于地底。

戲中唯一讓我感到費(fèi)解的是對(duì)哈姆雷特母親的處理，讓人產(chǎn)生出毒害哈姆雷特父親的陰謀出自這個(gè)女人的猜測(cè)。當(dāng)然或許這一切也可能是挪威王子福丁布拉斯借羅森格蘭茲和吉爾登斯吞之手制造出的陰謀，如同《奧賽羅》中的伊阿古在奧賽羅的心中播下了一顆懷疑的種子。而伶人中那頭仿佛跑錯(cuò)了片場(chǎng)的驢不知是否在借用《仲夏夜之夢(mèng)》中仙后愛(ài)上的那頭驢來(lái)嘲諷那些拙劣而愚蠢的“表演”？不管身處演出中的人是如何撕心裂肺、悲痛欲絕，他們不過(guò)是另一段故事的背景或者只是一個(gè)注腳而已。當(dāng)歷史的車(chē)輪輾壓過(guò)這一切之后，一切喧囂都?xì)w于平靜。

這版《哈姆雷特》可以排入我最喜歡的《哈姆雷特》前三的行列！向大師致敬！

王非一 | 編劇

沒(méi)想到我還有看《哈姆雷特》看哭的日子，太好看了！進(jìn)劇場(chǎng)看到舞臺(tái)，整個(gè)場(chǎng)景搭建得像“后臺(tái)”或者“未進(jìn)場(chǎng)之前”，鐵架上站滿(mǎn)了“觀(guān)眾”。我感覺(jué)自己像站在側(cè)幕看戲，又像站在片場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)感、逼迫感和緊張感撲面而來(lái)，又驚喜又捏了一把汗，一開(kāi)始擔(dān)心這個(gè)景封死了調(diào)度的可能性，但沒(méi)想到演出中主創(chuàng)一個(gè)不少地利用了舞臺(tái)寬度和縱深的各種通道，鋼結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含的樓梯、錯(cuò)層應(yīng)有盡有，動(dòng)線(xiàn)非常豐富，靜態(tài)又形成了各種有語(yǔ)匯的構(gòu)圖，比如著鎧甲的老國(guó)王“鬼魂”來(lái)見(jiàn)哈姆雷特穿過(guò)整個(gè)鐵架是動(dòng)態(tài)的，而最后一場(chǎng)哈姆雷特與雷歐提斯決斗時(shí)老國(guó)王一個(gè)人坐在正上方俯視又是動(dòng)靜結(jié)合的，分分鐘被美到出戲，覺(jué)得此處應(yīng)該有劇照。

劇本切割得非常干凈，把哈姆雷特在清醒和想以假裝瘋癲逃避現(xiàn)實(shí)間的痛苦抉擇的線(xiàn)索干凈地梳理了出來(lái)，九十分鐘不到便演完了全劇，但作品依舊保有很高的完整度，并不覺(jué)得人物和劇情有什么缺失，戲班子、掘墓人這些情節(jié)點(diǎn)目不暇接地出現(xiàn)，就像看到高手飛速通關(guān)了一個(gè)游戲那么酣暢。因?yàn)閷?dǎo)演思路非常清晰，對(duì)劇情的改編也毫不曖昧，明確把父親鬼魂的出現(xiàn)做成了友人的安排，把母親對(duì)叔叔的感情做實(shí)，每場(chǎng)戲?qū)θ珓〉闹黧w表達(dá)都起到了強(qiáng)有力的作用，而且這個(gè)哈姆雷特演技真不得了，我看到他的眼神就想哭……

羅 皓|制作人

莎士比亞留下的《哈姆雷特》流傳到今天，變成了千百個(gè)舞臺(tái)上的哈姆雷特，俄羅斯戲劇大師的傳承讓人感嘆：優(yōu)秀的創(chuàng)意，細(xì)致的工作，精致的詮釋。情節(jié)經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的刪減存精，流暢而細(xì)膩，如此老戲在導(dǎo)演福金的手里變成了如“烤乳豬”般的外焦里嫩，味道特別，嫩得如同一出現(xiàn)代感十足的新戲。舞臺(tái)設(shè)計(jì)精巧，現(xiàn)代工業(yè)感的鐵架，冰冷的焦灼感。燈光設(shè)計(jì)配合獨(dú)特舞臺(tái)調(diào)度，有時(shí)空交錯(cuò)之感，舞臺(tái)顯得豐富而有趣。導(dǎo)演設(shè)計(jì)沒(méi)有過(guò)度，讓人感覺(jué)每一處安排似乎都恰到好處。

各種演員演過(guò)各式各樣的哈姆雷特，在這個(gè)版本的演出中，哈姆雷特常常端著一只“如同自己”的烤乳豬瘋瘋癲癲、裝瘋賣(mài)傻。我的猜想，這只乳豬正是他自己的映射，被烤、被煎熬，還要被人觀(guān)賞、被人品嘗，甚至等待被人大卸八塊……至于那句經(jīng)典的臺(tái)詞“生存還是毀滅”（to be or not to be），就像彩蛋般讓人精神一振。精巧的導(dǎo)演設(shè)計(jì)，各舞臺(tái)工種合理組合，加上優(yōu)秀的演員，如此扎實(shí)的戲劇，才是值回票價(jià)的保證。

這版《哈姆雷特》沒(méi)有了沉重感，但又不失深度。莎士比亞其實(shí)也是個(gè)幽默的熱愛(ài)生活的大師，我想這部戲才是他希望見(jiàn)到的樣子：這種沒(méi)有包袱的哈姆雷特很高級(jí)。

翟月琴 | 戲文系副教授

這版由俄羅斯亞歷山德琳娜大劇院演出的《哈姆雷特》，舞臺(tái)搭建得很巧妙，觀(guān)眾與演員席形成兩個(gè)平行的看臺(tái)，無(wú)論是鬼魂的出場(chǎng)、戲中戲的演出，還是奧菲利婭的死亡，都能夠巧置于不同的空間。整個(gè)劇場(chǎng)，顯得異?；钴S，使得歡悅與冷靜、狂歡與悲哀的情緒相得益彰。與之相關(guān)的是，演員臺(tái)上、臺(tái)下來(lái)回跑動(dòng)，而作為戲中戲旁觀(guān)者的霍拉旭，甚至就坐在觀(guān)眾席的第一排。而舞臺(tái)中央陷落的洞穴，像是亡者的歸屬地，又好似失心瘋患者的居所。

總體感覺(jué)，在洞穴里過(guò)活的哈姆雷特，沒(méi)有了原著中猶豫不決的性格，倒是顯得堅(jiān)定果斷了不少。他看上去癡言瘋語(yǔ)，但每個(gè)決定都有明確的指向，也因此劇中縮減了那些游移的心理狀態(tài)。當(dāng)然，正是因?yàn)檫@種改編，當(dāng)飾演哈姆雷特的演員仰面向天，發(fā)出“生存還是毀滅”的疑問(wèn)時(shí)，全場(chǎng)觀(guān)眾都笑了。這笑聲里的篤定，或許也是這一版《哈姆雷特》的獨(dú)到之處。

格 子|在讀戲劇博士

以前我們說(shuō)一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，現(xiàn)在或許該說(shuō)：一千個(gè)導(dǎo)演就有一千個(gè)哈姆雷特。

瓦列里·福金導(dǎo)演的《哈姆雷特》將經(jīng)典重排的幾種途徑做了精妙的整合，我們從更顯在的文本敘述角度切入，附以舞臺(tái)表現(xiàn)及空間運(yùn)用，以觀(guān)編導(dǎo)在構(gòu)建主題上的步步為營(yíng)：

第一步，刪減其他角色戲份，在凸顯哈姆雷特的絕對(duì)主角地位的同時(shí)，加重了他的孤獨(dú)，悄無(wú)聲息地觸碰到有強(qiáng)烈孤獨(dú)感的現(xiàn)代人之心弦。對(duì)哈姆雷特至關(guān)重要的女性角色，不僅被刪去大量與哈姆雷特對(duì)手戲時(shí)的臺(tái)詞，而且還將其對(duì)哈姆雷特表露深情的部分刪去，徹底斬?cái)嗲楦新?lián)系。至于哈姆雷特的好友霍拉旭，交代身份后被哈姆雷特拉到觀(guān)眾席，從劇中的幫助者游離成了這場(chǎng)殘酷游戲的旁觀(guān)者。于是，哈姆雷特在復(fù)仇大業(yè)上也被抽離了微弱的依靠。他自始自終都是一個(gè)人在戰(zhàn)斗。

第二步，刪減哈姆雷特猶豫、痛苦的段落，在重塑哈姆雷特性格的同時(shí)，加速?gòu)?fù)仇節(jié)奏，影射現(xiàn)代人扭曲的價(jià)值觀(guān)。

編導(dǎo)幾乎刪去了哈姆雷特所有關(guān)于自我困境、人類(lèi)困境的沉痛思考，僅留的“生存還是毀滅”也憑借說(shuō)著俄語(yǔ)的哈姆雷特用嘲諷口吻做了英文獨(dú)白而制造了間離效果，這句最經(jīng)典的臺(tái)詞之深意被消解。

與他人、與自我、與人類(lèi)的內(nèi)在沖突既然都被大大削弱，那么只有復(fù)仇這一外部事件了。戲的節(jié)奏在臺(tái)詞的語(yǔ)速、演員頗有控制力的肢體、復(fù)仇一連串的動(dòng)作合力之下毫無(wú)疑問(wèn)地加快。

文明的現(xiàn)代化進(jìn)程中，有個(gè)悖論即是唯結(jié)果論的價(jià)值觀(guān)。我們崇尚為成功不惜一切，沒(méi)人在意過(guò)程，沒(méi)時(shí)間去咀嚼情感。此版本干脆利落地“去做”（just do it）盡顯當(dāng)代社會(huì)的生存法則。

第三步，通過(guò)舞臺(tái)調(diào)度和增加動(dòng)作細(xì)節(jié)，改寫(xiě)母親，強(qiáng)化了前兩步關(guān)于斬?cái)嗲楦新?lián)系的孤獨(dú)、唯結(jié)果論的當(dāng)下生存悖論的主題表達(dá)。

王后跟哈姆雷特?fù)碛型瑯拥膹?qiáng)硬，她與以往版本中塑造的柔弱的兩難的或者情欲至上的母親形象都不同。她不愛(ài)哈姆雷特，甚至參與謀殺他的陰謀；她能操控國(guó)王，甚至做他的庇護(hù)者。

故事的結(jié)局，王后依然冷若冰霜，她痛快地飲毒酒而亡，對(duì)自己的生命都不流露一絲留戀。不得不說(shuō)，該版《哈姆雷特》通過(guò)王后做了最徹底的情感剔除，直指孤獨(dú)又冷漠的世間。

（整理/淳君）