王峙

托馬斯·沙茨曾說過：“電影由電影制作者制作，而類型則是由觀眾的集體反應(yīng)‘制作?！盵1]類型片是觀眾倫理價值跟意識形態(tài)達(dá)成一致的結(jié)果。觀眾觀看電影就是為了潛意識欲望宣泄的需要，觀眾在宣泄的過程中也就釋放了自己的潛意識，得到一種心理快感和滿足感。類型電影主要關(guān)注與探索觀眾的心理需求，針對觀眾不同的心理需要來制作不同類型的電影。

2015年《唐人街探案》橫空出世，成為當(dāng)時最大的“黑馬”，收獲8億多票房。這部影片不僅讓無數(shù)觀眾笑出腹肌，也讓大家開始認(rèn)識陳思誠導(dǎo)演，他創(chuàng)設(shè)的探案奇遇類型電影帶給觀眾前所未有的新體驗(yàn)。2018年春節(jié)上映的《唐人街探案2》（以下簡稱《唐探2》）將這一類型電影的特征進(jìn)一步放大、優(yōu)化，延續(xù)了唐仁與秦風(fēng)這一“天才與白癡”的組合在異國探案奇遇的故事模式，劇情緊湊撲所迷離，細(xì)節(jié)嚴(yán)絲合縫，案情更加復(fù)雜，異國經(jīng)歷更加豐富多彩，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)行了一場奇幻冒險的探秘之旅，使此類型電影更加成熟完善，從而創(chuàng)造了高達(dá)33億多的票房成績。導(dǎo)演陳思誠精準(zhǔn)把握當(dāng)前電影消費(fèi)市場，迎合當(dāng)下的文化市場需求，將探案、奇遇、搞笑、都市等元素融為一體，通過唐人街探案系列電影成功創(chuàng)設(shè)了探案奇遇這一全新的電影模式。本文以《唐人街探案2》為例，分析探案奇遇類型電影的創(chuàng)設(shè)與發(fā)展。

一、探案奇遇類型電影的創(chuàng)設(shè)

類型電影是整個社會的大眾娛樂方式，依賴于社會發(fā)展的良好氛圍。對觀眾觀影需求的主動調(diào)適是類型電影存在的根本特征。在《唐探2>中，導(dǎo)演陳思誠遵照好萊塢的商業(yè)模式，用現(xiàn)代人可接受的方式來構(gòu)筑自己的爆笑、都市、探案、喜劇類型樣式，創(chuàng)造了一種更為廣大受眾喜歡的通俗娛樂形式。《唐探2》是一部把握市場、適應(yīng)高科技、現(xiàn)代性及娛樂喜劇方式的電影，融合了爆笑、幻想、探案、喜劇電影等元素。爆笑源于影片中所有人物的行為方式和構(gòu)筑方式；幻想則與年輕人喜愛探尋的特征相吻合；探案過程雜糅了中外現(xiàn)代電影受眾的形態(tài)；喜劇則表現(xiàn)出青年人看待世界和生活的態(tài)度。

探案+喜劇的混搭電影模式，既滿足了觀眾的獵奇心，同時又具有全球視野的廣度，電影的受眾群體范圍得到最大程度的覆蓋。故事背景放在異國他鄉(xiāng)的唐人街，巧妙融人中國元素。此外導(dǎo)演巧妙地將異域的文化進(jìn)行加工創(chuàng)作，融入劇情，豐富了電影的表現(xiàn)形式。出色的演員構(gòu)成與搭配功力，塑造了一個推理縝密的小結(jié)巴天才少年秦風(fēng)和一個出身草根猥瑣又善良的唐仁，成功打造了唐仁+秦風(fēng)的雙偵探Cp。

二、多維審美元素的新創(chuàng)與強(qiáng)化

成功的類型電影都繼承了一套成熟的故事結(jié)構(gòu)和讓人印象深刻的電影標(biāo)識，相似情節(jié)或元素的出現(xiàn)，一方面形成了電影的特色，同時滿足了觀眾的期待。影片《唐探2》繼承了《唐探1》的跨國探案奇遇模式，在細(xì)節(jié)上了進(jìn)一步深加工，呈現(xiàn)出娛樂的狂歡、異域文化與本土文化的融合、哲學(xué)思維的借用、嚴(yán)謹(jǐn)恰當(dāng)?shù)耐评磉^程等特征。

（一）娛樂的狂歡

當(dāng)下最受觀眾歡迎的電影，顯然不可缺乏娛樂性因素。影片中，紐約街頭跳舞、娛樂狂歡式的追殺、逃脫監(jiān)獄的娛樂儀式感、廁所中的黑幫行為都極具娛樂性，猶如瘋癲喜劇的樣態(tài)。在唐仁三人誤闖基友俱樂部這段情節(jié)中，壯漢一把摟起王寶強(qiáng)，配上背景經(jīng)典音樂《粉紅色的回憶》，喜感效果十足。演員王寶強(qiáng)作為神探的存在，就是娛樂的符號，自然不缺乏從人的認(rèn)知到大眾的心理期望。王寶強(qiáng)夸張的娛樂表演，屬于性格身份和行為方式的搞笑，毫無違和感的娛樂中充滿著輕松和滿足感。

嗨翻天，敢闖敢作是<唐探2》給人的最直觀感受。音樂的變奏與停頓都與劇情無縫銜接，從而產(chǎn)生節(jié)奏的美感與喜劇色彩，動作設(shè)計(jì)也都保持一定程度的平實(shí)。演員敞開瘋，大鬧時報(bào)廣場、大鬧唐人街，格斗場面全面升級。紐約市五光十色的嘈雜，破案各種花招變化，著實(shí)讓觀眾過了一把趣味癮。以科技和視覺化手法呈現(xiàn)出的秦天的超能力場景令人眼花繚亂，對城市密聚景觀一一一一紐約大都市的展現(xiàn)，也極大地滿足了現(xiàn)代年輕人的觀影需求。

（二）異域文化與本土文化的融合

探案系列電影將偵探案件的過程放在異國的唐人街，融合了異國文化與中國文化元素。電影《唐探2》把故事放到了國際都會紐約，電影里貫穿了紐約數(shù)個重要地理坐標(biāo)，無論是白天亮麗的麥迪遜大道，還是夜晚無人的紐約公園，亦或是住滿流浪漢的下橋小巷、整齊安靜的紐約圖書館，甚至火車站，都成為了《唐探2》不可缺少的“探案”場域。紐約光鮮亮麗、開放包容，處處彰顯著科技感與大都市的節(jié)奏感。正是這樣的背景，造就了電影的風(fēng)格與背景環(huán)境的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，融入了更多看似隨機(jī)的冒險元素，從而喜劇元素也大大提升。影片以唐人街的故事和華人的生活為表現(xiàn)對象。于是，唐仁師傅莫有權(quán)的奇妙功夫以及他失去妻子后對清秀男子的癡迷、不同國度的破案者之間的情感對峙、唐仁對美國女警官的好感、秦風(fēng)和諸位電腦高手之間的對比等，都使得電影具有了一種混合的文化意味。

《唐探2》對中華文化元素的重新包裝與電影化呈現(xiàn)，作了實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)新性的嘗試。影片在娛樂的設(shè)計(jì)中強(qiáng)化了中華文化的多種儀式，鋪展了娛樂故事的文化趣味。影片用到了本土烙印強(qiáng)烈的道家文化元素，并成為電影的一個標(biāo)志性符號。無論是殺人者還是破案者，都涉及金木水火土的觀念，盡管只是表皮，卻與紐約唐人街這一地域的文化信念高度吻合。唐仁的破案把式以手中的方位道具為標(biāo)志，雖然有點(diǎn)裝模作樣，竟然具有風(fēng)水師的架勢，無疑點(diǎn)化了域外中國人注重風(fēng)習(xí)的特點(diǎn)。

（三）哲學(xué)思維的借用

陳思成導(dǎo)演擅用中國哲學(xué)包裝故事，闡述喜劇之外更深的內(nèi)涵，豐富電影的層次性。《唐探1>引用《周易·系辭》“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者道也”，而《唐探2》引用《道德經(jīng)》“道生一，一生二，二生三，三生萬物”?！短铺?》結(jié)尾發(fā)人深思，宋義最后和秦風(fēng)所說的那句話取于德國哲學(xué)家尼采的著作《善惡的彼岸》：“與怪獸搏斗的時候要謹(jǐn)防自己也變成怪獸，當(dāng)你凝視深淵的時候，深淵也在凝視你?！盵2]每個人身上都有神性的一面，它使人崇高，也有獸陛的—面，讓人偏執(zhí)，人性的復(fù)雜也在于此。

作為高智商業(yè)余偵探，秦風(fēng)因?yàn)閷φ嫦嗟暮闷嫘暮退^正義感作祟，想要參與其中并找到自己認(rèn)為滿意且合理的真相，這是可以接受的。但若是接觸太多，那么高智商的“獸性”反而會沖擊到原有的“人性”，常此折磨，偵探不再是偵探，不再是興趣或是正義之性，而是一種常人無法意會的“完美犯罪”的快感。秦風(fēng)在了解真相后看似云淡風(fēng)輕，但那些真相與道德交織的一個個事件，反而像一把鋒利的刀子，一次次深深扎進(jìn)秦風(fēng)那年輕的內(nèi)心，在他的靈魂深處留下了不易被察覺的烙印。而這一重重烙印，在多次拷問秦風(fēng)本身的靈魂之后，必然會折射在其內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)行動中。

（四）嚴(yán)謹(jǐn)恰當(dāng)?shù)耐评磉^程

作為電影的核心部分，探案的推理過程格外重要。嚴(yán)謹(jǐn)恰當(dāng)?shù)耐评磉^程，反轉(zhuǎn)的劇情，都是電影可看、好看的關(guān)鍵。影片中，唐仁因?yàn)楠劷鸬恼T惑，誘騙秦風(fēng)來到紐約。因?yàn)楫?dāng)?shù)氐募~約華人黑幫的孫子意外喪生，心臟還被去掉。黑幫老大遂利用重獎?wù)偌騻商矫?，舉辦一場揪出犯罪兇手的偵探大賽。隨后遷出一起連環(huán)殺人案，前兩起案件屬于鋪墊，案發(fā)現(xiàn)場描述、作案過程追述都頭頭是道，有理有據(jù)。更加難得的是影片對案件邏輯推理就采用了很多創(chuàng)新手法，例如當(dāng)秦風(fēng)運(yùn)用高速運(yùn)轉(zhuǎn)的腦子整理案情時，和紐約市的建筑結(jié)合在一起，利用三維特效直觀呈現(xiàn)給觀眾，既能推動劇情，同時也不會造成只靠臺詞表現(xiàn)帶來的乏味。

三、電影的不足與未來發(fā)展的思考

盡管影片<唐探2》有諸多優(yōu)點(diǎn)，但深入挖掘，缺乏觸動靈魂的深度，一切都在形式和表面之中活躍，是其弊病之一。從技術(shù)角度來看，影片的深度有限，文化展示也是皮毛。本片娛樂性的驕傲，在于其自鳴得意地把美國紐約變成了中國人打打鬧鬧的場所，而且極力突出“唐仁們”痞子似的囂張。唐仁如魚得水的生活方式，無非是將過去唐人街這種低端文化加以現(xiàn)代娛樂化而已。此類影片想要長遠(yuǎn)發(fā)展，成為經(jīng)典的探案+喜劇系列影片，還需要從以下兩個方面思考，不斷改進(jìn)。

（一）平衡文化與娛樂二者的關(guān)系

相比《唐探1》，<唐探2》喜劇成分明顯增多，而推理性減弱。唐仁總是念著“五百萬”，為了劇情瞬間移情別戀警察美女，夸張的肢體動作和很多無營養(yǎng)不搞笑的臺詞，讓影片喜劇成分有些用力過猛。還有偵探界那些大神，存在感太弱，看似熱鬧，但實(shí)則是喧鬧。娛樂冗余，推理不足，短時間內(nèi)觀影大眾會追捧，時間久了就會產(chǎn)生倦怠感。探案奇遇電影要在內(nèi)容創(chuàng)作上不斷深耕，深挖民族優(yōu)秀文化內(nèi)涵，提升搞笑水平，通過喜劇的歡笑傳遞正能量。

（二）增強(qiáng)探案推理的邏輯性

作為探案奇遇類型電影，其核心競爭力就是案件的推理過程。與《唐探1》的密室殺人案相比，《唐探2》的連環(huán)殺人案的推理過程略顯單薄。劇情中從第三個受害人開始，案件走向發(fā)生變化，破案手法和關(guān)鍵線索的展示都有點(diǎn)敷衍。片中關(guān)于兇手的推理比較淺，雖然也設(shè)置了兇手的多種可能性，如兇手王迅扮演的七叔侄子、即將去世的唐人街教父七叔，但這不足以混淆觀眾視線，而且對兇手的描繪不夠深刻，導(dǎo)致對肖央扮演的宋義的最后反轉(zhuǎn)有了一定的心理預(yù)期。唐仁秦風(fēng)被關(guān)在警局監(jiān)獄時，救出他們的竟然是偵探大伙中有能會特異功能的偵探，直接用意念力隔空獲得牢房的鑰匙。如何保證故事的完整性和推理的縝密性，是之后此類電影需要不斷創(chuàng)新和突破的。

電影《唐探2》堅(jiān)持走類型片這一基本路線，以為人民群眾提供連綿不絕的娛樂為己任，保證喜劇熱鬧、劇情詭譎，既滿足燒腦愛好者，也滿足戲劇愛好者。但是此類影片要警惕泛娛樂的走向，堅(jiān)持高質(zhì)量創(chuàng)作，努力平衡文化與娛樂二者的關(guān)系，保證探案推理的邏輯性和嚴(yán)密性，努力提升電影文化內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）托馬斯·沙茨.好萊塢類型電影[M].李亞梅，譯.上海：上海人民出版社，2009： 45-46.

[2]（德）弗里德里希-尼采.善惡的彼岸[M].朱泱，譯.北京：團(tuán)結(jié)出版社，2001： 67-68.