淺析莫奈繪畫中的光與色

談霞

摘 要：在人類漫長的藝術(shù)道路上，光會和色的運(yùn)用一直是一個不容忽視的問題，尤其在我們今天，作為一名大學(xué)生來說，掌握好畫面的光色運(yùn)用，是我們走上藝術(shù)道路時不能避免的一步。而莫奈作為印象派的主將，他對于光色的研究和運(yùn)用對我們的學(xué)習(xí)將會產(chǎn)生非常大的影響，研究光色理論，印象派和莫奈都會使我們受益匪淺。

關(guān)鍵詞：莫奈；印象派；光色

一、莫奈生平

莫奈是19世紀(jì)印象派的奠基人，也是印象派具最有代表性的人物。

克洛德·莫奈，19世紀(jì)40年代出生于法國，后隨父親遷居于勒阿弗爾，莫奈從小就不喜歡讀書，喜歡畫畫，而且非常有天賦，他15歲的時候就已經(jīng)可以為小城的人畫肖像賣錢了，后來隨著老師布丹學(xué)習(xí)，布丹對莫奈的影響非常大，他開始在海邊寫生，體驗(yàn)大自然的美妙。后來，莫奈去巴黎歷練兩年后又回到了家鄉(xiāng)，這時他跟隨畫家瓊坎畫畫，莫奈說：“從那時起，他成為我真正的老師，他完成我眼睛觀察事物的教育。”莫奈不僅僅局限于畫他所看到的事物，他非常喜歡所有讓人感覺眼花繚亂的東西

1864年，他完成了“翁費(fèi)勒的塞納河口”，此畫在1865年的官方沙龍展出，并受到了熱烈的歡迎。1870年，莫奈與卡繆結(jié)婚，他將妻子和兒子交給布丹照顧，自己一個人去了倫敦。在倫敦他認(rèn)識了杜比尼和畢沙羅，而且與畢沙羅一同畫畫。1871年，莫奈在阿姆斯特丹看到了日本的浮世繪，浮世繪中極富生機(jī)的風(fēng)景畫給他留下了深刻的印象。1872年，莫奈創(chuàng)作出了《印象·日出》這幅舉世聞名事物畫作。 這幅畫突破了傳統(tǒng)畫法的約束，有位批評家還嘲諷說以莫奈為首的一批畫家為“印象主義”，印象派由此得名。祝福畫在1874年印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會上展出，是莫奈畫作中最為典型的一幅。 1875年之后，莫奈在經(jīng)濟(jì)上一直處于貧困的狀態(tài)，他不時的向他的朋友們伸出援助之手。

80年代之后，大海成為了莫奈主要的創(chuàng)作來源。1882年，第七次聯(lián)合展覽會開幕，莫奈說在那里他發(fā)現(xiàn)了印象主義的全部光輝作品。

二、莫奈對光色的研究

1.光色觀念對情感的抒發(fā)

藝自己的作品都賦予了藝術(shù)家的感情。莫奈作品的感染力不在于他的寫實(shí)能力，也不在于秀麗的湖光山色，而是在于色彩觀念的轉(zhuǎn)變史自己的情感表達(dá)的淋漓盡致。色彩藝術(shù)語言不止是要要表現(xiàn)色彩敏銳的感覺，而且又要表現(xiàn)色彩的規(guī)律性，在此基礎(chǔ)上對色彩進(jìn)行綜合概括從而形成藝術(shù)家自己特有的需要。莫奈典型的代表作《魯昂大教堂》，不同色彩的魯昂大教堂體現(xiàn)了莫奈對太陽光譜的迷戀，同時也是這位藝術(shù)家特殊情感的表現(xiàn)。期迷離的色彩變化，把一天中個各時間短的光彩都表現(xiàn)到了極致，在其狂放不羈的筆觸中，大教堂隨著光線的變化而調(diào)換色彩、投影形成獨(dú)特的色調(diào)表現(xiàn)。然而這些色調(diào)也經(jīng)過藝術(shù)家處理過的理性色彩，是輸入自己感情的色彩，所以這樣的作品能夠發(fā)動觀眾，引起大家感情的共鳴。

2.光色彩觀念對形體的解構(gòu)

莫奈對光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，使物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中，他讓世人重新領(lǐng)悟到光與自然新的結(jié)構(gòu)，他把物體融入到自然中，使物體的輪廓與周圍的環(huán)境交相輝映，使繪畫所散發(fā)出的光線、色彩的活力，取代了以往繪畫中嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖和造型的傳統(tǒng)主義。

3.光色觀念對繪畫語言的表現(xiàn)

莫奈用細(xì)碎筆觸的厚涂法將對比色并置，認(rèn)識到暗部或陰影并非單純黑色的濃淡變化，而是透明的、有冷暖傾向的色塊組成的。并形成微妙的過渡。莫奈依據(jù)光反射原理，用色彩的冷暖形成空間。所以說莫奈的景物描繪，打破了“固有色”對物體的限定，詮釋了“條件色”的色彩語言和風(fēng)格，這是莫奈特殊色彩藝術(shù)語言的表現(xiàn)。

莫奈有對光色有著特殊的敏感性，每一副作品的每一個細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出微妙的變化?！度粘觥∠蟆分徐F氣交融的景色，讓每一位藝術(shù)家都感到震撼，那是人的肉眼看到的自然嗎？莫奈告訴你：是的，那的確是自然界的景物。莫奈不只滿足于能夠畫他所看到的事物，他想要創(chuàng)造一種獨(dú)特的效果，他筆下的的河水、天空、房屋和樹木都洋溢著非同尋常的生命。

三、莫奈對光色發(fā)展的貢獻(xiàn)

1.光色觀念的創(chuàng)新性

16世紀(jì)的威尼斯畫家就開始關(guān)注光和色彩，提香、魯本斯等作品中都有色彩的表現(xiàn)，特別是維米爾善于描繪陽光，對色彩表現(xiàn)進(jìn)行了探索。先前對光色的探究為后期的轉(zhuǎn)變提供了土壤，莫奈在此基礎(chǔ)上追逐著“光”和“色彩”的變化，突破了傳統(tǒng)繪畫以褐色調(diào)子為主的基調(diào)，在陽光下根據(jù)眼睛的觀察和直接感受作畫。他的《干草垛》系列，畫面簡單，固有的顏色也交單一，在別人看來根本沒什么可塑造的，可他去畫了很多副，每一張作品都能給你不一樣感觸。他筆下的草垛不在是草垛，而是活的藝術(shù)品。莫奈善于從光與色彩的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象，表達(dá)前人不感表達(dá)的繪畫語言。他找到最適于表達(dá)光與色彩的明度差別變化的形式，把這種光色明度的差別變化從繪畫的其他因素中抽象出來，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是先前畫家所沒有找到的切入點(diǎn)，也是莫奈色彩觀念的表現(xiàn)。

2、光色繪畫方式的新嘗試

莫奈摒棄了前人那種層層罩染的繪畫模式，以直接畫法為主，色彩也不是以前單一的褐色或者黑色。調(diào)色板也越來越豐富起來，他不在用單純的顏色畫畫，而是在調(diào)色板上把幾種顏色混合，形成新的灰色。筆觸也放開了很多，不在是之前的薄厚畫法，他的筆法有種律動的效果，瀟灑與而不失形體，放蕩而不失沉穩(wěn)。

莫奈很少用黑色直接畫暗部，他畫暗部多有環(huán)境色，多是混合色，他認(rèn)為在陽光下沒有一個顏色是單純的，他用科學(xué)的方式解讀光與色，用自己主觀方式去處理畫面，色彩豐富卻不顯艷俗，變化多端卻不顯凌亂，整個畫面都處在和諧之中。這就是莫奈的高明之處。他的這種繪畫方式流傳至今。

四、光色理論對現(xiàn)代繪畫的影響

莫奈色彩觀念的轉(zhuǎn)變給藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力，對法國的一大批青年畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，推動了整個世界的繪畫歷史。在莫奈之后出現(xiàn)了注重強(qiáng)烈色彩效果的野獸主義；通過色彩和筆觸表現(xiàn)心理的表現(xiàn)主義；純粹以色彩的點(diǎn)、線、面構(gòu)成畫面的抽象主義，莫奈色彩觀念的轉(zhuǎn)變在西方現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展過程中有著深遠(yuǎn)的意義。

五、結(jié)語

莫奈一個劃時代的藝術(shù)大師，賦予了繪畫新的生命。從印象派到后印象派，都很注重如何在繪畫中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)畫家的主觀情感和內(nèi)心世界，他們不在死畫畫，畫死畫，他們畫的是自己，畫的是生命，畫的是世界。所以畫畫不是一味的模仿，也不是完全的照搬陳舊的東西，作為一個正真的藝術(shù)家，要敢于嘗試；敢于面對失?。桓矣诮邮芴魬?zhàn)色。莫奈將畢生的經(jīng)歷獻(xiàn)給了對西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，掀開了西方繪畫史新的一頁。

參考文獻(xiàn)

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[4]朱伯雄.世界美術(shù)名作鑒賞辭典.浙江文藝出版社，1996.

（作者單位：西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）