子梵梅

就在十年前，我還覺得小寫詩會死，現(xiàn)在看來荒謬了。把寫作等同于生命，就是沒有真正理解詩歌對生命的建樹——大到讓世界有所改觀，小到讓個體靈魂小同于眾生的質(zhì)地，但它不是生命本身。不過要承認，只要你是一個詩人，命運就開始把你推向一種境地——出神、焦灼、介入、悲傷。因為詩人必備的前瞻性、悲劇性和建構(gòu)新世界的愿望，詩人永遠是一個內(nèi)心強大的失敗者。

有一種情況令人尷尬，關(guān)于生活和詩歌的關(guān)系。當(dāng)生活處于尖銳和小投降狀態(tài)，詩歌就會引領(lǐng)靈魂走向迎風(fēng)流淚的塔頂，瞭望到“人之所以為人”所帶來的悲壯。而當(dāng)生活平和下來，可以淡然于物事，詩歌也跟著走向平緩，這個時候厲害的寫作者會來到“靜水流深處”，靜等物事的降臨。所謂靜水流深，實際上還是悲傷，湖水深深的墨綠色悲傷。如果不是宗教修為使你平和，如果不是地域使你成為地域特征的寫作，比如我承認生活于阿拉善的人，生活于高原地帶的人，他們的寫作天性本就是平和淡然——如果小是這種情況，那么，一個詩人他專注于生活，生活會拔去他敏銳的觸角。如何讓生活成為“不寫作的詩篇”

所謂“不寫作的詩篇”，就是我們樂于提到的“詩意地棲居”，日常即詩，盡管這有點自欺欺人。但相比于欲火焚身的寫作導(dǎo)致生活的癲狂，我從來不希望“生活不幸詩家幸”，詩歌不是我活在這個世界的使命，狂熱會焚毀詩人和詩歌。

以上不是我近幾年寫作數(shù)量銳減的唯一緣由。我還有一個理由，當(dāng)寫作只是小斷增加數(shù)量，而非對已有的“杰作夕的超越，那么，它會使我倦怠，因為沒有新鮮的挑釁，寫起來小得勁。

有一種狀況很有趣，很多詩人對自己寫出來的東西持隔夜批判反省的態(tài)度，他們基本都會“悔少作”，對自己的作品永不滿意。我卻不。我對每個階段的寫作是滿意的，甚至經(jīng)常意外驚奇于已經(jīng)產(chǎn)生的作品，覺得過去很多時候真是天賜良筆。

每個階段有其生存和寫作的不同背景，作為一個寫了三十年詩歌的作者，到現(xiàn)在我已經(jīng)很難寫出壞詩，但寫庸詩是可能的。如果你擁有發(fā)現(xiàn)能力，發(fā)現(xiàn)自己正在寫平庸之詩，拜托，趕緊收手，玩兒去吧?；蛘呷ジ牲c別的什么，比如，女詩人們干脆都去畫畫得了。

這就要談到自知和竹制。詩歌從不以量取勝，一天寫十首二十首，全是開水兌糖漿的小感小悟，然后和盤托出，你好意思浪費讀者的時間？“寫”是一件簡單的事。我小想讓它如此簡單。功利主義和技術(shù)主義把我們托付給一臺又一臺機器，我們完全被速度所左右，無時無刻不處于批量復(fù)制狀態(tài)，處于燃燒焦灼狀態(tài)，包括閱讀的躁動。我要阻止滑動的輪子，阻止被速度忽略的慣性。所以我現(xiàn)在只在特別有欲望的好時機，一個月寫個三兩首，前提是這三兩首看起來都比較滿意。我是說，對于詩歌我們可以做到尊重，而不是拋一地雜碎。還有，別那么緊張，別為了進詩歌史到處刷臉，要清楚詩歌這寂寞田地，植杖耘籽都是一個人的事兒。

如果小是為了寫這篇創(chuàng)作談，我已經(jīng)很久沒有如此正兒八經(jīng)地思考了。我們總是想太多，不如去做。如果做不了，那么，就去把生活補回來。有人問我，你還寫詩嗎？當(dāng)然，寫詩是一輩子的事情。2012年，我曾在一篇創(chuàng)作談里說了一句話：“寫了這么多年了，就只剩下與自己較勁?！睍r過幾年的今天，我的想法改變了，為什么要與自己較勁？

我對自己的來歷和去處從來清晰。我的寫作分為四個階段：1994年以前；1994-2008年十五年；2008-2012年五年；2012年以后。

1994年以前，我對神性的向往和敬仰使我迷執(zhí)。第一本集子《缺席》就是崇尚神性和死亡的作品。同時，詩歌因為完成了在那個階段對神性和美的追尋，而使我停了下來。

隨后長達十五年則是另一個向度，它朝向“人”本身以及對“人性”“此在”的關(guān)心，并將智性和理性視為詩歌的要素，盡管理性令詩歌懷疑。在轉(zhuǎn)向?qū)Α叭恕焙汀叭诵浴钡年P(guān)注中，我迎來了現(xiàn)實生活形而下殘酷的打擊和與精神生活形而上的相互鍛打。

1996年至2000年是詩壇烽煙四起最熱鬧的四年，也是我最孤寂的四年，其間我停筆兩年。然而，從某種意義上講，由于遠離風(fēng)暴中心，我在安靜里的思考顯得放松而純粹，“拋棄”于我更能輕易做到。我在內(nèi)部分辨聲音，迅速分離和整合，這種隱秘的快樂，一直伴隨我在詩歌寫作缺席的幾年里。

2008年以后，我重新認識修辭，重新看待事物與詞語的關(guān)系。在詞語里我已經(jīng)取得游刃有余之地，我需要重新確立事物在語言里的位置。我叮囑自己，要對人間百相不離棄不回避，對眾生永存渴念和親熱，并能體己體人，還原人的艱辛苦痛，和對美好人性的追求和熱愛，小在上面以文字的暴力進行踐踏和辱沒。

2012年以后，我的生活發(fā)生了劇變，對事物的看法隨之改變，寫作來到陳述的本質(zhì)。2017年以來，我只寫了30首詩。我發(fā)現(xiàn)我活了下來。當(dāng)我確信我是在不斷清理，并從貌似隆重的盛宴中離席，在一陣微醺中站穩(wěn)腳跟，仰天呼出一口濁氣時，當(dāng)我沿著小徑來到湖畔，我確信這兩個詞對于寫作的意義：簡單、疏朗。于是我在心里說：“很慶幸，我要成為它了?！?/p>

我只能說，我更加清楚我要什么和不要什么。