鄭文菊

數(shù)千年來，屏風(fēng)一直是傳統(tǒng)中式家具中一個(gè)非常重要的品類。從最初象征王權(quán)的斧扆，到分割室內(nèi)空間、擋風(fēng)屏蔽的實(shí)用家具，再發(fā)展為裝點(diǎn)家居的東方奢侈品。而廣繡繡屏便是這種奢侈品中的佼佼者，它隨海上絲路而興，融屏與繡于一體，結(jié)合廣式的家具與廣繡兩種精湛的嶺南工藝，曾譜寫過一段輝煌的歷史。

廣東省博物館藏有數(shù)件技藝精湛的廣繡屏風(fēng)，均為清代藏品，具有鮮明的時(shí)代特征。屏風(fēng)在清代的發(fā)展，無論所用材料還是工藝水平都達(dá)到了歷史高峰。另一方面，清代也是廣繡藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，廣府地區(qū)大小作坊遍布，生產(chǎn)的廣繡繡品蜚聲海內(nèi)外。而這幾件繡屏，雖無法代表清代所有絲絹類屏風(fēng)的品類，但管中窺豹，個(gè)中精彩，亦可見一斑。

廣繡繡屏是指屏心為絲絹材質(zhì)，藝人在其上繡制加工成刺繡作品，并獨(dú)具嶺南特色的繡品類屏風(fēng)。這類屏風(fēng)不僅具備家具類屏風(fēng)分割空間、遮擋屏蔽的實(shí)用性質(zhì)，還兼具了繡品風(fēng)雅柔麗的裝飾功能。

絲絹類屏風(fēng)始發(fā)于唐代，唐代詩人白居易曾作《素屏謠》日：“素屏素屏，胡為乎不文不飾，不丹不青……吾不令加一點(diǎn)一畫于其上，欲爾保真而全白。”詩中所說的素屏即指絲絹類屏風(fēng)。宋代晁沖之也作《睡起》詩：“素屏紋簟徹輕紗，睡起冰盤自削瓜?！边@首詩明確說明了素屏的質(zhì)地為絹紗質(zhì)地。另據(jù)敦煌217窟唐代壁畫的內(nèi)容可知，唐代屏風(fēng)以立地屏風(fēng)為多，木制骨架上以紙或錦裱糊更說明了唐代絲絹類屏風(fēng)的興起。至五代、宋時(shí)期，流行幔帳圍屏床，絲絹類屏風(fēng)由素屏向畫屏、繡屏等更具裝飾性的屏風(fēng)轉(zhuǎn)變。到清代時(shí)期，屏風(fēng)的工藝技術(shù)和造型藝術(shù)達(dá)到鼎盛時(shí)期。而絲絹類屏風(fēng)在清代風(fēng)靡一時(shí)，彼時(shí)廣繡于廣州及其古屬地佛山、番禺、順德等地流傳已久，至清代時(shí)期更是蜚聲海內(nèi)外。廣繡是嶺南刺繡——粵繡（包括廣繡、潮繡）的典型代表，具有深厚的嶺南文化特質(zhì)、獨(dú)特的藝術(shù)魅力和豐富的歷史文化價(jià)值。廣繡繡品以畫面的絢麗燦爛、針法的豐富多變、題材的廣泛多樣和構(gòu)圖的豐滿繁麗等藝術(shù)風(fēng)格著稱于世。而廣繡大量應(yīng)用于絲絹類屏風(fēng)后，屏風(fēng)的裝飾感與藝術(shù)性更強(qiáng)。這些凝聚匠心又獨(dú)具東方特色的廣繡屏風(fēng)曾遠(yuǎn)銷西方，成為西方貴族家中高貴的陳設(shè)。大致來說，廣繡屏風(fēng)根據(jù)功能用途，大致分為地屏、捶屏、掛屏三類，下選較具代表性的藏品賞析一二。

地屏，宏大而奢華的制造

“順昌隆造”款酸枝鑲螺鈿雕花卉人物地屏，為一件具有明確銘款的清代繡屏，此屏酸枝木制，由屏座、屏心和屏帽三部分組成。屏座為嘯首臥獅邊座，上豎雕花立柱，站牙透雕花烏紋，絳環(huán)板透雕人物故事圖，披水牙子雕折枝花卉、瓜果圖。屏帽雕雙層戲臺人物賀壽組圖，兩只昂首展翅鳳凰為帽耳。屏心大框邊緣起線浮雕云龍紋，大框上部兩邊透雕連枝瓜果紋花牙，框底邊為纏枝蓮紋，嵌螺鈿“壽”字分心花。其以子框隔出屏心，周邊透雕連枝梅花，有喜鵲立于梢頭，寓意“喜上眉梢”，下部螺鈿嵌出“安潤馬路”“順昌隆造”“廣東省城”款識。屏心內(nèi)框?yàn)楹笈鋸V繡，鑲玻璃。廣繡白緞為地，以五彩絲線滿工繡制孔雀、錦雞、仙鶴、松樹、牡丹等花烏。全屏木質(zhì)部分鑲嵌螺鈿，使其光彩奪目、熠熠生輝。此件藏品應(yīng)為賀壽禮品，器物大氣奢華，華美無比，有的地方透雕處木細(xì)如發(fā)，人物表情栩栩如生，螺鈿嵌合嚴(yán)絲合縫，真可謂精雕細(xì)琢，巧奪天工，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣式家具高超的藝術(shù)水平。此件地屏有款有識，為研究廣式家具提供了難得的資料。插屏，細(xì)小而精巧的雅致

插屏是所有屏風(fēng)種類中較為常見的一個(gè)類別，一般都是獨(dú)扇，形體有大有小，由屏座與屏心兩部分組成。廣東省博物館館藏一件白緞廣繡孔雀百烏花卉插屏，為清代廣式家具中屏風(fēng)的典型代表。此屏由酸枝木鑲螺鈿屏座和以白緞為地的廣繡花烏屏心組成，屏心可裝卸。屏座兩腳各以一只木雕昂首臥獅兩兩相對，作遙相呼應(yīng)狀，雕工纖毫畢現(xiàn)，神態(tài)憨態(tài)可掬。披水牙子有螺鈿鑲嵌連枝牡丹花紋，纏枝牡丹花表達(dá)花開富貴。立柱、站牙、絳環(huán)板上則以螺鈿嵌松、鶴、鹿、蝙蝠、高仕、梅花、卷草等紋飾，表達(dá)了“福、祿、壽”的美好祝福。屏心邊框以梅花及喜鵲造型表現(xiàn)喜上眉梢的美好寓意，屏心內(nèi)里以白緞為地，以五彩絲線滿工繡制孔雀開屏、鶴舞松林等場景，兼繡有鵪鶉、蝴蝶、雄雞、煉雀、靈芝等象征延年益壽的題材，其中繡制禽類就達(dá)26只之多。整幅繡面充分體現(xiàn)了廣繡運(yùn)針的靈活多變、針腳平齊規(guī)整、構(gòu)圖繁密有致、配色和諧有序的特點(diǎn)。尤其在針法運(yùn)用上能達(dá)到光影的明暗變化，使得禽類姿態(tài)各異，動感十足，花朵競相怒放，樹木生機(jī)勃勃， 派春光明媚生機(jī)盎然的景象，繡屏畫面的雍容典雅，與酸枝嵌螺鈿屏座的灼灼光華遙相呼應(yīng)。

此外，館內(nèi)所藏的另一件圓形屏心插屏也同樣精致，屏座為木胎髹漆而成，屏座兩足以兩只雕工精致，活靈活現(xiàn)的臥獅為底座。屏座兩側(cè)的立柱頂端亦雕以兩只小獅子做裝飾，站牙做成卷曲狀藤蔓紋護(hù)住立柱。屏心由圓形絲絹繡品與木雕鏤空紋兩部分組成。繡品以白緞為底，以廣繡針法用七彩絲線刺繡一只展翅開屏孔雀立于盛開的花叢之間，另有三只小烏在花枝藤蔓上做展翅欲飛狀，或收翅立定狀，或張翅梳理狀，動靜皆有，神態(tài)各異。繡品畫幅雖小，但配色雅致清新，構(gòu)圖和諧有序，針腳勻稱細(xì)密，所繡禽類顧盼生姿，動作惟妙惟肖，活靈活現(xiàn)，所繡花草葉片招展，花瓣舒張，一派生機(jī)躍然于上。繡品外部以鏤空木雕纏枝藤蔓與結(jié)帶花紋為飾，整體器形內(nèi)圓外方，內(nèi)實(shí)外空，這種虛實(shí)結(jié)合方圓有道的表現(xiàn)手段給人一種強(qiáng)烈的視覺效果。

掛屏，作“壁上觀”

掛屏是脫離屏風(fēng)的實(shí)用功能而完全傾向于裝飾功能的屏風(fēng)。如清末廣繡掛屏一套4件掛屏以色調(diào)深沉的酸枝木作邊框，邊框嵌五彩螺鈿八仙人物及折枝梅花造型。屏心以米白色緞為地，用10多種色彩艷麗的絲絨線，以扭針、搶針、套針、撕針、勒針、咬針、勾針等多種傳統(tǒng)針法精心繡制而成。4幅屏分別繡柳樹、燕子、牡丹、蘭花，梧桐、梅花、月季、雛菊，松樹、白鶴，鳳凰等，作品用色豐富，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，針法多變，紋飾間水路清晰。畫面動中有靜，一派春暖花開、鶯歌燕舞、楊柳翩躚的春光美景。

此外，還有掛屏一套兩幅，紅緞為地，金線繡制。一屏用金線以廣繡最獨(dú)特的釘金繡大范圍繡制奇石、牡丹、玉蘭等花草紋樣，構(gòu)圖錯(cuò)落有致，布局和諧有序，其間輔以五彩絲線繡覓食牛只、飛舞雀烏點(diǎn)綴其間；另一屏以同樣手法以釘金繡繡梅花、竹葉、菊花等，五彩絲線繡嶙石、仙鶴、錦雞等其他珍禽。此套屏風(fēng)主要以廣繡繡品為主，繡品針法奇幻多變、針腳綿密齊整，配色豐富艷麗。整套繡品富麗堂皇、疏密有致，是不可多得的廣繡繡品屏風(fēng)。屏風(fēng)邊框沒有過多的裝飾，簡易的木質(zhì)邊框與光艷奪目、精工細(xì)作的廣繡作品渾然一體，用廣繡精湛的針法、高超的技能與唯美的畫面詮釋了裝飾類屏風(fēng)的欣賞價(jià)值。

除了廣繡擅長的花烏題材，館內(nèi)還藏有一件以博古圖為題材的掛屏，此件掛屏長方形，釉底紅緞為地，后配玻璃、木質(zhì)畫框裝裱。掛件邊沿以藍(lán)底布面為地，上繡折枝花卉、蝴蝶等。屏心主體以五色絨線繡制博古圖，間以金線繡制以突顯器物立體感。畫面繡數(shù)件造型各異的瓶、盆、爐等花器，器內(nèi)以折枝花果作為點(diǎn)綴，形成一幅花卉博古圖，并在器物的器型和紋飾上巧妙融入龍、風(fēng)、鹿、鴨等動物形象。器內(nèi)所插花卉各不相同，有松、梅、玉蘭、佛手、牡丹等佳卉，呈現(xiàn)龍鳳呈祥、花開富貴、封祿進(jìn)爵等美好愿望。此掛屏構(gòu)圖疏密得當(dāng)，針法細(xì)密平整，配色豐富絢麗，所繪寓意吉美祥瑞。